《帝企鹅日记》导演访谈.docVIP

问： 你原来是学生物学的，是怎么成为一个纪录片制作人的？ 吕克：完全偶然的一个机会让我变成了一个电影制作人。1991年我从法国里昂大学生物系本科毕业，有一个以生物学家身份去南极的机会，离开前二个月，一个瑞士导演打电话给我，问能不能帮他拍点企鹅。我在南极的经历完全是一个神来之笔，它让我把科学和一个更敏感的视角点结合了起来。当我回来的时候，我继续我的生物学研究，但我再也不想成为一个科学家了，我想成为一个电影制作人！对我而言，这实在太有趣了，可以把每一个东西都揉进你的工作中---对冒险的嗜好，对生物学的喜爱，还有制作一部好影片的愉悦和快乐。 问：你的电影感觉不太像常规的自然类纪录片，似乎更个人化？故意这样的吗？ 吕克： 是的，我不喜欢和别人做一样的事情。而且内心里我还是一个研究者，我想尝试新的东西。所以在这部影片中有意加了很多强烈的人类情感在里面。 问：这部纪录片找钱容易吗？ 吕克：简直是一场噩梦！我的制作人做了一件无与伦比的工作—他提供所有经费给我。当我们决定要做这个片子的时候，他们说：“我们来处理这部分（找钱）的工作”，所以我一直就只管埋头创作。在2004年，嘎纳电影节前夕，制片公司几乎倒闭破产。为了这片子，他们还是赌了一把。他们说他们不想卖任何东西，他们想保留片子的所有权利，而我也正打算保留最后剪辑的那版。 问：你决定拍的时候就开始筹钱了？还是有别的招？ 吕克：我是2002年8月第一次遇见我现在的制片人的。他们一下子就喜欢上了这想法。我告诉他们因为和法国南极研究所一个的特殊关系，我有一个下一年去南极的机会。我们决定那年就去不想再等。所以我们必须用我们所有最快找到钱的方式来筹备这个电影。第一个办法是法国国内的电视版权，但这对整部影片而言显然不够，对我们来讲目标是2003年1月上船，用我们手头能找到的钱置最好的设备。人生就是这样一个权衡吧。你想，当你去了南极，你不可能突然又折回来，你必须带上所有的设备。这就是为什么我们选择超16毫米。它不是最好的，但至少符合电影院播出。摄像机小点，这样我们可以让这二个人的摄制组呆上一年。 问：超16毫米在寒冷的环境下是不是更容易拍摄？ 吕克：更容易手持而且它也便宜。重量也是一个问题，因为每一个东西需要人背，背包或雪橇上多一公斤的东西对于拍摄都不是什么好事。 问：你去南极之前写剧本没？ 吕克：一个大概的故事结构和做了一个分镜头清单。对我而言，故事是显而易见的。我想先是拍摄然后才是讲故事。当我写这个的剧本的时候，我已经有了十年在南极的拍摄和制作纪录片的经验了。逻辑上我是胸有成足的，因为每一个东西都在我脑子里，我写这个剧本用不了一天时间，我也知道这个电影一定会一炮打红，因为景色如此迷人，而且故事本身也很有冲击力。 问：那样冷的天你怎么储藏你的胶片？ 吕克：没曝光的保存在4摄氏度的冰箱里，曝过光的胶片放在零下18摄氏度的冷冻室里。这样做可以延缓胶片的化学处理过程，因为这一年时间里它们不得不这样安静的呆着，我们在胶片的物理处理上毫无问题，但问题是胶片很脏。南极的空气非常干燥，导致摄像机上有很多静电，所以所有的灰尘颗粒都粘到胶片上了。在后期清楚这些灰尘简直就是一场噩梦。 问：你们带了多少设备过去？ 吕克：我们带了二套。二台主机，二个长镜头，二个三脚架…等等,我们有二个变焦镜头和二个原始镜头。我们并没有太多设备，我们带了几个灯，一个小的升降机和一个小的移动摄影车。 问：在那种环境下用这些设备会遇到哪些问题？ 吕克：我们真的不是在那种特别极端天气下拍。在南极大陆，你可能会遇上那种极端天气到零下90摄氏度---那就像在太空一样。但我们是在海岸线上拍摄，海洋有暖流影响所以再怎么冷也不会到零下37摄氏度，平均温度在零下20摄氏度左右。这样常规设备都能正常工作，但是你必须给主机备些机油。最大的敌人是风—时速180公里/小时，先不管声音和画面了，连站都站不稳。有时候很受挫，因为景别就在那，但实在没法拍，风实在是太大。 问：你的摄制组有多大？ 吕克：二个摄影师，拍了13个月。一开始我先拍了一个月，手把手教他们，告诉他们比如应该在什么地方拍啊。然后最后三个月我跟水下摄影师在一起，那二个干将就负责所有设备的技术处理。他们准备每一个设备并让它一直保持干燥状态。杰罗米`麦森用一个电极凸轮掌控水下摄影，他还负责录音和拍摄剧照。对我而言，选了这二个家伙很重要，杰罗米是跟了我三年的助手，所以我了解他，他也了解我。他是一个生物学家，也非常拧。他适应能力极强。而劳伦特·夏力特又有我要找的另外一面，他是一个故事片的摄影师，所有必需知识的集成在这二个人身上都有了。 问：他们都住哪？是不是要走很远？ 吕克：他们都住在法国杜勐特科学站，50年代建于南极的法国部分的海边，科学站离欧洲的企鹅站