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王小帅电影主题特征中身份寻求与认同 　　[摘要]“第六代”导演登台后，带来了一种迥异于前人的创作方式。王小帅的电影在一个宏大的主题特征下，以自己的个人经验书写着对电影中人物身份的寻求以及认同，从中透露出一类人的窘迫和散漫状态下生命的艰辛。 　　[关键词]王小帅 主题特征父母身份“外来人”身份寻求与认同 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.09.004 　　王小帅，从电影制作外在的操作角度上看，王小帅一度是“第六代”电影人中在独立与体制间游移最多的人[1]。初期的“独立电影”创作为王小帅带来的是艺术造诣上的展示和自我才能的发泄，此时的作品更多的带有强烈的个人色彩，题材都是取材自其周遭朋友的真实故事，从自身生活环境和接触人群去寻求作品素材，没有急切的去炫耀其所学而追求令观影者晦涩难懂的主题，而是更多的选择以平实单纯的记录方式使自己的影像镜头聚焦于自身生活及体验，带有浓烈的“作者电影”痕迹。正如巴赞在《作者论》中指出，“作者论”是“选择个人化的元素作为相关的尺度，然后将其持续永恒地贯彻到一个又一个的作品中”[2]。而王小帅作为自己电影的作者，倾入的自身经验及个人体验在其作品中更是表露无疑。 　　现在的大片基本上都要“大腕”，用腕儿的好处就是票房有保证，这叫“人保戏”；如果不用腕儿，故事确实好看的话就能抓住观众，也照样会有人去买票看你的电影，这叫“戏保人”，这种“规则”已经被制片商们所认可。但是作为一个走自己风格路线的导演来说，王小帅的电影我们很少看到所谓的“腕儿”。纵观其至今的作品，他的艺术成就是无法被当下这样一个物欲横流的社会所掩埋，他的作品在为观影者所接受的同时，感受更多的是一种单纯的光影记录，一种个人经验的书写和社会现实的反映，而在影片最后王小帅通过自己的叙事策略将结局以自己所认同的方式给予呈现。 　　一、以关注群体的特征作宏观叙事 　　（一）青葱岁月的灰色空间 　　关于青春成长过程的这一主题在电影作品中的表达一直备受关注，这是所有人必经的一个阶段，能引起观影者的共鸣。在这种电影中，导演往往倾向于传达青春的???好和现实的残酷并存，脆弱的青春支付不起追逐梦想的代价。正如岩井俊二在《关于莉莉周的一切》中为我们呈现的恍如隔世而飘忽无定的青春；北野武在《坏孩子的天空》中以略带半自传性质为我们展示的纯净青春；丹尼·博伊尔的《猜火车》中所描述美国社会垮掉的一代人的颓废青春以及杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》中带有血腥色彩的青春等等，这些作品中对于青春的成长过程都蒙上了一层厚重的灰色。在王小帅的作品《十七岁的单车》《青红》等中这一主题被集中传达，以《青红》为例，在这部影片中，青红的青春印记付出的代价惨痛而沉重，青红在其中要经受的不仅仅是家庭的压抑、感情的隐忍，故事发展到最后，她所要承受的还有失身的打击、疯癫的下场。这是青红在历经青春时而承受的残酷。而她的父亲又何尝不是呢！这同时也是王小帅为青春所发出的一声叹息。 　　（二）中年困境的光影传递 　　走过残酷青春这一主题的表达，王小帅成长了，在创作上也益加成熟。在他四十岁不惑之年时，感受更多的就是中年人主观的无奈和客观的困境。王小帅的电影《左右》就是以一种极致的主题淋漓尽致的展现了中年人的左右为难。枚竹为了女儿得到生存的希望，不得不“背叛”现任丈夫，通过和前夫发生性关系得到自然受孕，虽然左右为难，但最终还是选择让女儿活下去，肖路同样也面临着如同枚竹一样的左右为难，步入中年的他们已别无所求，希望的只是女儿活下去。与此同时，左右为难的还有肖路的现任妻子董帆和枚竹的现任丈夫老谢，二者虽然都很矛盾，但表现方式却截然不同，毕竟董帆年纪较小，没有老谢的深沉内敛，她更愿意将自己的情感发泄出来，两者虽然表达方式不一样，但同样都加重了枚竹和肖路的左右为难。王小帅在书写这个故事中的各个人物时，并没有过多的主观干预来为剧中人强加上自己的价值判断，而是更加倾向于以平实客观的方式，用胶片凝结住身处于矛盾漩涡的剧中人的情感表达和言行发泄，力图将这些极端的行为朴实简约的进行生活化的再现和临摹。平实的叙事更增强了影片题材的真实性，伦理的巨大冲突也得到些许缓冲。不惑之年的主人公被现实生活逼到了绝境，但却有力的彰显了这些疯狂行为背后的深层次人性内涵，也逐渐为观众理解而引起共鸣。王小帅对中年人在面临困境时而产生的无奈进行的光影传递，对于人性内涵的深层次剖析清晰而透明的展现在自己的光影之路。 　　（三）社会底层的边缘状态 　　在电影制作过程中，选取题材时不应该仅仅看到那些位于社会上层的成功人士璀璨奢华的光环，而更应关注处于社会底层边缘人的挣扎困境，他们被冠以“草根”“边缘人”的代称，这些人单纯的为了能够生存下去，为了自己简单而卑微的梦想苦苦奋争在不被人看好、甚至唾弃的边缘状