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关于堆绣研究及启示 　　摘 要： 堆绣是用各色棉布、绸、缎、绫剪成所设计的各种图案形状，精心堆贴成一个完整的画面，然而用彩线绣制而成，其工序有图案设计、剪裁、堆贴、绣制、个别图案部分上色等。以堆贴为主，绣制为辅。通过对堆绣的研究，如何对堆绣加以创新，使其走入大众生活成为一个课题。文章对堆绣从制作手法、题材内容与构图和材料使用三个方面作进一步研究探讨。 　　关键词： 堆绣 色块 波普 羽毛 　　 　　1.堆绣的概况 　　从广义上讲，堆绣属于唐卡的一种，唐卡有卷轴唐卡、刺绣唐卡、提花唐卡、贴花唐卡（又称剪堆，即堆绣）和宝石唐卡几种。其中堆绣为塔尔寺“三绝”艺术之一。 　　堆绣是用各色棉布、绸、缎、绫剪成所设计的各种图案形状，精心堆贴成一个完整的画面，然而用彩线绣制而成，其工序有图案设计、剪裁、堆贴、绣制、个别图案部分上色等。以堆贴为主，绣制为辅。 　　堆绣是塔尔寺的藏族艺术品之一。它用各种色彩的绸缎剪成所需要的各种形状，如佛像、人物、花卉、鸟兽等，以羊毛或棉花之类的物品充实其中，再绣在布幔上，由于中间凸起，有明显的立体感。 　　堆绣包括刺绣和堆贴两个部分，制作精细，图案别致，形象生动，繁复奇绝。堆绣分为平剪堆绣和立体堆绣两种。平剪堆绣是将剪裁成的各色布料图案堆贴在设计好的图案上，再用彩线绣边而成。而在平剪的图像内垫上棉花或羊毛使图形凸起，然后粘绣在对称的布幅上，再用堆绣好的不同形状的图像用绣缎联成一个巨幅画卷，构成一组完整的画面，悬挂于殿堂之上，所堆绣的形象富有立体感和真实感，称为立体堆绣。 　　1.1堆绣的题材选择 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　图1 堆绣作品 　　堆绣题材主要选择佛像、佛经和罗汉故事，也有神话传说中的“蟠桃会”和“八仙传说”画面。注重人物形态、神态的塑造，讲究各色绸缎的选用配置。其粗犷中显细腻，点滴中见绝妙，技艺精湛，巧夺天工。它采用浮雕与刺绣的方法巧妙相结合，体现出具有较高的工艺美术价值和审美价值。大经堂中悬挂的“十六尊者（罗汉）显神通”和“八仙??海”，是两幅大型绝妙的堆绣佳作。堆绣艺僧依藏传佛教十六罗汉和八仙各自的神通，按照自己的丰富想象和审美经验堆绣出个性鲜明、形态表情各异，具有神秘、憨态可掬和美感的十六罗汉和八仙形象。或降龙、或伏虎、或镇魔、或返老还童，其造型静中有动，生动传神，惟妙惟肖。 　　堆绣内容题材基本与壁画一致，其制作工艺精细，图案别致。堆绣是装潢殿堂的高级工艺品，使佛殿绚丽多彩、富丽堂皇，也给人们一种身临其境的神秘感。 　　1.2堆绣的特色技法 　　1.2.1布艺堆绣 　　布艺堆绣画即用布作画，是中国古代流传的一种传统民间工艺。它起源于唐朝，前身是丝绫堆绣，到了清朝有了进一步的发展。 　　布艺堆绣画是一种高雅的艺术，因其做工精美、色彩丰富、立体感强，可以装点居室。 　　1.2.2丝绫堆绣 　　丝绫堆绣工艺有着悠久的历史，一千多年前的南北朝时期，中国的荆楚一带就有了这种工艺的雏形。当地有一种风俗，逢年过节的时候，用五色的彩绸剪贴成花鸟形，贴在屏风或戴在头上。这种风俗在唐朝得到了充分的发展，形成了一种独特的手工艺，叫“贴绢”和“堆绫”。贴绢是以单层丝织物剪成图案开始，堆绫则是用丝绫或其他丝织物剪贴、堆叠拼成多层次的图案。 　　丝绫堆绣的工艺在原材料的运用上也充满创意，独具匠心。它选用的主要材料有丝绸、花绫、绢和凤尾纱。系列成套，纱色由浅入深，韵味无穷，像传说中凤凰的羽毛一样美丽。丝绫堆绣选用凤尾纱为主要材料，制作出材料美、形式美、色彩美的装饰艺术品。 　　1.3堆绣的相关习俗 　　塔尔寺每年农历四月、六月两次大法会上所晒的“大佛”，也是艺僧们再巨幅锦幔上堆绣的大型佛像。大佛长十余丈，宽六七丈，从山顶一直展到山腰，气势壮观，供数万游客信徒瞻仰膜拜，堆绣是塔尔寺的传统艺术，是艺僧们美妙的艺术佳作。 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　图2 巨幅堆绣作品 　　2.堆绣研究的启示 　　通过对堆绣的研究，如何对堆绣加以创新，使其走入大众生活，甚至使其时尚化成为一个课题。能融入到我们生活中的艺术，能让大家在生活中喜闻乐见，而不仅仅是到博物馆里看堆绣作品，听它的历史。如果大家生活中能经常接触到堆绣，则无论是当做手工，还是当做壁挂，或是其他方式，这样会有更多的人熟悉它，从而更愿意深入了解它的艺术风骨。 　　下面对堆绣从制作手法、题材内容与构图和材料使用三个方面作进一步研究探讨。 　　2.1制作手法启示 　　堆绣，一般来说是用各色布料剪切成相应形状，再绣到相应位置。 　　实质上，堆绣是通过色块来作画的。不论是人物还是风景，或是其他题材，到堆绣的画面中，被总结成了各色各样