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论综合材料绘画的再现精神 2012年3月 第33卷第2期 内蒙古社会科学(汉文版) INNERM0NG0UAS0CIALSCIENCES Mal”.2012 V01.33No.2 论综合材料绘画的再现精神 马媛 (内蒙古大学艺术学院美术系,内蒙古呼和浩特010021) [摘要】综合材料绘画已经成为众多艺术家的审美追求和创作理念.材料的真实取代了错觉艺术的虚 拟,材料自身的特性和价值受到关注和肯定,物质材料不再是形象的附庸,而成为再现精神语言的载体,在艺 术的外延得到拓展的同时,审美视觉形态不断丰富,也更敏感,更直接地传达了个体的意识观念,体现了艺术 发展的价值,从而完成了综合材料绘画的再现精神. [关键词]综合材料;绘画;再现精神 [中图分类号】J202[文献标识码]A[文章编号]1003—5281(2012)02—0143—03 一 ,综合材料绘画推动审美视觉形态 从某种意义上说,西方艺术更加注重形式的多 样化和多角度,强化材料与技术的综合多元性,反 映了艺术隐藏在视觉意识中的时代特征,说明开拓 性的创作思维和自由式的实验性特征与现代和后 现代艺术文化思潮及审美视觉形态的同步融合. 艺术家们对各种材料的多元运用展现着全新的艺 术审美方式,表达着更深层次的文化形态,也在本 质上使材料突破了传统中的隶属地位,使艺术家们 打破传统审美观念,再现了绘画材料之美的作用, 同时也推动了艺术家对绘画艺术审美视觉形态的 发掘.现代艺术史就是材料或方法被创造的历史, 而不再是单一向度或”贵族式”作品占有的历史, 也不再是形式和观念的历史.综合材料绘画在2O 世纪西方现代艺术中经历了一系列的艺术探索实 践,对促进和推动绘画的发展起到了重要作用.在 当代,综合材料的运用已经成为众多艺术家的审美 追求和创作理念.材料,造型,色彩并列成为绘画 的三大语言体系,材料作为绘画的原创点之一,得 到了艺术家和受众更为广泛的关注与重视. 综合材料绘画因同时具备了精神思想和物质 材料两个层面的内容,在20世纪的西方现代艺术 特别是抽象艺术中,艺术家们通过大量物质材料的 碰撞,挤压等,追求绘画语言的生命符号与恢弘气 度,并试图用画面再现人类的发展价值.从立体主 义,达达主义到波普主义等一系列的艺术运动,从 劳森博格到塔皮埃斯,对于艺术家创作理念和审美 视觉的推动到综合材料的运用,综合材料绘画都起 到了重要作用,形成了现代艺术多元的审美视觉形 态.对于综合材料的运用与探索也变得顺理成章, 那些绘画创作对审美视觉习惯的挑战以及观念的 改变,已经普遍被艺术家们所接受并采用,无形中 深化了他们对艺术观念以及审美视觉形态的认识, 标志着综合材料绘画的艺术语言,创造思维以及自 由的试验性与现代,后现代的美术思潮相融合.对 审美视觉形态多样化的研究和推动,对技术和材料 [收稿日期]2011—12—20 [作者简介]马媛,女,内蒙古大学艺术学院美术系讲师,硕士. 143 的多重性与综合性的强调,反映了艺术家审美视觉 形态中所隐藏的精神内涵和艺术特征. 二,综合材料绘画传达个体意识观念 艺术家通过绘画创作来表达个体的意识观念. 在综合材料绘画作品中,艺术家的个体意识观念决 定了作品本身的表现形式和材料语言,他们将人们 的视觉注意力转向了个体意识的传达,通过画面的 构成与质感的变化,使他们的精神通过材料得以再 现.人们已经不满足于造型中材料作为载体的 “间接”技术角色的存在,而是将材料加以强化和 提升,并发展成为绘画语言的主体,在绘画实践中 让材料再现其精神价值和个体意识观念,再现人类 的智慧,灵性,情趣和思想内涵.绘画材料的应用 能够极大地拓展艺术的表现力,从而使艺术家单一 的个体意识观念得到广度发展,从可能性上得到更 深远的延伸. 1908年,毕加索将小纸片贴在素描中,从而使 绘画不再简单地模仿自然景物.抽象主义画家克 利研究中世纪以来的各种技术手段,在对蛋彩画和 蜡画技法有所继承的同时还将其与水彩画和油画 进行了整合.这些纯属个体的尝试不仅体现出艺 术家驾驭材料的能力,而且展现着材料的丰富多彩 和无穷魅力.塔皮埃斯的创作思想直接来源于达 达主义和超现实主义,但他与达达主义和超现实主 义的不同在于以更加坚定的姿态将材料与精神进 行融合.塔皮埃斯将人们丢弃的日用品,如绳子, 土,灰,沙子,水泥,大理石粉末以及清漆,颜料等进 行混合堆积,构成大型的画面,制造出犹如墙面般 的同体浮雕的效果.塔皮埃斯通过对这些特殊物 质材料的运用,对空床空椅,人体的肢解,断壁残垣 以及文字符号进行了反复的表现,进发出具有历史 性的象征意义,使材料自身具有了语言的能力,成 为诉诸情感的语言载体.塔皮埃斯的人体画也与 传统意义上的人体美学背道而驰.在创作中,塔皮 埃斯常常选择带有隐秘性,抽象色彩的人体局部进