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女性主义视角下电视文化研究 　　摘要：20世纪60、70年代后，随着电视对日常生活的介入程度和影响的不断增加，女性主义的思想和研究方法被纳入电视文化研究当中。从近年电视荧屏集中热映的古装剧入手，在女性主义视角下，研究女性话语权的独立和女性意识的觉醒在电视文化中如何表现，如何对电视受众和社会产生影响。 　　关键词：女性主义 电视文化 古装剧 　　一、女性主义视角简述 　　女性主义起源于法国，由“feminism”翻译而来，原指妇女解放运动。20世纪初由知识分子引进中国，最初译为“女权主义”，随着政治、经济、社会文化等条件的不断变化，“feminism”被赋予了新的内涵，改译为“女性主义”。 　　中国著名女社会学家李银河在著作中对女性主义概括为：“女性主义理论千头万绪，归根结底就是一句话：在全人类实现男女平等。” 　　20世纪60、70年代后，随着电视对日常生活的介入程度的不断增加，女性主义的思想和研究方法被纳入电视研究的众多文化视角当中。女性作为受众越来越被作为收视率保证的一个重要群体：关注女性的情感、婚姻、健康、家庭和经济社会地位等电视节目越来越多，女性形象为主的影视剧作品也层出不穷，并引起较强的社会反响。本文从女性主义视角出发，以近年来热映电视荧屏的古装剧为例，来探讨电视文化中如何体现女性话语权的建立和女性意识的觉醒。 　　二、近年热映古装宫廷剧的现状 　　在现代的中国社会，女性地位不断提高，女性的独立意识也早就开始觉醒和张扬，在各个领域都有相对独立的话语权。这些女性主义的特征反映在以现代社会和女性为主要题材的电视剧中并不罕见。 　　而古装剧是指时代背景设定为古代的电视剧，也包括架空历史但穿着古装并模仿古人习惯的电视剧，演员们会穿着古装登场演出剧情。在中国的古代社会，是绝对的男权社会，“社会上常见的文化意识形态和信息总是将女性摆在次等的地位，贬低女性的角色，女性的工作、产品和社会环境均低于男性；各类传播媒介中的符号设计暗含对女性的贬低；社会结构安排从社会最高权力机制上排斥女性。” 　　尽管古装剧将时代背景设定于古代社会，但??电视的娱乐化特点赋予了很多现代社会中才有的故事情节、意识理念，人物语言，甚至出现过一系列的“戏说”古装剧，剧中的人物只不过是穿着古代服装的现代人罢了。在古装剧中，现代女性主义的特征也越来越多的反映在故事情节、人物关系当中，女性话语权的建立和女性意识的觉醒与古代男权社会在人们心中的印象形成了极大的对比和反差效果，女性的主体意识在此类古装剧中得到极大的张扬，对限制自身个性的事物采取强烈的反抗态度，不受制于人，更不受制于男性，树立起独特的人格魅力。 　　从2010年开始，电视荧屏古装剧回暖。其中非常引人瞩目、引起热议的是新题材的古装剧，其中以女性的表现最为亮眼。本文选取了几部卫视热映的以女性为主的古装剧，并按照题材分成了以下三类： 　　（一）古装穿越剧 　　穿越题材电视剧是近年来出现在电视剧市场上比较新鲜的作品。“穿越”这个概念被人们所熟知，是穿越题材的网络小说的流行。几部热播的电视剧均改编自较为优秀“穿越”题材网络小说，代表作品有：《宫1》、《宫2》和《步步惊心》。 　　（二）“新型”后宫剧 　　传统的后宫剧基本是还是以男权社会的更朝换代为主要线索，描述后宫的典型代表人物发挥的作用和做出的贡献。而新型的后宫剧当中，女性成为绝对的主角，皇帝只是后宫各女性争斗利用的工具，只起到了串联的线索作用，女性思维模式和女性的独立意识成为主要的收视看点。代表作品：《武则天秘史》、《后宫甄嬛传》等。 　　（三）古装偶像剧 　　偶像剧，又称青春偶像剧。是指大量采用面貌俊美的演员、以细腻爱情戏为主，以青少年为主要收视对象的剧种。古装偶像剧也有以上的特点，只是故事背景发生在古代，而古代的场景、服饰，更有发挥的空间，给人带来是故事和视觉的双层面享受，代表作品：《美人心计》、《倾世皇妃》和《唐宫美人天下》等。 　　三、女性主义在古装剧中的表现 　　（一）内容题材 　　上述古装剧尽管人物、故事各具特色，但却无一例外都是宫廷剧，其中有三部清宫戏，甚至其中的两部穿越古装剧的故事背景完全相同。宫廷的中的女性的基本特征是相似的：情感隶属于一位男性；有一定权威；容貌美丽。 　　1.情感 　　古代社会中男性的感情是法定的非专一特权，在宫廷中更是“非专一”的明目张胆、登峰造极，“专宠”和“最爱”等每个女性所期待的爱情关键词对于男权社会的主宰，只不过是一种日常“博爱”模式的心血来潮般的尝鲜。而最近热映的古装剧用现代女性的感情观打破了这种人们对于古代男权社会情感的刻板印象。 　　每部宫廷剧中的女主角都能得到“至死不渝”的爱情，不管对方的身份是君主，还是重臣；或者是男一、男二、男三四五六号都是疯狂地爱着女主角，可谓是“三千宠爱在一身”，完全颠覆了古代社