南朝宫体诗研讨.pdf

内容提要 宫体诗是南朝诗坛的突出现象 本文即以此为对象尝试进行研究 在导言部分 作者试图通过对中古诗风演进轨迹的描述 揭示宫体诗产生的历史必然性 和它的时代特点 本文认为 中古诗风的发展经历了三个阶段 而宫体诗是第三个阶段的产 物 宫体诗产生于齐梁 而齐梁是诗风新变的时期 宫体诗也是新变诗风的产物 第一章探讨宫体诗的定义 作者认为对宫体诗的界定应该从题材与风格两方面入手 所 谓宫体诗应是指流行于梁代后期 即萧纲入主东宫后 以迄初唐 以萧纲为代表 以轻艳为 特征的新变体艳诗 第二章探讨宫体诗产生的背景 指出偏安一隅 经济发达 奢靡成风和士庶关系的新变 化是宫体诗产生的政治背景 思想意识的宽松 儒释道三家的冲撞对流和注重享乐的思想是 宫体诗产生的思想背景 而具有阴柔化 精细化和世俗化特点 注重感官享受的审美风气则 直接催生了宫体诗 第三章探讨宫体诗学观 从理论形态而言 真正表现宫体诗核心观念的材料并不多 绝 大部分的内容都同于一般的新变诗学观 本文分别从本质论 创作论 风格论 功能论 地 位论等方面作了论述 并集中力量剖析了 文章放荡 论 认为这个命题才是宫体诗的核心 观念 是宫体诗的理论基础 第四章探讨宫体诗的渊源 作者认为宫体诗在成形中受到了咏物诗 乐府诗 文人艳诗 和赋的影响 其中咏物诗对宫体诗的影响更为直接 是宫体诗的主源 第五章 宫体特质论 上 作者试图用观赏性的概念来把握宫体诗的特质 宫体诗有 着明显的体物倾向 不仅那些写女性形貌体态的作品是体物的 就是那些写女性内心隐痛的 作品也是取的体物写法 在此基础上 作者又通过对轻艳成因的分析 揭示宫体诗的玩赏倾 向 指出轻艳风格主要是由特定的题材内容决定的 宫体诗内部也存在着蜕变的因子 宫体 诗中一部分写女性悲哀的诗 诚然以展现为目的 但在展现的过程中 客体之情打动了作者 触发了作者的联想 引起了作者的共鸣 这样写出来的作品就在相当程度上增强了抒情性和 情感的厚度 态度也显得比较庄重 如果顺着这一个方向继续发展 就将在渐变中使宫体诗 发生蜕变 第六章 宫体特质论 下 通过对宫体诗人物描写手法 宫体诗的体式 偶对 声律 用典 语言风格等方面的考察 指出宫体诗本质上是一种新变诗歌 它同其它新变体诗一起 促使诗歌走向唐诗 第七章是对宫体诗价值的评估 宫体诗的思想倾向 具体表现为享乐倾向 男权意识和 对女性一定程度的同情 宫体诗是建筑在这样一些审美机制上的 一 主客分立 以我观物 的观照机制 在这种方式中主客界限分明 主体在审美过程中始终是冷静的 旁观的 二 欲望的转换机制 它包括了对欲望的遮蔽与美化的功能 三 审美主导的动力机制 显示着 火审美在创作活动的支配作用 这种审美机制同时又给宫体诗带来了三方面的缺陷 这就是 主体之情的淡化 个人风格的淡化以及内容的浮浅 第八章是对南朝宫体诗的分期 认为宫体诗的发展应分为萌芽期 齐永明元年 齐 亡 形成期 梁天监元年 中大通二年 鼎盛期 中大通三年 梁亡 和余波期 陈 永定元年 陈亡 第九章着重考察 玉台新咏 与宫体诗的关系 考订 玉台新咏 的成书年代 通过 对编辑体例的探讨 来寻绎编者的编纂动机 并进而疏理出隐含其间欲为宫体诗张目的思 想 认为 玉台新咏 的编纂目的就是要通过构建一个艳诗系统 来为今之艳诗—— 宫体 诗的存在制造依据 第十章是对二十世纪宫体诗研究史的评述 指出宫体诗的研究有三个阶段 奠基时期 40 年代 艰难跋涉时期 建国以迄 1978 年 和鼎盛时期 1978 年迄上世纪末 在鼎 盛期内 呈现出成果增多 研究深入 领域扩大 方法多样的特点 Content Abstract In the introduction part, the author attempts to describe the poetry style evolution locus in the middle ancient, reveal the historical inevitability of the generation of the Gong Ti poetry and its time characteristics. The article holds tha