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宫崎骏动画语言背后创作心理研究 　　［摘 要］ 宫崎骏的动画影视在世界享有很高声誉，不仅取得了巨大的商业成功，在艺术上的成就也得到了世界公认。欣赏宫崎骏动画，其精美的视听语言令人赏心悦目，而其超乎寻常的动画故事模式更是令观众折服。但与此同时，我们更需要了解宫崎骏创作动画背后的心理机制：平民意识与对平凡人的礼赞，忧患意识与生存渴望，浪漫情怀与拯救意识，以及在这种创作心理机制中所显示的人文情怀，这才是宫崎骏动画成功的根本原因。 　　［关键词］ 宫崎骏；心理机制；人文情怀 　　 被赞誉为日本“动画之神”的宫崎骏，其动画创作誉满全球，在世界占有相当重要的地位，是可以与欧美动画创作比肩而立的重要力量，是艺术与商业融为一体的动画典范。当他的《幽灵公主》上映时，引发日本全民的狂热追捧，成为日本史上票房最高的电影，直到1997年另一部电影《泰坦尼克号》上映之后才超过它。但他的下一部影片《千与千寻》在日本的票房又超过《泰坦尼克号》，也是第一部赢得美国奥斯卡最佳动画长片奖的日本动画，在商业与艺术上都取得了卓越成就。 　　欣赏宫崎骏动画，观众都会为其中所设置的精美视听语言所打动，更为其超乎寻常的动画故事模式所折服，但我们更需要了解宫崎骏创作动画背后的心理机制。他曾经说过：“动画片剥夺了孩子亲自感受生活、触摸世界的权利。毕竟这个社会已经畸形膨胀到无以复加的地步。”从而显示了一个动画人难得的清醒。他多次对一些小孩子说“不要经常看我的动画，你们应该去大自然里运动”。从这些话语里我们可以看出，宫崎骏对高科技与私人空间的缩小以及人们亲近大自然时间的缩短等有着敏锐的认识。 　　在此基础上，透过宫崎骏影视动画语言的深处，我们可以发现其创作的心理机制，包括由此形成的多种特点。 　　一、角色成长模式背后的平民意识与对平凡人的礼赞 　　纵观宫崎骏动画塑造的人物，有着感情唯美至上的倾向。他的作品《天空之城》《魔女宅急便》《风之谷》《龙猫》《侧耳倾听》《猫的报恩》等，都有着对友谊、真情的追寻以及对美好心灵的赞美，给观众更多的感悟与体味。另外，他的动画作品，注重对人物心理的细腻刻画，有着非同寻常的心理穿透力。而且他作品中的反面人物，并没有一坏到底的纯恶人，而都是一些有着复杂感情倾向的多面人，更能给人以真实感。特别是他动画作品中的男女主角，大多是乐观而风情、纯真并纯情的少男少女，他们虽然平凡，但更能引起观众的共鸣。正是在这种感情至上、主人公纯情的模式下，宫崎骏传达了一种“平凡人最真诚”的信念。我们普通人对超自然力量的渴望，其实更多的是一种梦想。而宫崎骏则在他的动画作品中告诉我们，超自然力量并不能给我们带来真正的幸福，而只是短暂的虚荣心满足，有时更多的是带来苦恼。正是在这样的故事叙述模式中，特别是对感情与美的追寻中，充分反映了宫崎骏创作的平民意识与对平民的礼赞。 　　宫崎骏曾剖析过自己这样的心迹：“千寻既不是美少女，也不是具有超智慧的使命类主角，这样的电影，应该能吸引更多的女孩来观看，我希望这是一部十岁小女孩的动画制作，并以此为预期的最大快乐。”如他的作品《猫的报恩》，叙述了一个17岁的女生小春拯救了猫国的王子，但在经过一系列的变故后，小春感受到了猫国的情谊，特别是猫国要小春做王妃，以至于小春留恋猫国而不愿意回到人间。这样的精巧构思，细腻反映了小女孩的梦幻心理。事实上，宫崎骏的动画接近普通人的生活，人与人之间的感情趋向纯真化，塑造的人物都比较“真诚执著”，让观众感悟到了其重理想精神、轻现实物质的创作模式。宫崎骏作品里的亲情、友情、爱情等内容，纯粹而没有杂质，来源于现实，却又高于现实。甚至有时会充满田园牧歌式的情调，让观众从喧嚣的尘世中感悟人生的真谛。 　　这样的创作心理，为宫崎骏带来了巨大的商业成功，也深化了其动画的艺术内涵。也正因此，他的动画感染了全世界，被国际社会公认为“堪与迪斯尼遥遥相望的世界动画另一高峰”。 　　二、在人与自然关系的探索中，传达出一种忧患意识与生存渴望 宫崎骏的动画，有着天马行空的想象力以及对人类自身的追寻和拷问，无论是《千与千寻》里对人性贪婪的刻画及社会大环境污浊不堪的影射，还是《龙猫》中对人与自然、人与人之间浓浓温情的赞美，抑或《哈尔的移动城堡》中对勇气和爱情的褒扬，都充斥着一个智者“先天下之忧而忧”的忧患意识和人文关怀。他的影片用一个“爱”字贯穿始终，在一幅幅生动逼真的画面背后，是人类正在逐渐缺失的梦想和希望。如果分析他1984年出品的《风之谷》，虽没有《千与千寻》的宽广和深邃，但作为宫崎骏最早期的一部作品，无论画面的精美和影片本身带给我们的思考，都足以令人惊艳和膜拜。正如宫崎骏所说：“在做《风之谷》之初，我的观点是一种灭绝的观点；当它结束时，我的观点是一种共存的观点。人们不能够太自大。我们必须意识到我们只是这个星球上众多物种