我对得起付我酬劳。.docVIP

我对得起付我酬劳。 　　加里·奥德曼曾暗示，因为他不喜欢像大多演员一样抛头露面，导致他的事业发展受限。当然，他并非隐士——为了配合宣传，他也会去走红毯，说些场面话，还有接受这样的采访。 　　现年54岁的加里，在10年前或者更早的时候，就从一个自命不凡的狂热艺术家转变成了一个顾家的好爸爸，一个完全把表演当工作而非理想的老道演员，对他而言表演是饭碗，也是他最熟练掌握的一门手艺，用他的话说就是：“我会对得起你付我的酬劳。” 　　拒绝“名人游戏” 　　对你来说离开一个角色困难吗？ 　　不会。我演的大多数角色我都不会再去看他们一眼。乔治（《锅匠，裁缝，士兵，间谍》的主角）有所不同，我的大部分角色，用音乐打比方，都是摇滚乐，处于燃烧状态，而乔治是爵士乐。演他我要慢慢进入其灵魂。 　　听说你曾雇过一个公关，不过只工作了十天，因为对你而言是无效的。 　　《席德与南茜》（Sid and Nancy，1986)在美国作发行时，我被安排飞来美国作宣传，那时候我还很天真，以为只是一次性的，不知道以后每拍一部电影都要这样，不知道这会成为我的职业和工作。我从不接受这些。现在，从某种程度而言——我很诚实地告诉你——我得到了报应。因为我不参加“名人游戏”，可能有些门就对我关闭了，有时候我也会感到沮丧，就想，我也加入好了。 但这对我帮助不大。不是吃不着葡萄说葡萄酸，有些东西你得不到就是因为你的名气不如某些人大，因为他们会玩“名人游戏”。 　　你对自己名声的保护方面做的很差。 　　说的真客气，我喜欢你的说法，好过说我：“你真是自毁名声！”“如果有恶名奥斯卡你该得一座！”全都是因为奥斯卡，如果不是被邀请参加该死的奥斯卡，我们也不会坐在这。谈艺术？那你肯定会被认为太孩子气。全都是为了他妈的电视收视率，否则你根本不用出现。一帮人坐下然后离开，“他连金球奖都没得过呢”，我该闭嘴了。 　　年少轻狂 　　1985年的《年少轻狂》本来是找你主演的，而你拒绝了导演斯蒂芬·弗雷斯的邀约，（结果捧红了主演丹尼尔·戴-刘易斯）所以你年轻时候是……？ 　　《席德与南茜》刚找到我时，也被我推掉了，我说：剧本太烂了。 　　跟弗雷斯见面时，我告诉他：“说真的，剧本不够真实，伦敦人不会用那种方式跟人说话的，对吧？”弗雷斯说：“所以，你不感兴趣？”“我真没什么兴趣。” 不过让我吃惊的是，后来弗雷斯竟然又找过我一次。 　　你看，那时候我懂得少，却自命不凡，是个自以为是的傻瓜。 　　那之前的你呢？ 　　我生在伦敦东南角的贫民区家庭，我们家直到我12岁还在用户外厕所，我爸是个焊接工，7岁那年离开了我们。我是在电视上看了马尔科姆·麦克道威尔演的The Raging Moon后决心当演员的，然后就去了一家戏剧学校。差不多到25岁吧，我在伦敦的剧场出了名，找我拍电影的也就多起来了。 　　 　　直到《席德与南茜》找我，才改变主意，因为我想我已经推掉了太多剧组的邀请了。不过，我对“性手枪”乐队和朋克文化没什么感情，朋克出现的时候，我听罗德·斯图尔特、埃尔顿·约翰、詹姆斯·布朗这些人的歌。 　　但你为了模仿席德·维瑟斯的骨瘦如柴还是付出了不少代价。 　　对，减肥减得差点得心脏病。 　　工作是工作,理想是理想 　　你在第三次婚姻后，事业似乎也发生了转变。 　　有天我一觉醒来，发现自己已经43岁，而且是个有两个孩子的单身父亲，尽管眼前这一切都不在我的计划之内，我决定花更多的时间留在家里。 　　那时候，我曾跟我的经纪人道格拉斯·乌别尔斯基说，我乐意用最少量的工作赚尽可能多的钱。并且尽量呆在洛杉矶，很快地，事情就成了这样：有个不错的角色找我，但一听是在布拉格拍片，就会推掉，连剧本都不再看一眼。这种变化是因为我肩负责任，我不能做饥饿艺术家，我不能允许自己一屁股坐在椅子上，叫苦说：该死，我儿子还有笔学费要交…… 　　不过在你成为单身父亲之前，1990年代你也演过两部大片（《迷失太空》《空军一号》的配角），可以说它们完美开启了你的大片形象。 　　我知道有人曾问德·尼罗：“天哪，为什么你要演这种电影”，他回应说：“我能给你一千万种理由告诉你为什么”。 　　工作是工作，理想是理想，有时候这意味着会违背天性，但天性仍然在那儿，不会变少也不会变坏。动机不纯粹，并不意味着就会出现坏结果。我有自己的道德标准，你雇了我，我就会给你最好的表演，我会对得起你付我的酬劳。 　　如果人们觉得你的演员生涯没有发挥出你的全部潜能，你会怎么想？ 　　就像婚姻，随着爱情而来随着爱情的消失而消失，表演只是我的工作，我没法再从这份工作中得到巨大的满足感了。能让我感到满足的是这份工作可以让我养家，但我已经过了因为姑娘脸红心跳的年龄。我脑子里塞满了其他事情，学校、足球、橄榄球。我明天要带儿子去理发，儿子周