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开往×天中国电影列车 　　摘 要：国外大片、国内主流电影和中小制作电影构成了中国电影院线的主要内容。在三国割据的中国电影院线中，激烈的竞争促进了行业发展，但同时也暴露了它们各自存在的诸多弊病。本文以2011年中国电影院线基本情况为例，引用数据分析、举例论证等多种方法，对三类院线影片作了分析、归纳，解读中国电影院线构成影片现状的同时，也为中国未来电影行业的发展提出了部分建议。 　　关键词：国外大片；国内主流电影；国内中小制作电影 　　中图分类号：T905 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）29-0137-02 　　“I’m Captain Jack Sparrow. The original. The only!” 　　“我们已经不是当初的我们了，你还想怎么样？还能怎么样？” 　　“太残暴了！”、“寡人心痛啊！” 　　“在公平的世界里，不可以欠债不还。” 　　“人吓人，吓死人。” 　　这是2011年上半年在中国电影院???上映的部分影片经典台词，它们分别来自于不同电影类型的代表——《加勒比海盗4》、《将爱情进行到底》、《战国》、《守望者之罪恶迷途》、《B区32号》。无数经典的电影台词已深入到人们生活的方方面面，经典电影台词的流行走红也正说明了中国电影行业的发展已经步入飞跃式发展的高速快车道。电影创作量成倍翻增、电影院线遍地开花、观影人数也一路直线飙升，整个行业大有直挂云帆济沧海之势。而其中作为国内电影投资回收主渠道的电影院线，其推手作用不容忽视。2011年全国电影票房收入131.15亿元人民币，产量和票房收入均创历史新高。由此看来，中国电影产业已经进入到由产业化初级阶段向产业升级阶段过渡的关键时期，成为名副其实的“钻石矿”。 　　百花怒放的中国电影院线虽有一路飘红的高票房光环，但仔细分析其院线的上映影片却发现仍然呈现良莠不齐的状态。从影片质量上来说，优劣之分、精糙之分、国内外之分、投资大小之分……参差不齐，让人又爱又恨。从影片构成上来说，当前电影院线的影片主要构成大致可以分为这样三类：国外大片、国内主流电影、国内中小制作电影。国外大片因其制作精良、技术先进在中国电影院线市场上长期稳定地占据着票房半壁江山，剩余半壁江山的大部分则被国内主流电影所“霸占”，国内中小制作电影完全是在夹缝中生存。稍加端倪便会发现，中国电影院线的影片弊病不少。 　　“大片”一词的最早使用是在1994年，当年中国广电部电影局通过了每年进口10部“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就”的影片的决议。而在这之后进口大片虽然数量很少，票房却占到中国大陆票房的50%以上。从2011年上半年单部电影票房排名中来看，排名第一的是《功夫熊猫2》，票房达到了5.97亿元，其次是4.7亿元票房的《加勒比海盗4》，第三名才是我们的国产电影3.05亿元票房的《建党伟业》。而《建党伟业》作为一部献礼式的影片，能否代表中国影业的真实水平还有待商榷。 　　国外大片在中国电影院线的繁荣是因为国内观众崇洋媚外、盲目追求感官刺激还是国外大片真的有可圈可点之处？——答案虽有前者的因素但更多的应该是后者。从1895年电影从卢米埃尔兄弟诞生起，电影在国外就一直有着良好的传承。丰厚的历史积累是“大片”得以繁荣的重要根基。另外，“大片”之所以在中国电影院线保持长红，跟作品本身的优秀有直接的因果关系。从卡梅隆早期的《终结者》，到电影神话《泰坦尼克号》，再到轰动世界的《阿凡达》，我们看到的是其电影票房、艺术的双丰收。故事的丰富性、情感的细腻性、场面的冲击性、拍摄的苛刻性、宣传的轰炸性……我们不得不佩服“大片”对电影各个环节的把握。好莱坞的电影模式直至今日还受到众人的膜拜，说到底还是因为它是个“全能英雄”。 　　俯身细察同样贡献中国电影产业发展的国内主流电影，其情况却不尽人意。虽然“大片”一词也频频出现在其头衔之上，但电影院线是验证电影水平的最好利器，从电影票房和观众反响来说其与国外大片相比还是具有一定差距，暂且只能称为“国内主要流行电影”。 　　中国本土电影之所以迟迟不能走向振兴，很大的原因也应归结于“国内主流电影”，更准确的定位应该称之“商业电影”。 我们承认近几年来中国电影院线涌现出了许多优秀的中国本土电影，比如《英雄》的历史重演，《集结号》的撼动人心，《梅兰芳》的人物重释，《让子弹飞》的意味深长……但也正是因为它们的成功将部分国内主流电影带上了一条错误的商业不归路。在张艺谋、陈凯歌、冯小刚等国内主流导演的电影示范下，历史题材、重大事件、恢弘场面、明星演员成为了国内主流电影竞相拥有和标榜的条件。票房是衡量电影成功与否的重要因素，但如今的国内主流电影却将票房视为了电影的首要追求。从院线售票区所陈列的海报就可略见一斑——宣传海报不是美女就是武器，一心只为博得观众眼球。国