常态生命与异态生命矛盾与回归.docVIP

常态生命与异态生命矛盾与回归 　　[摘 要] 《本杰明·巴顿奇事》演绎的是一个异态生命的故事，主角本杰明·巴顿在出生时似乎中了上帝的魔咒，使他一出生就带上衰老的模样，所以注定要经历“令你感到惊叹的世界，体会从未有过的感觉”。在他不平凡的一生里，本杰明·巴顿要经历童年的孤独和衰弱、青年的焦虑和短暂、老年的无助和伤感，而在这个过程中，本杰明·巴顿不得不与他身边拥有常态生命的人不断发生矛盾冲撞，忍受着常态生命对于异态生命的隔绝、厌恶与漠视，最终还是得到了生命的回归。 　　[关键词] 常态生命；异态生命；矛盾回归 　　学者罗嘉昌在他的《时间哲学概观》中指出：“任何事物的运动（包括思维和心理过程）都具有一定的发展顺序和持续过程，时间就是反映事物运动、变化和发展过程的顺序性和持续性的科学和哲学范畴。”人类的生命是有时间规律的，它随着顺时针的方向而前行，每个人都要按照时间的方向顺次经历童年、青年、老年三个人生阶段而无法突破这个时间规律。时间规律不仅左右着人类的生理发育，也左右着人类的心理认知，更是人类社会能够发展至今的一个物理学基础。在这个状态下成长起来的生命，就是本文所谓的常态生命，常态生命是所有人类社会共同认可的生存状态，人类的一切物质活动和精神活动都将由它来支撑，人类的每一个个体生命也会在他的三个发展时期里，做正常人应当做的事情，这样才能被人类群体所接受所认可。 　　所谓异态生命，是指超越了时间常规，扭出了生命顺时针发展方向的生命形式，虽然这种生命形态在现实中并不多见，但却时时成为艺术题材进入到艺术家的视野。在艺术化的异态生命里，又可分为三种类型：一种是生理状态异常而心理状态正常，也就是说虽然他在童年就有了老年的外貌，但内心却是一颗童心，保持着儿童的正常心态；二是生理的异常与心理的异常相一致，也就是外貌衰老内心也衰老，显示出的是一种由里而外的时间的倒转；三是生理没有异常而心理异常，也就是说从外表看去他的外貌和正常人无异，但内心滞留在一个年龄段上不再发展。这种异常的生命一旦与常态的生命相遇之后，两种生命状态产生矛盾冲撞是必然的。 　　导演大卫·芬奇执导的《本杰明·巴顿奇事》演绎的就是一个异态生命的故事，主角本杰明·巴顿在出生时似乎中了上帝的魔咒，使他一出生就带上衰老的模样，所以本杰明·巴顿注定要经历“令你感到惊叹的世界，体会从未有过的感觉”。在本杰明·巴顿不平凡的一生里，本杰明·巴顿要经历童年的孤独和衰弱、青年的焦虑和短暂、老年的无助和伤感，而在这个生命过程中，本杰明·巴顿不得不与他身边拥有常态生命的人共同生活，忍受着常态生命对于异态生命的隔绝、厌恶与漠视，独自在自己的生命状态里挣扎，而最终才找到了生命的回归之途。影片《本杰明·巴顿奇事》以独特的视角展现了本杰明·巴顿生命里的重重矛盾，以独特的艺术视角展示出人类对于生命价值的哲学思考。 　　一、孩童时代与常态生命的矛盾冲突 　　出生于二战结束时的本杰明·巴顿先天就是一副病危老头的可怕模样，他是在逃难拥挤的人群、呼啸的流弹、嘶鸣的警报声的恶劣环境里出生的，母亲因难产而丧命，父亲因为接受不了接二连三的打击而遗弃了怪异的他，最后他被一所养老院的工作人员奎尼夫妇收养，并在养老院里度过他的童年时代。对一个生下来就是老态龙钟的婴孩来说，还有什么地方比待在老人院更适合于他呢？但这样的客观环境对本杰明·巴顿的成长来说就是一个严峻的考验，他生活在一群真正的老者中间，而他却又是一个外表衰老而心理却正常发育的异态孩童，也就是说，本杰明·巴顿的异常，其实只是外在生理特征的异常，他的其他大部分生理机能和心理表现都是正常状态的，他只是典型的生理反序发展的人，在内心里他还是与正常孩童无异。因此“童年”的他，仍然像成长中的男孩子那样渴望游戏与奔跑、渴望冒险与闯荡，但事实上他的生理条件是他的双腿无力支撑他的身体，他只能局限于一把轮椅里，像一个80多岁的老人那样旁观生活。更让他时时感到难堪的是，周围的人都会用看待老人的目光看待他，用对待老人的心态去对待他，压根不理会他的内心仍然是一个孩童的现状，也就是说，本杰明·巴顿周围具有常态生命的人硬性地把他归纳于老年群体里，而不允许他具有孩童般的举动和想法。所以，当小女孩黛西来到养老院看望奶奶并和本杰明·巴顿一起玩耍时，人们用异样的眼光看待他们，黛西奶奶更是把本杰明·巴顿想象成可怕的成年诱拐者，所以当黛西邀请本杰明·巴顿深夜钻进桌子下面偷看书本，这种孩子气的举动如果发生在别的男孩身上，黛西奶奶也许一笑了之，但看到与黛西一起钻在桌子下面的是本杰明·巴顿，黛西奶奶大发其火，她斥责本杰明·巴顿为“你真不知道羞耻”，因为在黛西奶奶的眼里，本杰明·巴顿是一个老人，他的这种做法就是在深夜里诱骗一个不懂事的小女孩，这种行为本身应当受到道德的谴责。而这样的委屈对于本杰明·巴顿来说比比皆是，他只得