大道丹青无悔 抗战岁月里杭州艺专师生.docVIP

大道丹青无悔 抗战岁月里杭州艺专师生 　　设在杭州西子湖畔、曾经在上世纪20年代至40年代荣膺全国艺术院校之最的国立杭州艺专，一代艺术大师林风眠、林文铮、吴大羽、潘天授（寿）、雷圭元、王子云、滕固、傅雷、常书鸡、庞薰琹、吕凤子、刘开渠、董希文等，与李霖灿、刘宝森、闵希文、雷震、赵春翔、邹道龙、姚继勋、卢是、许用保等一批师生一起，经歷了抗战、流徙，他们参与的教育部艺术文物考察团，是中国西北内陆文物古迹史上浓重的一笔。六十年之后，我们再一次重温当年艺专俊杰的坎坷经歷与卓越贡献，并真诚纪念那个滞重、勃发的不朽年代。 　　赵无极、朱德群、吴冠中是并肩齐名的画坛“三剑侠”，他们之间共同的联系是设在杭州西子湖畔、曾经在上世纪20年代至40年代荣膺全周艺术院校之最的国立艺术院。和杭州艺专相联系的关键词还有：一代艺术大师林风眠、林文铮、吴大羽、潘天授（寿）、雷圭元、王子云、滕固、傅雷、常书鸿、庞薰琹、吕凤子、刘开渠、董希文等，以及抗战、流徙、大道、坎坷、沅陵、贵阳、昆明、安江村、重庆、璧山、松林岗，以及教育部艺术文物考察团和西安、兰州、敦煌、安西、唐陵等西北内陆的文物古迹，还有李霖灿、刘宝森、闵希文、雷震、赵春翔、邹道龙、姚继勋、卢是、许用保等看似名不见经传的一批人物……六十年前那个气壮山河的抗战岁月里，时代精英、人文情怀、大道丹青以及辗转西部等种种歷史画面，扑面而来，具有异样的深沉与厚重。 　　要了解这段歷史，需要从1928年国立艺术院成立的日子说起；对视这样的一个群体，我们更应该集中去观察1932年以后的那段岁月。 　　西子湖畔：“国民政府之下惟一的艺术教育机关”崛起 　　翻开1928年第1期《国立艺术院半月刊》，一篇题为《我们要注意》的长文里，林风眠用这样动情的语言热诚阐释国立艺术院的性质、归属、意义：“我们这个国立艺术院是国民政府之下惟一的艺术教育机关，对于全中国的艺术运动，势不能不负相当的责任。” 　　至1931年6月15日，蔡元培又在《三十五年来中国之新文化》一文里记述国立杭州艺专建校歷史：“杭州一校，成立于民国十七年（1928）三月，初名美术（艺术）院，设中国画、西洋画、雕塑、图案四系，而外国语用法文，秋，合并中国画及西洋画为绘画系。十八年（1929）十月，改名美术（艺术）专科学校，学生二百二十六人。” 　　林风眠、蔡元培所指的国立艺术院，就是后来易名的“国立杭州艺术专科学校”。 　　一朝诞生，两载转换。短暂的时限内，一个堪称中国最高艺术学府并积极秉承蔡元培、林风眠等人“以美育代宗教”“以研究学术而设艺术院”“以培养专门艺术人才，倡导艺术运动，促进社会美育为宗旨”的文化精神，期望从国立艺术院开始示范，“次及其他各地”，“创造美，使以后的人，都改其迷信的心，为爱美的心，借以真正完成人们的生活”的中国艺术教育体系规划与预期发展目标指向，体现了那个时代艺苑先贤的拳拳爱国之心与美育塑造的美好幢憬。 　　聚焦这个美好的幢憬，崛起的国立杭州艺专经过短短五年的执着奋斗，至1932年，在校园规模、师资结构、学生教育、社会影响等方面，都发生了很大的变化。 　　南京中国第二歷史档案馆及中国美术学院珍藏的国立杭州艺专档案和相关资料显示，从1932年开始，国立杭州艺专的师资队伍就已经达到空前的鼎盛。在这个队伍中，身任教务长并兼西洋美术史教学的林文铮教授、担任西画科（系）主任的油画巨擘吴大羽教授、担任国画科（系）主任的国画大师潘天寿教授、具有很高西画绘画造诣的李骧（超士）教授、被称为图案、雕塑大师的雷圭元、刘开渠教授以及擅长戏剧导演、精通艺术史论与艺术批评的李朴园教授和出身世家、通融中西的蔡威廉教授与来自英国的雕塑系伟达（Wegrtaf）教授、来自俄国的图案系杜劳（M.Domracheff）与薛洛夫斯基（Sadonshho）教授、来自爱沙尼亚圣彼得堡的音乐系教授沙拉契夫（Salechf）并来自日本的图案系教授斋藤佳藏等。 　　对应师资队伍，1932年以后的招生状况也明显优于此前。只说后来佼佼出名者，1932年入学的有李霖灿、王朝闻、姚继勋，1933年入学的有雷震、赵春翔、董希文，1934年入学的有赵无极、程尚仁，1935年入学的有朱德群、刘宝森（彦涵）、闵希文，1936年入学的有罗工柳、吴冠中、卢善群（卢是）……国立杭州艺专进入到了自己的巅峰时期，“教室静静作画声，床头阔论高谈。最爱沿湖写生，春风绿柳堤，湖水映屏山”。 　　正当一批未来的艺术家如卢善群诗中那样沉浸陶醉在艺术殿堂之际，“卢沟桥事变”的突然爆发，打破了他们的酣梦。 　　“卢沟桥事变”后，杭州艺专被迫“艺术长征” 　　1937年11月13日，遵照浙江省教育厅紧急指令规定，战区学校须选择比较安全地区以便转移之处置办法等函件，国立杭州艺专在校长林风眠率领下，立即实施全