李玉过度曝光“好文艺”.docVIP

李玉过度曝光“好文艺” 　　导演李玉是个美人，她从“范爷”身上找到了自己的影子。 　　从《苹果》开始，范冰冰便成了李玉电影的头号标签，而李玉的存在，则使范冰冰终于摆脱掉“花瓶”的虚名，进而迸发出了骨子里的文艺范儿。李玉甚至说，没有范冰冰我会死。 　　《二次曝光》显然不同于李玉以往的作品，虽然仍端持着文艺范儿，但这次打出了“惊悚悬疑”的旗号，并以一种迷雾般的诡异姿态，引发了一系列猜想。对于电影MV的制作宣传，更是花下了重金。片方请韩寒为电影主题曲填词，邀来“中国好声音”歌手李代沫与吉克隽逸献唱；如此超主流的反套路推广，注定使其成为一部过度曝光的李玉电影。 　　秘密是人心所向 　　“幻觉世界，为所欲为”，这是《二次曝光》的压图字，也是导演李玉的创作初衷，意即将事实藏匿于真假虚实之中，继而再追根溯源揭开谜底。然而，影片过度文艺的底色??使其遭遇评论两极，即便有张艺谋开金口称赞李玉有“野心”，但对于看惯纯商业片的观众而言，李玉的文艺范儿还是太难消化。而我以为，《二次曝光》却是一部真正用心之作。李玉正是借边缘人物的爱与痛，将我们引入如真似幻的时空中，进而再层层撕开主流群体的伤口，曝光新一代城市人在社会重压下无辜迷走的秘密。 　　李玉曾说，人人都有秘密，但每个人的秘密各有各的不同。这些秘密就像一枚枚记忆的锁匙，有些被封印，有些被启开。正是这个缘由，《二次曝光》诞生了，以其自成一派的影像表达方式，成为国产文艺片领域的又一道独特风景。至于对片名的择选，在学院派眼里，“二次曝光”更多是一个摄影术语，意即重复利用同一卷胶片拍摄两次。而李玉借此运筹于电影中，表达对某一事件的再度解读，探寻其包裹于外衣下的真正本质。按李玉的话说，拍《二次曝光》，就是想用一个极致的方式，探讨我们的心理问题。时至今日，我们似乎再也难以逃避这个“压力巨大的时代”，“始终身怀很深的挫败感，却从来不知道该如何面对自己”。而后，我们围困于抑郁、恐惧和虚妄，试图努力挣扎，却最终越束越紧。 　　而《二次曝光》不仅在于解读时代的不安，同时也逃不开人心对秘密的猎奇。简言之，秘密皆为人心所向。电影最原始的功能便在于满足观众的窥淫欲，而对于秘密的好奇心，向来人皆有之。纵观《二次曝光》全片，李玉虽一如既往地遵循惯有模式，但却着实增加了不少噱头，包括整容医院、小三插足、谋杀案件等，及至一场更大的幕后风波侵袭而至，才最终将女主角宋其一生的秘密悉数曝光。而在影片叙事剪辑上，则冒险采用了非线性叙事结构，不仅考验演员的表演功底，更考验导演的创作能力。 　　边缘是艺术信仰 　　作为国内为数不多的女性导演之一，李玉以其鲜明的独立风格为业界称誉。回望李玉导演的一系列作品，多以迷途的青春与放浪的岁月为主题，而其中最具独立气息的标签则为“边缘”。 　　《二次曝光》中范冰冰饰演的宋其便是一个边缘人物的典型。不同于以往的是，李玉是一点点剥开宋其的边缘状态。宋其身处整形医院，活在虚拟的五官碎片里，也活在自己的幻想中。及至两场杀人事件，令其记忆暴走，才最终慢慢脱离灵魂幻灭的时空。回溯李玉过往的影片，在《今年夏天》中，李玉讲述了女同性恋的私密情事，将炽烈的情欲投注于季节的躁动之中，搅乱了女人内心的欲望之海。李玉因此一度被影迷误认为是同性恋，以致在《观音山》斩获东京影后的那次庆功宴上，范冰冰亲吻李玉的瞬间被无数次拿来炒作。又如《红颜》，则是被烙上了“母子乱伦”的噱头。李玉以为，儿子对于母亲不过是自己身体的一部分；其祸根不仅仅在于人性的灰色轨迹，亦源自于时代的疏离与绝望。至于那部被“红牌罚下”的《苹果》更是触及到了边缘的禁忌底线。李玉以伊甸园之喻导引出黄色潜规则，将赤裸裸的社会真相暴露于城市气流之中，直到一个个鲜活的生命屡屡受挫，直到彻底自我迷失，丧失爱的能力。 　　不过，李玉的边缘不同于娄烨的“玩火”，而是贸然游走于主流与非主流之间。在她身上，似乎有一种别样的圆滑，同时又不失文艺的操守。按她的话说，在审查允许的环境下，说自己想说的话，其实也可以实现。至于主流与否，李玉亦自有一番见解：“太多的人害怕自己被主流抛弃，而我想说不要急于去做主流，我只想用我所有的真诚，再出发一次。”于是，李玉凭借着她的聪明与坚守拍摄了《观音山》，并有幸将范冰冰捧成了国际影后“范爷”。可见，李玉全然不同于听之任之的马俪文。二人同在东京电影节获殊荣，而马俪文在《我们俩》之后，便仓促接拍贺岁片《桃花运》，以致名利两不沾；李玉却一直坚守着半文艺的阵地，步调有序地前行。正如她所自己所言，在适应社会之前，首先应适应自己。 　　欲望是季节游戏 　　在李玉的私密构想中，女人都是水做的。由此，在她的电影中融入了一系列“水”意象，如河流、雨雾、喷泉、淋浴等。李玉电影中的整个世界都被包裹于迷蒙的水雾之中，极具母性的包容，又包涵着一种失衡的恐惧。在《今年夏天》中，李玉借