从《告白》与《入殓师》看日本主妇形象.docVIP

从《告白》与《入殓师》看日本主妇形象 　　[摘 要] 日本电影被翻拍的历史已久，但最难被模仿的当属日本主妇的形象。无论是温馨感人的《入殓师》，还是辛辣另类的《告白》，风格迥异的各类影视作品中，唯有主妇的形象惊人相似。这与日本社会长久以来的企业文化和女性观念不无关系，日本是终身契约制，所以更注重对职工家庭的人文关怀。而女性的文化教养较高，婚后享受的社会福利更优厚也是原因之一。因此，在影视作品中，这种颇具特征的形象也是很难被替代和复制的。 　　[关键词] 《告白》；《入殓师》；主妇；翻拍；不可复制 　　一、难以被模仿的主妇形象 　　在翻拍盛行的国内外电影市场上，模仿与被模仿都不足为奇。在日本电影被翻拍的历史上，灾难片鼻祖《哥斯拉》、最成功的恐怖片系列《午夜凶铃》以及生活伦理片《导盲犬小Q》《谈谈情跳跳舞》的美版翻拍，都获得了不俗的票房和口碑。然而，日本电影当中的主妇形象，却独树一帜，无论出现在何种类型的影片当中，都打上了鲜明独特的烙印。即使是在翻拍大行其道的世界电影市场上，仍然很难被模仿。 　　《告白》与《入殓师》，这两部电影近期在国内国际享誉盛名，获奖无数。虽然其叙事角度与拍摄风格都极其不同，然而对日本主妇形象的描写，却有着或远或近、或明或暗的关联。 　　二、《告白》与《入殓师》 　　《告白》于2010年上映，创下了超过37亿日元的票房成绩，并获得了第83届奥斯卡最佳外语片提名。剧中几位主妇形象都颇具典型性。 　　影片中，最让人印象深刻的当属木村佳乃饰演的犯人B直树的母亲：下村伏子。她没有固定的工作，而直树的父亲，在电影中从未露过面。从伏子的日记看出，他非常忙，甚至儿子出现这样的状况都无法出面。这样的剧情设计虽然夸张，却不无代表性。在日本，主要的家庭结构仍是由丈夫工作养家，而丈夫一个人远赴外地甚至国外“单身赴任”的现象也非常普遍。此外，核家族（夫妻或者是夫妻与未婚的子女所构成的家庭）化，使女性在家务和育儿上很难再借助老人的力量，从而形成了日本主妇一力承担家庭和孩子所有问题的局面。《告白》中直树父亲存在的意义，仅在于提供这个家庭所需的经济来源，也强化了伏子的专业家庭主妇形象。 　　影片主人公森口悠子，虽然在电影的前十几分钟是作为一个职业女性——中学女教师的形象出现的，然而当属于森口的“告白”结束之后，她便辞去了学校的工作，之后对她的工作也再无交代。在以森口为叙述者的“告白”段落中，无论是对女儿无微不至的照顾，还是对丈夫崇拜、无条件支持，都可以看出森口的生活重心仍然以家庭为主，她的形象特征，仍与日本主妇有着吻合的地方。 　　影片的另一位女性，是犯人A修哉的母亲，她是一位很有才能的科研人员，因为修哉的出生阻碍了她成为一个学者的追求，从而抛弃了家庭，也直接导致了修哉人格缺陷的形成。修哉母亲的形象与日本传统主妇背道而驰，但也恰好从另一个方面证明了在日本，家务和育儿负担之重，导致大多数妇女事业家庭不能两全。这在发达国家中也属罕见。 　　意味深长的是，《告白》的作者凑佳苗，就是一位典型的日本主妇，而其作为兴趣的写作，也是在家务、育儿之余的一种パート（日语，专指主妇业余时间的工作，下同）。在日本，有很多这样以管理家庭为主，利用业余时间进行写作，并大有作为的主妇作家。 　　《入殓师》于2008年上映，在囊括了日本电影金像奖、蓝丝带奖等国内外无数大奖之后，更一举获得第81届奥斯卡最佳外语片大奖。 　　《入殓师》讲的是一个被迫踏入送葬行业的年轻人大悟，在这项备受世人诟病的职业中，体会到“生”与“死”背后所蕴涵的哲理的故事。影片中为死者送行的片段穿插在人对生之美好本能向往的描写之中，更体现了人物对生命的认知和彻悟。 　　大悟的妻子美香，是影片中一个亮点。虽然她的职业是网页设计师，但影片从头到尾对她的工作没有任何描写。她仍是一个颇具代表性的主妇，贤淑温柔、对生活充满希望、对家庭全心支持。不但广受日本民众喜爱，更获得了许多中国观众的青睐。 　　三、隐忍的主妇 　　无论是《告白》还是《入殓师》，电影中的日本主妇都有一个极其相似的共通点：极富忍耐力。面对家庭巨变、世人的羞辱，甚至痛失至亲，她们没有大吵大闹、悲痛欲绝或呼天抢地，而是往往表现出异于常人的平静。 　　电影《告白》的开头，孩子们坐在教室中，有的已渐入梦乡，有的拿出镜子顾影自怜，有的无聊地嬉笑打闹。若不是讲台上站着女老师森口，谁也不会想到这会是在课堂上。而面对躁动不安、对课堂毫无尊重可言的学生们，森口却始终保持着优雅的声调、娓娓道来。森口与丈夫樱宫老师生下了爱美，而樱宫因为感染艾滋病病毒无法接近女儿，在对女儿的无限思念和对家人的无限愧疚中离世。森口将爱全部倾注到女儿身上，但女儿却因为两名学生简单而愚蠢的恶作剧惨死于学校泳池中。“爱美已经不在了，我已经再也不能握住她的小手。那柔软的小手和发丝，我永