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帝王光环下个人情怀 　　摘 要：本文就唐帝王诗中抒发个人情怀的部分作品加以分析， 从人生的感悟、 爱情的炽热、 友谊的真挚等三方面阐述了唐帝王在其诗作中体现的超然物外的洒脱、 刻骨铭心的恋情、 君臣之间的深情厚谊， 展示了九五之尊的唐帝王少为人知的真情流露。 　　关键词： 唐帝王诗； 人生感悟； 爱情； 友谊 　　中图分类号： I222 文献标识码： A 文章编号： 1009-055X(2012)03-0097-04 　　唐帝王诗作为唐诗不可缺少的组成部分， 有着自己独特的风格和特征： 如气势磅礴的帝王气象， 华丽柔媚的宫廷特色， 风云变幻的政治色彩等等， 都反映了唐帝王九五之尊的至高无上。但帝王也是人， 人的情思是有共性的， 超脱于宫廷与政治之外的唐帝王， 有时候也会暂时放下王者的尊严， 而写出抒发普通人情怀， 与帝王气象不大相干的诗篇， 像人生的感悟， 爱情的炽热， 友谊的真挚， 都会在唐帝王诗中闪现， 情之深， 意之切， 读来令人动容。 　　一、 超然物外的洒脱 　　当诗的兴奋点离开家国兴亡、 政治搏杀和种种世俗关怀， 同为自然之子， 唐帝王会对人生有超然的感悟： “对此留馀想， 超然离俗尘。”［1］13 “摅怀俗尘外， 高眺白云中。” ［1］14 “寥廓烟云表， 超然物外心。” ［1］22 努力获得澹乎若深渊之静、 超然乎尘垢之外的心境。 　　唐太宗《望终南山》诗曰： “重峦俯渭水， 碧嶂插遥天。出红扶岭日， 入翠贮岩烟。叠松朝若夜， 复岫阙疑全。对此恬千虑， 无劳访九仙。” ［1］7 红日初升， 烟雾浮动， 诗人伫望良久， 错将荫翳蔽日的松林看成拉开的夜幕、 重峦叠嶂看成没有缺口的整体， 进入一种幻境， 以此受到大自然的熏陶， 获得恬静的心情。这样， 也就无须求访众仙了。又有一首《初晴落景》诗曰： “晚霞聊自怡， 初晴弥可喜。日晃百花色， 风动千林翠。池鱼跃不同， 园鸟声还异。寄言博通者， 知予物外志。” ［1］8 既道出类似陶渊明诗句“山气日夕佳”、 “此中有真意， 欲辨已忘言”之意， 又隐含谢灵运“虑澹物自轻， 意惬理无违。寄言慑生客， 试用此道推”等诗句之意。中间四句摄取日光花色、 风声林影、 游鱼飞鸟等几组镜头， 与谢??运“林壑敛暝色， 云霞收夕霏。芰荷迭映蔚， 蒲稗相因依”、 “鸟鸣识夜栖， 木落知风发。异音同至听， 殊响俱清越”等名句所造之境相高下。全诗表明， 在“初晴落景”图的诱导下， 诗人逸怀浩气而超然乎尘垢之外。 　　唐玄宗李隆基《春台望》中“初莺一一鸣红树， 归雁双双去绿洲。太液池中下黄鹤， 昆明水上映牵牛。” ［1］29 黄莺在殷红的树梢啼叫， 成双成对的雁儿飞向青草萋萋的绿洲， 轻盈的仙鹤翩翩飞落一池春水中， 水中倒映着美丽的牵牛花儿， 好一派姹紫嫣红的春日美景， 能够欣赏这一美景， 必得有一颗悠闲自在的心， 是一个帝王操劳国事的间隙， 身心投入自然的忘我情怀。 　　李隆基还有一首《春日出苑游瞩》（太子时作）“三阳丽景早芳辰， 四序佳园物候新。梅花百树障去路， 垂柳千条暗回津。鸟飞直为惊风叶， 鱼没都由怯岸人。” ［1］33 也是描写春日美景， 这回视野扩展到了郊外， 梅花百树， 垂柳千条， 最妙的是后两句， 鸟儿因风吹动了树叶而受到惊吓飞了起来， 鱼儿因岸上有了行人而害怕得沉入水中， 一惊一怯， 生动地活画出鸟和鱼的逼真神态， 似有庄子体味鱼之乐的人与自然合一的超然境界。 　　李隆基的另一首《初入秦川路逢寒食》： 　　洛阳芳树映天津， 灞岸垂杨窣地新。 　　直为经过行处乐， 不知虚度两京春。 　　去年馀闰今春早， 曙色和风着花草。 　　可怜寒食与清明， 光辉并在长安道。 　　自从关路入秦川， 争道何人不戏鞭。 　　公子途中妨蹴鞠， 佳人马上废秋千。 　　渭水长桥今欲渡， 葱葱渐见新丰树。 　　远看骊岫入云霄， 预想汤池起烟雾。 　　烟雾氛氲水殿开， 暂拂香轮归去来。 　　今岁清明行已晚， 明年寒食更相陪。 ［1］29 　　于行路途中， 芳树、 垂杨相伴下， 发出“直为经过行处乐， 不知虚度两京春”的人生感慨， 并不掩对“公子途中妨蹴鞠， 佳人马上废秋千”的百姓生活的向往， 更有着“暂拂香轮归去来”的潇洒自如， 完全没有帝王的派头， 简直就是一个想要归隐入道的方外之人。 　　二、 刻骨铭心的恋情 　　帝王后宫佳丽三千， 对男女之情似乎很淡薄， 但从唐帝王的诗作中却可以看出， 他们也有对真情的体验， 也有对恋人刻骨思念的表露， 如李隆基《题梅妃画真》： 　　忆昔娇妃在紫宸， 铅华不御得天真。 　　霜绡虽似当时态， 争奈娇波不顾人。 ［1］41 　　梅妃江采苹性情婉丽， 能文善诗， 开元初年由高力士选入宫中， 为玄宗所宠爱。后杨贵妃得宠， 梅妃被逼迁上阳宫， 玄宗时常想念她， 曾命赐一斛珠，