湘乡方言谚语修辞特色.docVIP

湘乡方言谚语修辞特色 　　方言谚语是汉语语汇中占有相当重要地位的一种语言形式，是人民群众口头流传的固定语句，它凝结了老百姓的朴素智慧，用简单通俗的话来反映深刻的道理。本文以湘乡方言谚语为例，从修辞的角度来分析其特色。 　　节奏鲜明 音韵和谐 　　方言谚语顺口悦耳，节奏鲜明，音韵和谐，易于记诵传承，富有艺术情趣，体现了语言的音乐美。押韵、方言虚词的使用、音节的搭配在湘乡方言谚语中是体现语言音乐美的重要手段。 　　押韵。“押韵，就是有规则地交替使用韵母相同或相近的音节，利用相同或相近的声音有规则地回环往复，增加语言的节奏感和音乐美，使作品和谐统一。”① 　　湘乡方言谚语以双句式为主，也有部分多句式谚语，大多押尾韵，一韵到底。例如： 　　（1）草鞋?样，边打边像。 　　（2）出门带根绳，万事不求人。 　　（3）有鱼不吃虾，?鱼也要叉。 　　（4）有牛莫嫌慢，有饭莫嫌烂。 　　（5）火车叫，钟点到，二两来，烙个炮。 　　（6）一赚钱，腰上切；二赚钱，铁打铁；三赚钱，桌子边上谐。 　　例（1）（2）（3）（4）都押的是尾韵。在湘乡方言中，“绳”“人”的韵母相同，读为［ien］。例（5）（6）押隔行韵。其中例（3）一二句“鱼”字重复使用，例（4）中“有”、“莫嫌”重复使用，例（6）中“赚钱”一词重复使用，在简短的句式中，恰当地重复使用个别的词语，能在表达上给人以字音协调、节奏鲜明、形式匀称的美感。 　　方言虚词的运用。湘乡方言中的语气词、助词的功能和共同语中语气词、助词的功能相同。湘乡方言中的语气词常用在句尾表示种种语气，也可用在句中表示停顿；助词往往附着在实词、短语或句子上面表示结构关系或动态等语法意义。大量具有当地特色的语气词、助词出现在湘乡方言谚语中，它们除了表达丰富的语法意义外，还起到了调整音节、增强节奏的作用。例如： 　　（1）宁可穷嘎家务，不可木嘎崽女。 　　（2）吃哒碗里，望哒甑里。 　　（3）煮熟的鸡蛋，?得变哩。 　　（4）吃苋菜子屙血，走红哩。 　　例（1）中“嘎”表示完成；例（2）中“哒”表示动作正在进??；例（3）（4）中的“哩”兼有助词和语气词的功能，既表示动作的完成，又表达了一定的语气。在湘乡方言中，“穷嘎”、“吃哒”、“变哩”等组合一般都读为重轻格式，“嘎”“哒”“哩”等词具有后附性和黏着性，都要轻读。方言语气词和方言助词的运用使谚语在声音的长短舒促、高低起伏等方面更具音乐美。 　　另外，湘乡方言中的部分谚语还使用了衬词，衬词一般指句中自身并无意义，只起到协调音节作用的词，例如： 　　（1）做个好事修个德，人不晓得天晓得。 　　（2）炊壶滚起吱介翻，茶叶子还在安化山。 　　例（1）中的“个”，例（2）中的“吱介”都是衬词，放在句中，十分和谐，读起来朗朗上口。 　　音节的搭配。音节搭配得当，能使语言匀称、自然。一般来说，音节与音节的配合要相称，单音节词与单音节词搭配，双音节词与双音节词搭配，多音节词与多音节词搭配。湘乡方言谚语通过对偶等修辞手法的运用，巧挑词语，精心搭配，获得了形式整齐、节律感强的艺术效果。例如： 　　（1）光清明，暗谷雨。 　　（2）人歇端午，牛歇谷雨。 　　（3）三十夜里的火，元宵夜里的灯。 　　（4）冷是冷，莫发风；穷是穷，莫欠账。 　　（5）有钱三十称阔佬，无钱三十打单身。 　　（6）勤劳发狠般般有，好吃懒做样样无。 　　上述例句都运用了对偶修辞格。对偶是汉语所独有的辞格，由两个字数相等、结构相同的语句构成，它有鲜明的民族特点和特有的表现力，读起来节奏鲜明、铿锵有力，便于记诵。湘乡方言谚语中对偶的运用是很多的，从形式上看，大多为宽式对偶，例（1）的上下句为三言句式，节拍配置为1//2；例（2）的上下句为四言句式，节拍配置为2//2；例（3）的上下句为六言句式，节拍配置为2//3//1；例（5）的上下句为七言句式，节拍配置为2//2//1//2；例（6）的上下句也是七言句式，节拍配置为2//2//2//1。从内容上看，例（2）（3）（4）为“正对”，构成对偶的上下句运用类似的事物或事理相互补充；例（1）（5）（6）为“反对”，构成对偶的上下句运用相反或相对的事物，形成强烈的对比，以突出事物的本质。从上述例句中我们可以看出，湘乡方言谚语讲究音节的搭配，音节组合丰富，节拍搭配自然，形式匀称整齐。 　　通俗质朴 平易自然 　　谚语源于民间，用于民间，经世代口耳相传，形成了通俗质朴、平易自然的语言风格，为老百姓所喜闻乐见。质朴是真情实感的自然流露，也是经过了锤炼的产物。精挑词语，用词准确妥帖，就会产生一种质朴的美感和力量。湘乡方言谚语没有华丽的辞藻、绚丽的文采，而是选用了大量贴近当地人民劳动生活的独具特色的方言词语来传授知识、阐释哲