从电影《罗拉快跑》论后现代女性主义对传统男权消解.docVIP

从电影《罗拉快跑》论后现代女性主义对传统男权消解 　　[摘要] 《罗拉快跑》是由德国导演汤姆·蒂克威编导及配乐的一部非常前卫的、实验性很强的影片，它通过女主角罗拉在戏剧化的情节中为了救男友而不停地奔跑的故事，体现了后现代女性主义对传统男权的消解和颠覆。 　　[关键词] 《罗拉快跑》 后现代女性主义 男权 颠覆 消解 　　《罗拉快跑》讲述了罗拉为救男友曼尼而不停奔跑的故事，是一部借鉴电脑游戏运行方式和操作规则、且具有娱乐色彩与叙事智慧的德国电影。在镜头和段落剪辑上，它也具有电脑游戏的节奏感、全知视点和主观视点的交叉，以及多种电影手法的新尝试。在主题表现上，它不仅在表面上消解了时间和空间的意义，否定爱情和死亡的价值，更在深层次上消解了传统男权社会的男性主导地位，体现和歌颂了女人的奋力拚搏和永不放弃的精神。可以说，它是一部消解男权主义的电影，更是一首激励女性主义的赞歌。 　　从20世纪60年代开始，随着西方国家进入后工业化社会的进程，出现了一个崭新的理论流派，这就是后现代女权主义流派。作为后现代女性主义的经典之作《罗拉快跑》，从表面上看，它的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。但是，影片的核心和精神实质又是全新的。影片在错综复杂的一系列随机事件和形形色色的人物关系中，利用后现代主义的电影手法，体现了女权主义发展的第三阶段——后现代女权主义对根深蒂固的男权社会的反讽和颠覆，是一部深刻反映女权主义的影片。 　　一、《罗拉快跑》剧情简介 　　德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉。曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克，20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。 　　为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。 　　电影表现了罗拉奔跑—罗拉找钱—营救曼尼的三个过程和三种结果。 　　第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。 　　第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。 　　第三次奔跑：罗拉??赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。 　　二、罗拉奔跑救曼尼——颠覆传统式的“英雄救美人” 　　同样是爱情的营救，过去的电影表现营救，通常都是男人营救女人，即所谓的“英雄救美人”。而在《罗拉快跑》中，提克威（《疾走罗拉》导演）这次将传统的“英雄救美”做了一个主宾倒置，“英雄救美人”变成了“美人救‘英雄’”。这是影片的重要一点。它明示我们：时代变化了，社会上传统的男性角色和女人角色的位置已经发生了根本的变化。其实，《罗拉快跑》表现的岂止是“美人救‘英雄’”，而是女人在拯救世界。同样是20分钟时间，女人（罗拉）是动的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）却是静的，男人在电话亭里没完没了地打电话，在可怜巴巴地到处借钱。世界进入到今天，男人不能改变一切，男人只能等待厄运的降临。相反，女人却在尽最大的努力不断地、不屈不挠地向命运抗争，女人在努力改变一切。应该说，《罗拉快跑》中，男、女主人公对待命运的行为上的错位和变化反映了今天世界上男女角色位置的巨大变化。这是女权运动进入到后现代女权主义时期的显著标志。 　　整部影片，我们只看到一个集英雄与美女为一身的罗拉在一直不断地奔跑去拯救一个窝囊而无主见的小伙子曼尼，如果罗拉不跑或者是跑得再慢一些，意味着曼尼就会死，这基本颠覆了电影世界里的男权话语规则。在影片中，罗拉是勇敢的拯救者，而曼尼只能无助地等待救赎；罗拉是行动者——奔跑、借钱、抢银行、开枪……曼尼却是丧失行为能力的——他在地铁里做贼心虚，故而怯懦、无能地丢钱，他站在电话亭里哭啼啼打电话向女友求救，罗拉在电话那头对着举足无措的男友“嘘”地一声安慰，很像妈妈在安慰自己的孩子。非但如此，在等待期间曼尼还接受了另一个看起来完全没有行动能力的女人的救赎——盲人妇女借卡给他打电话并在最后向他指出拣钱的流浪汉正骑着车过来。我们看到一个又盲又老的女人为壮汉指点迷津。曼尼甚至在孤注一掷抢超市时都是那么的犹豫和害怕（还是罗拉抢过警卫的枪并开枪）。罗拉一次次扭转乾坤、倒转时空，而曼尼只会在生死之间像个小女人似地喏喏缠绵：“我死了以后，你还会爱上别人吗？”再看看上一个冥界段落罗拉的反应是怎样的：她得到曼尼“生也相从，死也相依”的海誓山盟还是不甘心，一咬牙从冥界杀回人间。这既是对男性的怀疑不信任，更是在对这种男权系统的讥讽。 　　三、女权的张扬——尴尬的男性地位 　　（一） 男人的无能，女人的强势，翻覆了男性的主体地位 　　1.男人 　　①曼尼，懦弱无能，没有主见，只会打电话向女友哭诉求救，而且还一直埋怨罗拉的迟到，把责任都推给自己的女友，是一个窝囊废。 　　②罗拉的父亲，他更是窝囊，在家怕老婆，在公司怕情人。罗拉用枪逼他去取钱的时候