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论鲁迅编辑出版思想 　　鲁迅并非职业编辑出版家，但他一生众多的文学活动都与编辑出版有关，在向读者奉献大量的创作、翻译之余，他把大半剩余时光耗费在了编辑出版上。编辑被视为“为人作嫁衣”，自是言其自我牺牲的特性，鲁迅又岂能不知？在答复许广平是否去做编辑的事情上，他提供自身的体会以作参考：“我的意见，我以为做编辑是不会有什么进步的，我近来常与周刊之类相关，弄得看书和休息的功夫也没有了，因为选用了稿子，也常须动笔改削，倘若任其自然，又怕闹出笑话来。”然而，他的一生又是始终与编辑出版之事纠葛在一起，因为图书、期刊的编辑出版对于开启民智来说具有无法替代的作用，五#8226;四新文化运动的思想必须借助现代出版传媒方可逐渐传播。鲁迅在日本留学时便对编辑期刊情有独钟，曾经花费许多时间与心血策划《新生》的出版，虽然未能成功，却从此成为鲁迅的一个梦想。在此后的人生道路上，鲁迅曾先后参与《语丝》、《译文》、《太白》、《奔流》等20余种期刊的编务，并曾策划《乌合丛书》、《奴隶丛书》等丛书的出版。在多年的编辑出版实践中，鲁迅积累了大量编辑出版经验，形成了自己的编辑出版思想。 　　 　　一、三点希望：鲁迅编辑出版思想的完美表达 　　 　　五#8226;四时期鲁迅投身于新文化运动，并且成为其中主将。在与新潮社成员孙伏园、李小峰等熟悉之后，鲁迅开始为后期新潮社的出版活动出谋划策，提出了许多改革意见：提高书籍出版的质量，尽量用好纸张，讲究印刷与装帧，提高稿酬，降低书价等。在鲁迅的指导下，新潮社后期出版的“新潮文艺丛书”获得相当的成功，尤其是《呐喊》（1923年8月）的出版成为中国现代文学史上的一件大事，《呐喊》被认为是中国现代小说的奠基之作。 　　从新潮社开始，鲁迅与孙伏园、李小峰结下了深厚的友谊，尤其是与李小峰之间的合作相当长久，李小峰在鲁迅、周作人等的支持下于1925年3月创办了中国现代出版史上第一个专门做新文艺书局的书局。鲁迅给新潮社的改革意见也就归纳成鲁迅对北新书局的三点希望：第一，书要印得精美；第二，书价不要定得太高；第三，???作者要优待。 　　我以为这三点希望恰好可以完整的表达鲁迅的编辑出版思想，它们从作者、书刊、读者三个环节对出版机构的编辑出版做出规范。“对作者要优待”则是希望书局能给予作者充分的尊重，从而建立现代出版的良好循环体制。“书要印得精美”不仅是指书的装帧、设计以及纸张质地，更重要的是指书籍内容之精美，能够给读者以启发。“书价不要定得太高”是指要以读者为服务本位，为读者设身处地着想。 　　 　　二、优待作者：现代编辑出版良性循环的开端 　　 　　鲁迅提出这三个希望是有感于当时出版界的普遍状况而提出的。当时的出版界以获利为第一目标，剥削作者的事情屡有发生，郭沫若与创造社同人就曾多次受到书局的剥削，以至于他在《从典型说起》一文中愤怒地说：“国内的出版家中，有一些不良之徒，竟直可以称之为‘文化强盗’，他们榨取作家的血汗，把作者的著作权，版权，任意蹂躏，私相授受，甚至连作者的原稿都霸占着既不出版，又不退还……”屡次吃亏的郭沫若后来与出版商都是现金交易。即使是商务印书馆，给予一般作者的版税最多15％，其他中小型书局则更不能保证给予作者优厚待遇，甚至压榨作者，伤害了作者创作的积极性，鲁迅因此特地强调要优待作者。 　　优待作者首先是在经济利益上的优待，及时兑付稿酬版税。这是对作者最基本的尊重。其次，优待作者不只是优待有名气的作者，更要优待无名的新作者。在鲁迅日记与书信中，鲁迅常常记录给作者付稿酬之事。1926年3月10日《致翟永坤》的书信正文内容只有短短一行：“二月份有稿费两元，应送至何处，请示知，以便送上。”鲁迅对于每一位作者都是如此细心周到，有时甚至给书局垫付其他作者稿费。只要翻看鲁迅编辑的《语丝》（第四卷）、《奔流》等等，我们都可以发现鲁迅是不太注重名人效应的，他登载了许多无名作者的稿件，甚至写信给予他们热情的鼓励。作为编辑者，鲁迅以发现提携新人新稿，培养新生力量为己任。在鲁迅身上，优待作者还体现在他能够破除文坛上的门户之见，以客观的实事求是的态度容纳肯定与自己文学取向不太一致的作者。“编辑应当有清醒的头脑……他比作家知道更多的东西，掌握更全面的情形，也许不及作家想得深。编辑不能随心所欲地吹捧一个作家，就像他无权利用地位压制一个作家一样，这是个起码的条件。”淦女士（冯沅君）与白薇都是倾向于创造社的作家，但是这并没有妨碍鲁迅将淦女士的《卷?》编入“乌合丛书”，而在《奔流》上连续刊载白薇的《打出幽灵塔》与《炸弹与征鸟》。这些作品都成为她们的代表之作。 　　鲁迅以尊重与优待的态度编辑丛书与期刊，不仅将一批文学新人，如柔石、萧军、萧红等等推上文学舞台，而且形成新文学编辑出版的良性循环，使得新文学作家人才辈出，新文学作品千姿百