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从《云端》走来小世界 　　2004年，蓝火写了一部短篇小说集，在与出版社签约、付印阶段，却意外因故夭折。这件事让蓝火对出版行业的变数、不成熟感到失望。而对于一个作者来说，冗长的等待也是一种折磨，“这会让一个写作者处于卑微的位置，若每本书都需要经历这些，最后创作者的热情都被彻底磨损了，而这些书也就失去了出版的意义了。” 　　蓝火当初为了出版这本短篇小说集从广州来到北京，原是把它当作重新生活的契机，所以书的未完成，于蓝火而言是可惜的。但正因为可惜和不舍，开始了新的一条路：一个设计师朋友建议蓝火说，要不，咱们自己做一本出来吧，也不一定要怎样，就是把其中一些值得表达出来的东西实现。 　　于是，蓝火有了第一本独立制作的书。“甚至不能称作“书”，因为是把短篇小说集里两个呼应对倒的故事抽了出来，做成一个双封面设计的册子。封面摊开，是一张海报，折叠起来，则是两个封面，而内容是两篇小说，《樱花七日》和《无归之城》”。”印制的250本书当时放在“龙之媒”广告书店、淘宝店及一些独立书店出售，读者反响出乎意料的好。2006年，蓝火与两位好友Coco（插画师）和潇潇（音乐创作人）一起创办以文字为主导，贯穿画面与音乐创作的品牌“蓝叔叔漫游”，意欲“凭借国内兴起的创意创作潮，做出一个能够自主经营和运作的设计品牌。” 　　起初，因为资金限制，蓝叔叔漫游只制作一些插画明信片和手作布偶。2007年，蓝火在蓝叔叔漫游的积累运作资金和规划新的创作项目阶段，做了乐评集《烟影靡行》（《不散场的公路电影》的第一版）和《孤单乘客的神秘宴会》。这两本书后来被出版人看中，由新星出版社出版发行。“在跟出版人谈的过程中，他坚持把书的制作品质放在首要条件。当时的出版人也给出了足够的尊重和诚意，所以就把《孤单乘客的神秘宴会》和《不散场的公路电影》两本书先后签给了他。” 　　蓝火说，因为之前对出版社产生了抵触情绪，所以没有了通过主流出版社出书的渴望，在资金足够的基础上，会保持独立出版的项目。其实更重要的原因是，对于蓝火这样的创作者而言，独立出版的优势在于可以自主???制书籍的设计制作。“一本独立出版的书，比一本投入了茫茫书海中的书，完成度和成就感都会更大，因为那完全是自己想要的，在自己的能力范围内达到了最好。”所以，新星版《不散场的公路电影》出版的同期，蓝火拿出所有积蓄做了精装版。“这个版本在最大程度上实现了许多过去一直想做的，比如，封面的风琴式折页，封底的丝网印刷，目录页的钢琴琴键式的设计，还有所附赠CD的光盘设计，都是经过了反复的推敲后成型的。”《云端》和《不散场的公路电影》为了辅助文字的感染力，赠送的两张CD的纸袋采用了不同的制作工艺。蓝火坚持“在设计制作气质上要统一，但手法呈现尽量避免重复。”这些生动的设计，未必大众，但显然延长了书籍本身的观赏期限。 　　2008年，蓝火出了小说单行本《云端》。《云端》相比此前的作品，设计风格和制作工艺更加成熟：半透明的琉璃纸和黑线条的手绘图配合着，叠加在文字上，有了一种暧昧流动感。蓝火说，“这是另一种的故事性”。在内版书页上，也设计了手写字迹。如蓝火说的，这让人想起了旧时的蜡纸印刷，有一种温情在。当然琉璃纸的成本比普通纸张高很多，而且琉璃纸在加热过程中会发生变形，需要调整印刷温度来适应。但成书时的惊艳，让一切都值得。蓝火也越来越享受这个过程：“享受它排版完成，想象它即将要变成印刷页面的样子，享受它不再只是文字，有了更强烈的画面。最后，是享受它被别人所享受。” 　　这几年，蓝叔叔漫游制作的都是蓝火自己的作品。他笑说，“先自己玩痛快了，再去想是否有能力跟别人玩得痛快。”其实，蓝火当初做书的初衷也不过是让一些书更适合安静地传播，“在某种程度上说，我是一个比较守旧的人，至今依然喜欢收集唱片、购书，会对电子类的产品及传播有一定的抗拒，会希望自己，或组成自己日常世界里的人，都可以走慢一些，可以留住一些值得保存得更久一些的东西。自己做书，用自己的审美直觉和趣味，输出一个小小的世界。” 　　“在路途的半中央他停了下来，解下背包的带子，然后靠在一只铁猴的屁股上将包的拉链拉开从里面掏出书；接着他抬起一条腿踩在铁猴的手掌上用力一蹦，双手借劲压住铁猴的背部把身体升起至空中，随后他坐在了铁猴的腰肩。这时，他才摊开书，翻到有折角的那页，上面印刷着：魔力（magic）……” 　　这是陈梦雅的短篇小说集《乡野童话一则及其它》中《乡野童话一则》的开首文字。创作这篇小说时她刚刚二十岁，便有着对当代汉语超乎寻常的敏感，通过笔下对事物和细节的真实属性的尊重，和句子的动感表现出来。 　　这位8O后作家的两本书（另一本则是2012年的《断鼠》，副本制作与广东人民出版社合作）都是副本制作策划/出版的。 　　冯俊华早年创办了一个文化合作社，开始尝试制作《ding-di