指尖上的传承2 苏绣 解说词.docx

指尖上的传承2 苏绣四季更选 时光荏苒影像记载流动的传承中国传统的手工刺绣 一直以来都是由女性来从事这项技艺银针在女子的手中翻飞游走丝线翩翩起舞 凭借对线条的优美勾勒以及对斑斓色彩的演绎 一幅幅精美色伦的刺绣作品在丝绸上跃然而出千百年来这些擅长刺绣的女子都被称为绣娘邹英姿和她的妈妈都是苏州本地的绣娘，她们都是在很小的时候就开始学习刺绣这也是刺绣行当里一直延续的老规矩女: 我六岁开始学习刺绣，我妈妈说女孩子一定要学会刺绣的，要是学不会，做不好刺绣你将来就会嫁不出去的。一年一度的中国刺绣艺术节是中国最大的刺绣盛会能够在艺术节上展示自己的作品是对每个刺绣艺人水平造诣的肯定，邹英姿自然不愿错过这个和国内刺绣高手切磋交流的机会。她想制作一幅能够代表苏州高水准的刺绣作品，要想让作品能够顺利入选，邹英姿觉得最保险的办法就是和妈妈一起合作。有妈妈的经验再加上自己多年对刺绣的全新理解，两代人一起合作的作品肯定可以在艺术节上备受关注。苏州地处江南的腹地，这里曾经是中国艺术文化的中心，诞生过众多才子佳人的故事。善于舞文弄墨的才子为刺绣创作了众多的题材。再通过技艺精湛的锈娘穿针引线，呈现出精美刺绣作品的同时传统的刺绣技艺也就这样时代地承袭。邹英姿带着合作的愿望，第一时间就来和妈妈商量女: 我回来了。想和你商量个事情。稿子我已经做好了。妈: 给我看看好吗? 看得懂啥? 这种东西算什么?可在刺绣作品的题材上母女两人却发生了巨大的分歧。邹英姿和妈妈都各持己见，互不想让，谁都不愿意妥协。合作的愿望不仅没有达成，母女两人还落得不欢而散。对于一个从事刺绣50多年的锈娘来说，邹英姿的妈妈惠淑珍觉得苏锈就应该坚持传统的审美和风格，邹妈妈的苏锈作品也曾经赢得过行业里众多的奖项和荣誉，甚至作为国礼赠予外宾。她始终相信，苏锈这门技艺之所以能够延续至今，就是因为对传统的尊重和延续。而邹英姿恰恰觉得当下的苏绣要用现代的审美来创作，这些年来她一直通过各种尝试来寻求突破，想另辟蹊径，融合更多的艺术表达方式。她经常会去看一些佛像、壁画，从中去捕捉灵感。邹英姿的目的就是想制作出传统苏锈中从来没有出现过的题材。这才是她新一代绣娘的独到之处。苏绣传统技法已经绵延传习两千多年。在刺绣之前染线是一项最基本的工艺。惠淑珍采用的就是最为传统的染线方法。她从植物中提炼染料再凭借个人的经验。对温度染料进行控制，从而染出千变万化的颜色与母亲不同。邹英姿觉得必须与时俱进。她不断尝试使用现代技术进行染线。她相信完全量化的染料配比以及精确的温度与时间的控制能够造出更加丰富自然的色彩。通过染线，苏绣的创作在色彩运用下，将会更加地得心应手。邹英姿跟母亲为了苏绣的事情可以说从小就矛盾不断。因为她比较严厉 老是爱管着我。邹英姿并不想整天待在家里学习苏绣。她无时无刻都想逃避这枯燥的学习和母亲的管教我离家出走过感觉我走得很远走到了我们小镇上爸爸妈妈都没有来找我。然后我觉得好尴尬。后来天黑了，就自己还是乖乖地回去了。在苏州，小女孩学刺绣是千百年来的传统。刺绣更是江南女子必须掌握的技能。它与编制、缝纫等手工技能，在古代被统称为女红。结婚前夫家要从女红的绣品中去理解女红的生活技能和品德。夫家认可这些才会放心的将女方娶进门。邹英姿的母亲就是在这样的环境中长大的。这些想法在她的脑中已经根深蒂固。当我坐在绣架上绣东西的时候，妈妈都会很迁就我几乎是百依百顺。她甚至会把盛好的饭都端到我的手里。惠淑珍认为传统肯定是丢不掉的。比如这绑绷架的工序。苏绣的针法细腻。针与针之间排列非常密集。如果绣布有褶皱，绣好的针会错位所以必须将绣布非常平整地绷在架子上这个工序一直延续到现在。绑不好绣出来的只能是废品。惠淑珍先将绣布固定在支架的缝隙里通过旋转支架将绣布拉平。再用两根插栓将其固定最后用绑线把绣布另外两个边固定在绣架上。上绑架是古往今来每个绣娘的基本功。制作苏绣都是从勾稿开始。惠淑珍从未学过绘画，更没有经过系统的美术培训。虽然是照着图样儿在绣布上勾勒线条，但她的笔法流畅自然。这有赖于50年来的笔法锻炼。勾稿是刺绣的基础，只有勾稿细致才可能绣出好的作品。邹英姿对和妈妈合作的事情，依然抱有希望，就特意想烧两个妈妈爱吃的菜想把这件事情重新商量一下。终究来说，有妈妈的经验作依靠，再注入自己的想法，母女两人各取所长，一定可以创作出好作品，可是当她看到妈妈已经开始着手创作的时候，就知道合作的想法已经破灭了。事到如今，邹英姿也只能开始准备自己的创作了劈丝是创作苏绣作品避不开的一道精细工艺苏绣作品重视细节的表现。普通的丝线往往不能胜任这项工作。特别是处理金鱼尾巴或着动物毛发时都需要劈丝，丝线都是由蚕丝缠绕制成的。劈丝就是将纺好的丝线再劈分成更细的线。女: 这是一个绣娘，必须要会的一个基本的技能。妈妈现在60多了，闭着眼睛都能把绣给劈开。劈出最细时，丝线直径只有5到