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浅论著作权合理使用 　　摘要：著作权合理使用是指《著作权法》明文规定的，他人可以不经著作权人许可，不向著作权人支付报酬并对其作品进行使用的一项制度。合理使用制度是知识产权法的重要制度之一，本文试从著作权、著作权合理使用、我国的著作权合理使用立法、网络环境下著作权的合理使用等方面展开论述，并对我国的相应立法进行评述，以期对该制度的完善有所裨益。 　　关键词：著作权　合理使用　权利 　　 　　著作权 　　 　　著作权，也称版权，有广义和狭义之分。狭义的著作权是基于文学、艺术和科学作品而产生的法律赋予其作者所专有的一种特殊民事权利。广义的著作权，除了狭义的著作权外。还包括著作邻接权，即出版者、表演者、录制者、广播电台等作品传播者对其传播的作品依法享有的权利。著作权的主体即著作权人，对作品享有著作权的人，包括作者和其他著作权人，其中作者是指直接参加作品创作的人，我国《著作权法》第11条明确规定：“创作作品的公民是作者。”其他著作权人是指依合同或继承取得著作权的人，如我国《继承法》规定，公民所享有的著作权中的财产权利可以作为遗产，在公民死亡后由其继承人继承。著作权的客体是指表现形式具有独创性和客观性特点的作品。我国《著作权法实施条例》第2条明确规定：“著作权法所称的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。” 　　 　　著作权合理使用 　　 　　著作权合理使用的概念。《著作权法》中的“合理使用”是各国著作权制度中对著作权限制的一种主要制度。合理使用制度是指《著作权法》明文规定的，他人可以不经著作权人许可，不向著作权人支付报酬并对其作品进行使用的一项制度。首先，合理使用是一种绝对权。民法理论基于权利的效力范围将民事权利分为绝对权和相对权。绝对权的义务人是不特定的人，而相对权的义务人则是特定的人，显然作为合理使用权主体，其合理使用权指向的是任何不特定的著作权人和传播人。其次，合理使用是抗辩权。它具有否定的特性，其作用方式在于否定或对抗请求权。我国《著作权法》第22条规定了12种情况下使用作品可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。 　　著作权合理使用的特征。首先，合理使用只有在法律明文列举的情况下才能进行这种使用，否则就直接构成侵权。而且，各国大多通过对复制数量、引用数量与原作的比例，引用内容的非核心性、新作与原作的独立性关系等诸多规定来限定合理使用的程度，法律对使用程度都有严格性规定。如我国《著作权法实施条例》第21条规定的“使用不得影响该作品的正常使用。也不得不合理地损害著作权人的合法利益”。其次，合理使用无须得到著作权人的同意。作为一项独占权利，著作权具有排他性。任何人在使用受《著作权法》保护的作品之前须征得著作权人的同意，但是进入20世纪中期以来。随着新技术的冲击，为数众多的家庭和个人在合理使用规则的庇护下，肆意复制着著作权人的作品而不支付报酬，动摇了著作权制度的存在基础，从而引发了对合理使用这一限制著作权制度的反限制。再次，合理使用在《著作权法》中表现为一种授权性规范。即法律所规定情形下的当事人可以为合理使用：也可以放弃这一权利而依一般程序使用作品，即获得著作权人的使用许可，并且支付使用费。法律对此并没有进行强制性规定。 　　著作权合理使用的对象。合理使用的对象究竟是作品还是作品权利?对作品的利用是对他人创作的作品采用某种方式和用途进行利用的行为，而作品权利的利用则是对他人著作权的限制和使用。笔者认为合理使用的对象是作品权利。原因有三点：一是一定的权利要成为民事法律关系的客体是该论点的理论前提。著作权作为一种权利。当然也能成为民事法律关系的客体。二是从现实的角度看，作品一经创作而发表，即是给人们使用的，否则就没有任何意义，作者所保留的是基于创作行为而享有的专属权，任何主体只要拥有作品的载体，就可以对其内容进行阅读、观看、感知等，因此合理使用针对的是著作权而非作品本身。三是立法上的确认。我国《著作权法》在其第22条第三款明文规定：“前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。” 　　 　　我国的著作权合理使用立法 　　 　　我国于1990年颁布《著作权法》，1991年颁布配套的实施条例，又于2001年对原《著作权法》进行修改，于2002年颁布配套的实施条例，现行合理使用的立法主要有如下特点： 　　第一，适时拓展了使用主体的范围，原规则只是规定了自然人、法人中的学校、图书馆、期刊组织、报刊组织、广播电台组织、电视台组织为使用主体，完全是一种列举式的规定，新的规则则是在原来的基础上加上了“等媒介”这一弹性术语，在列举的基础上拓展了使用主体的范围。 　　第二，合理