02、2009第篇影视艺术论——蒙太奇.doc

第 二章  影 视 艺 术 论――蒙太奇 　 第 一 节 电影蒙太奇概述 一、蒙太奇的概念 “蒙太奇”（Montage 作为专业术语最早是20世纪20年代法国电影艺术家路易.德吕克率先提出并引入电影创作领域的。其主要概念是电影电影镜头的结构、构成、组合、连接、装配等。随着电影创作实践和电影艺术理论的发展，人们日益认识到蒙太奇电影是一种“蒙太奇形象”的表现技巧，是一种影视构成形式，是一种影视思维方式。 影视创作中，根据所要表现的主题思想，设计、分解相应的镜头、场面、段落等，据此拍成许多镜头，再按照原定创作构思,有机地、艺术地重组镜头，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念等叙事结构以及强弱、舒缓的节奏,从而组成一部完整地表达主题、反映生活、为观众理解的影视片 电影蒙太奇根据主题的需要、情节的发展、观众注意力和关心的程度，将全片所要表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行处理和拍摄。再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑地、富于节奏地重新组合，使之通过形象间相辅相成和相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机的艺术整体。 蒙太奇作为影视艺术表现的方法，主要是通过编剧、导演、摄（像）、剪辑和演员等工作者的再创造来实现的。 二、蒙太奇的基本内容和功能 三、库里肖夫、普多夫金及其叙事蒙太奇理论 1、库里肖夫效应 在电影中表演不是主要的，意义是在上下镜头的联系中产生的，不同的画面可以组合在一起，并产生相应的特定意义。因此，电影的组接是产生意义的基础。并认为单个镜头不具有叙事功能，指出：电影的意义是在镜头的剪接中完成的。 2、普多夫金 认为蒙太奇既是一种电影的表现手段，又是一种电影的表现方法。 A、技术蒙太奇――剪辑、摄影中的 蒙太奇手段 B、艺术蒙太奇――影片创作和表现方法 C、思维蒙太奇――电影整体构思和 艺术思维 3、叙事蒙太奇 叙事蒙太奇是以交代情节和展示事件为主旨的一类蒙太奇语言和语法。叙事蒙太奇理论认为：单个镜头不具有叙事功能，电影的叙事是镜头按照时间流程、逻辑顺序等有机组合后形成的。 神情镇定的面孔――手枪――惊恐不安的面孔 四、爱森斯坦及其表现蒙太奇 爱森斯坦（1898――1948） 爱森斯坦是电影开创时期最重要的人物之一。 世界公认的电影艺术大师， 著名苏联电影艺术家 主要贡献 理性蒙太奇创立: 理性蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为旨的蒙太奇表现方法，通过上下镜头的对列和冲击，产生出单个镜头本身不具有的艺术魅力.其美学意义就在于通过镜头激发观众的联想，形成隐喻、象征等。认为理性蒙太奇镜头间的组接是乘法关系，而不是加法关系。即：1 + 1 2 不朽杰作《战舰波将金》为电影美学的发展作出了重大的贡献。 奥德萨台阶 睡狮（卧）――醒狮（半卧） ――吼狮（立狮） 第 二 节 电影叙事蒙太奇 第 三 节 电影表现蒙太奇 第 四 节 蒙太奇基本原理 一、蒙太奇的心理基础 一部影片的镜头联接是以人物或观众的视觉或思想为基础的。 蒙太奇的基本条件是： 每个镜头都必须为下一个镜头作好准备，去触发并左右下一个镜头，都必须含有满足下一个镜头连接的那个构成元素。 蒙太奇是十分准确地服从一种辩证法规律的：每个镜头都必须含有能在下一个镜头中找到答案的元素（呼唤或缺席）；观众身上产生的紧张心理（注意或疑问）应当由后续镜头来解决。 一个镜头中出现了一个人物，下一个镜头将使我们看到： 1、他真正看到或当时正在看的东西； 2、他所思考的，他的想象或回忆所引出的事物； 3、他力图看到的事物，他的思想倾向； 4、在他的视线、思想或回忆之外与他仍有关的人或事。 ...... “蒙太奇是一种思想，它产生于两个独立镜头的联结。” “蒙太奇是赋予两个静态画面以运动（即思想）的手段。” ――爱森斯坦《一个电影工作者的回忆》 爱森斯坦：两个镜头的对接并不是简单的一加一，而是一种新的创造，是两个数相乘所得的积。 例：口＋鸟＝鸣 二、蒙太奇构成原理与要求 （一）蒙太奇的基本原理 1、整合性 在影视作品中，蒙太奇能够使本来不连续的事件、时间、空间等构成一个连续和完整的整体。能把时间、空间