多声弦制上时代“筝鸣”.docVIP

多声弦制上时代“筝鸣” 　　声弦制是近年来我国古筝界新出现的一个专有名词。 　　其中，弦制是指琴弦的制式，也就是琴弦在一个八度内的排列方式。传统上，我国古筝琴弦的排列方式通常是五声弦制，所谓五声弦制是指琴弦在一个八度内的排列方式是以五声性音阶的顺序排列组合的，所以，学术界通常把这种弦制的筝称作五声弦制筝；朝鲜、日本所谓改良筝就是在我国五声弦制基础上又增加两个音而形成的七声弦制，亦即将古筝琴弦在一个八度内的排列方式以七声性音阶的顺序排列组合，所以，学界也把这种弦制的筝叫做七声弦制筝。实际上，五声与七声弦制已经是目前世界乐器中比较成熟的弦制。然而，在筝类乐器中，无论是五声弦制的筝，还是七声弦制的筝，也包括我国近现代诸多改革筝，他们在形制结构和演奏技术上都存有这样和那样的局限性，如不能满足越来越多乐曲中复杂的调性变化，很难满足现代作品中更加多元的个性需求等。不难理解，多声弦制筝就是在这样的文化背景下产生的。 　　2012年6月21日晚，北京音乐厅上演了一场名曰“敦煌国乐——古筝重奏协奏音乐会”，这是第四届全国少数民族文艺会演组织机构特别指定的一台音乐会。我有幸受邀再次现场目睹了中央音乐学院李萌教授与上海民族乐器一厂共同发明研制的多声弦制筝的艺术魅力，感受了一场具有时代特征的古筝重奏与协奏的交响作品音乐会。音乐会后，我又参访了相关多声弦制筝的局内与局外人士，聆听了来自不同受众者的多方声