高中语文必修《长亭送别》().pptVIP

，《崔莺莺待月西厢记》、《吕蒙正风雪破窑记》、《四丞相歌舞丽堂春》、《苏小卿月夜贩茶船》、《韩彩云丝竹芙蓉庁》等，《西厢记》是他最有代表性的佳作。她的出现，不禁立即风靡当时的剧坛，而且一直震撼、陶醉着无数的后世读者，诞生700多年来被全国多个剧种演唱至今，久演不衰。他的《西厢记》在戏剧结构、矛盾冲突，人物塑造方面都有很高的艺术成就，被称为“天下夺魁”之作。 这“四大家”是关汉卿、马致远、白朴、郑光祖四人。 元杂剧的体制有一套严格的规范：第一，一剧只有四折，不能多，也不能少，多者只能增添一折，作为“楔子”（犹如现在的序幕），极个别略有突破的 剧本也仅仅只多出一折二折而已；第二，剧中只能由男主人公（末角）或女主人公（旦角）一唱到底，其他人物只有说白的份，一律无权唱曲，所以，剧作家在写剧时就清清楚楚标明该剧本是“旦本”或是“末本”。元代杂剧的作品虽然是汗牛充栋，但他们的这些格局标准却很整齐划一，仿佛是约定俗成不得违规一样。而王实甫的《西厢记》则不然，它不仅长到五本21折之多，而且根本无视“旦本”“末本”的 戒律，所有进入剧中的 人物，只要剧情需要，都可以有说有唱，这就远离了“正宗”杂剧的基本模式，类似于宋末已流行于民间的一种规模较大、折数不限、人物说唱自由的“南戏”。 《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材取自 公元九世纪唐人当《莺莺传》故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了 （后人习惯称之为《董西厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧《西厢记》(为便于区别，也有人称作《王西厢》)的基础。 从三千言的传奇文《莺莺传》变化到五万言的诸宫调《董西厢》，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。 王实甫和《西厢记》 第六才子书： 《水浒传》、《西厢记》、杜甫诗、《庄子》、《史记》、《离骚》。 《西厢记》Romance of the Western Bower 原名《莺莺传》，又名《会真记》， 六十一、《西厢记》必须扫地读之。 扫地读之者，不得存一点尘于胸中。 《西厢记》必须焚香读之。焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。 《西厢记》必须对雪读之。对雪读之者，资其洁清也。 《西厢记》必须对花读之。对花读之者，助其娟丽也。 《西厢记》必须与美人并坐读之。与美人并坐读之者，验其缠绵多情也。 《西厢记》必须与道人对坐读之。与道人坐读之者，叹其解脱无方也。 元杂剧的构成因素 元杂剧由歌唱的“曲”、念诵的“白”、表演动作与音响效果的说明的“科”三部分组成。 （1）曲：元杂剧的曲是就是其中的唱词。由于它采用的是曲牌联套体的形式，因此它的形式特点较为复杂。 （2）白：通称宾白或说白。在杂剧中，宾白有多种形式。 （3）科：元杂剧的人物动作一般用“科”表示。“科”是“科范”的简称，相当于话剧的“舞台提示”。它包含以下两个方面的内容：一是关于剧中人物的动作的提示。它具体包含：１、剧中人物的表情、表演动作、歌舞动作。二是关于人物动作之外的“舞台提示”。这其中最主要的是“音响效果”。 元杂剧的角色 旦：扮演女性人物。正旦（剧中女主角）、花旦、刀马旦、小旦、老旦、青衣。 正旦：女主角，主唱的女性人物；可以由各种不同年龄阶段和性格的女性来承担。 外旦、贴旦、小旦：次要的女角； 搽旦：不正派风骚的女子。 末：年纪较大男性人物。俗称：男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。 正末：男主角，有时只是主唱的男性人物，而并非主要人物； 外末、副末：次要的男角色； 冲末：次要的男角色，只不过是一剧中最先上场的人物。 ★净：俗称“花脸”“花面”，大都扮演性格或像貌上有特异之点的男性人物。 如《窦娥冤》中的公人（官府差役）即属净。“净”大多是粗暴勇猛、社会地位较低的喜剧角色。多是扮演较重要的反面角色，可以扮男性，也有扮演女性的。 ★杂 前三类以外的其他人物，如孤（官员）、孛老（老头子）、老妇人、俫儿（小孩）、邦老（强盗）等，一般相当于次要的 “群众演员”的地位。 ★外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。监斩官——外末。 剧情梗概 丧停——艳停——才子停 这部戏写书生张珙上朝赶考路经河中府，在普救寺巧遇前相国之女崔莺莺，二人一见钟情。君瑞寄居寺内西厢，与莺莺一墙之隔，互相和诗，彼此有情，却无法相见。后来，叛将孙飞虎兵围普救寺，要抢莺莺为妻。崔母惶急之下向寺内僧俗宣布：能退贼兵者，愿以女妻之。君瑞挺身而出，写信给友人白马将军杜确，杜确领兵前来解围，救了崔氏一家。事后崔母悔婚，令君瑞与莺莺兄妹相称。莺莺侍女红娘仗义相助，先教张生隔墙弹琴，打动莺莺，又为他们传递情诗。莺莺约张生