2009-2010第二学期现当代复习(06五年专).docVIP

1、十四行诗 十四行诗，又译“商籁体”，源出普罗旺斯语Sonet。 起初泛指中世纪流行于民间、用歌唱和乐器伴奏的短小诗歌。后成为欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，由两节四行诗和两节三行诗组成，每行11个音节，韵式为ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。与一般的抒情诗不同，它有穿梭般的韵脚，有一定数目的音步，便于作者把主观的生活体验升华为客观的理性，而理性里蕴藏着深厚的感情。上个世纪40年代，诗人冯至借鉴十四行诗的形式创作了有27首诗歌的《十四行集》，是中国新诗史上最集中最充分的表现生命主题的一部诗集，它标志着中国诗新由主情向主智的成熟转变，使中国新诗真正具有了形而上的诗学品格。 2、左联 左联是中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成立，主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。左联十分重视理论批评传播马克思主义文艺理论开展文艺大众化运动代表作家有:蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。左联的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了左翼文艺运动迅猛发展。思想倾向上存在左的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向，文学创作上，许多作品存在严重公式化，概念化的问题。1936年解散“孤岛”的特殊环境中的作家，仍然坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗日救亡活动，史称“孤岛文学”。“孤岛文学” 中戏剧运动最活跃，包括由“上海戏剧界救亡协会”组织的“上海剧艺社”在内的各种专业和业余的剧团，最多时达120 个之多。这时一些比较优秀的剧作， 如于伶的《夜上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的一些外国剧作，都代表了“孤岛文学” 时期戏剧创作艺术的水准。1941 年12 月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代，纳入了沦陷区文学的轨道。 4、祥子悲剧的原因。 祥子的悲剧原因可以从主客观两方面阐述：客观方面，二三十年代动荡的社会现状，“逃匪”“侦探”等的欺压使祥子想拥有自己的车的梦想破灭，而车厂主女儿虎妞的诱骗，最终难产死去也让祥子彻底失去生活的动力；主观方面，祥子的农民意识、狭隘的眼光，尤其是他想通过个人奋斗的思想，是造成他悲剧主观因素中最根本的一点。而不合群，别扭，自私，死命要赚钱，“不得哥儿们”。“在没有公道的世界里，穷人仗着狠心维持个人的自由，哪怕很小很小的一点自由”，这就决定了他的孤独、脆弱， 最终完全向命运屈服，一步步走向堕落深渊。 5巴金前后期的风格变化。 1.主题内容上，由早期对激进青年反抗性、革命性的颂扬转向对人性的探索。 2. 在感情基调上，由早期热烈、酣畅转向冷峻、深沉。 3.小说艺术上，后期小说的结构趋向精练、严谨。 6、繁漪的形象。 繁漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中漪在双重的悲剧冲突虽走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。” 方鸿渐历经四个地点：法国、上海、三闾大学、回到上海。这些地方像一座座围城，将方鸿渐困在其中。展开了他在教育、恋爱、事业、家庭的“围城”中挣扎苦斗和失败的历程，揭露了抗战爆发以后从上海到南后方的一些知识分子的生活，并从中探讨人的本性、人的存在价值和意义、人的出路等问题。 8、《雷雨》序幕和尾声的作用。 序幕与尾声的框架，造成了欣赏的距离，将戏剧本事中的郁热、愤满与恐惧消解殆尽，而达到类似宗教的效果：在“悲悯”的眼光俯视中，剧中人之间的一切矛盾、冲突、争斗也都消解，无论是处于情热中的繁漪、周萍、四凤与侍萍，还是在梦想中的周冲，在计算里的周朴园、鲁贵，都同是在尘世中煎熬而找不到出路的“可怜虫”。“悲悯”作为一种审美情感，自然是对充溢剧作中的激情的净化、升华与超越；而这种站在更高的角度， 远距离的理性审视，也是更高意义上的清醒。 9、《边城》的审美理想。 《边城》中，爱情是表层结构，赞美人性美和人情美与思考人的命运则是深层意蕴。《边城》要表现的是“一种优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式”，“为人