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室内剧剪辑创作体会 　　摘 要：文章在对室内剧编辑的工作进行介绍的基础上，指出了室内剧后期的编辑要点，并对其核心环节——剪辑，进行了更为详细的分析，同时着重对怎样控制好剪辑的节奏、把握整体的结构、剪辑的风格以及在镜头间的衔接等方面给以了经验论述，这些对相关的工作者具有一定借鉴的作用。 　　关键词：室内剧；剪接体会 　　中图分类号：J932 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）35-0151-02 　　我是1988年从事电影剪辑工作，当时主要是以电影剪辑为主。随着人民群众的文化需求不断提高和文化产业的不断推进，大量的电视作品随之产生，使得我有更多的机会接触到电视剪辑。 　　室内剧由于它贴近生活，人物个性鲜明，故事短小精干，所以深受广大群众的喜爱。室内剧制作中剪辑艺术是其中一个非常重要的环节。控制剪辑的节奏、把握整体的结构和氛围、剪辑的风格等方面以及后期剪辑技巧的运用，在剪辑时都要有一个统一、融合的完美设想。因此，剪辑并不仅仅是技术工种，而是艺术上的再创作。所以不论是室内剧还是大型电视连续剧的创作都离不开剪辑。近年来我一直在剪辑大型室内情景剧《七十二家房客》，结合这部戏，谈一谈我对剪辑工作的感受。 　　室内剧即室内搭景，基地化作业，多机拍摄，同期录音并且现场切换，而且是在一个场景中用连贯表演的形式同步完成的一种电视剧。它多数以家庭生活作为素材，表现人物间的生活琐事、悲欢离合、伦理道德；人物活动限定在固定的场景内，通过对话来交代人物的命运及故事的发展。室内剧的制作成本比较低，拍摄周期比较短，能及时满足群众对文化生活的需求。从1990年岁末中国的第一部室内剧《渴望》诞生开始，到随后的《编辑部的故事》、《我爱我家》以及近年热播的《武林外传》、《家有儿女》、《七十二家房客》等作品，有的借古喻今、有的针砭时弊，均获得广大观众的喜爱。 　　在影视作品的制作过程中，剪辑把拍摄到的素材按照导演的设想，经过选择及排列组合完成一部有艺术感染力而又主题鲜明的作品，这就是剪辑师的职责。从美国著名导演格里菲斯起，分镜头拍摄方法开始被采??，拍摄后再把这各个镜头有机的组接，从而产生了剪辑的艺术。剪辑是影片制作的过程中必不可少的一项工作，从这个意义上讲，剪辑也可以说是影片创作中需要进行的最后的再创作，剪辑是影视创作的正式开始。 　　我在剪辑室内剧《七十二家房客》时，由于受到拍摄周期、资金、演员档期等条件的限制，剧组基本上是一天拍摄一集，使得导演在拍摄时只能是尽量争取时间拍摄大量的素材，以便在后期剪辑时使用。记得在拍摄第一部《自作自受》时，导演拍摄的素材有240多分钟，而电视台要求每集的长度控制在21分钟之内，如何在这240分钟里挑选出最佳的镜头呢，这就需要剪接师超强的判断力和组接编剪能力。 　　首先，剪辑要贴近生活。在镜头语言表达的过程中能处理好时空，使镜头画面在分切和组合上突破时空的制约，才能让镜头语言很好地表达创作者的主题和思想。这个时空是从生活中提炼出来的，因此它更要贴近生活，这也是镜头片段选择及重新排列组合的一个重要依据。 　　其次，要遵循事物发展规律。要为镜头的排序和剪辑提供可靠依据就要抓住事物的客观规律。因为所有事物的发生和发展都有客观规律。 　　第三，剪辑的节奏。室内剧的节奏能对整部室内剧的质量产生本质上的影响。在拍摄的时候，摄影师先决定摄像机运动的速度，并设定好镜头中人和物的节奏。然后剪辑时，再根据这个节奏并结合片子内容，创作出有变化、有起伏的节奏。节奏方面还有一点需要注意，那就是片段的节奏需要同整个片子节奏吻合，同时更要处理好段落和段落间的节奏变化，不能给观众感到心理上的不适应。 　　还是以《七十二家房客》为例，在第四集里有一场八姑偷纱巾被众街坊发现的戏，由于人物众多，景别机位复杂，怎样才能把八姑的贪婪和太子炳蛮不讲理的个性表现出来，除了反复挑选演员精彩表演的瞬间，再就是从镜头节奏下手。我们大胆使用众多特写镜头，以及预留出夸张的声效空间。如八姑眼睛特写发现纱巾的一刹那，紧接着她一只肥乎乎的手入画，将纱巾放入太子炳的口袋，然后一个中景急转身，对着太子炳使眼色，近景太子炳正打得不可开交，他没反应过来八姑的用意，就中了鸡公福的激将法。从自己开始搜身，八姑此时敢怒不敢言，我们就用了一个变形的特写镜头，表现出她的张扬与贪婪，观众觉得她既愚蠢又可笑，而当太子炳从自己口袋中掏出纱巾时的尴尬表情，我们则使用了中全景，让大家看清这两口子的丑恶嘴脸，增添了不少喜剧效果。这集播出之后很多观众反映很好看，剧情一点不拖沓，既紧张又幽默风趣，喜剧效果非常强，又符合现实生活的规律。 　　第四，音乐节奏。镜头在进行筛选及重新排列的时候要考虑的一个很重要的因素是音乐节奏。在室内剧音乐的部分，镜头要配合音乐的强弱，在强节奏时，镜头