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电影中服装语言研究 　　［摘要］ 电影作为一门综合性的艺术，是传播文化的媒介，并且涵盖了多种艺术元素，因此它的发展能够推动其他艺术形式的进步。作为引领时尚的坐标，服饰是电影艺术中不可缺少的重要组成部分，在电影作品中，它是传承历史与文明的重要载体，而两者又同时受到一定时期内社会经济制度与人文信息的影响。可以说两者是密不可分的，却又相互影响。在电影中，服装成为表现手段之一，对电影起到烘托主旨、塑造人物形象等作用。本文对电影艺术中的服装语言进行深入剖析，对二者的联系进行分析，以期挖掘重要的现实意义与社会意义。 　　［关键词］电影；艺术元素；服装语言；人文信息；现实意义 　　电影是当前影视艺术形式与现代科学技术相结合的艺术，它能够融合了音乐、舞蹈、美术、建筑等基本元素，并且能够以画面为基础，通过声音和色彩烘托主题，在大银幕上给人们带来直观艺术形象的形式。在世界上，电影是人们最喜爱的表演艺术形式，通常一部好的电影作品会给观众留下深刻的印象，而电影在创造中也离不开灯光与道具等元素与载体。从彩色电影发明以来，服装作为电影道具中的重要组成部分，有着多种种类与特色的造型，成为突出电影演员的得力助手。而电影能够为大众传递文化与艺术，最突出的特征就是能够直观地表现出不同时代背景的人们思维方式与生活特点以及不同地区的社会观念。在另一方面，电影作品中不同的服饰款式的变换，也能够记录人们一个时期的历史文化，可以说这就是一种独特的艺术形式。在电影飞速发展的今天，仅仅注重“色彩、款式、造型、面料”是不够的，我们需要注重两者的融合，进行深入剖析，对两者的共同进步进行深入研究与思考。 　　一、电影中服饰语言的作用分析 　　（一）塑造人物形象 　　我们所谓的“衣如其人”，就指的是服装。服装是一种具象的形式，它能够直接地反映出穿衣服的人的形象特点与性格特征，这种特征能够对电影作品中的角色塑造起到关键性作用，也是服装在电影作品中最核心的作用。如果能够让人物形象更加突出，有着代表性，这就需要我们在电影的服装中进行艺术的夸张加工，进而使得人物的特征能够更加的典型。在美国电影《霹雳娇娃》中，三个特立独行的女特工为了能够获取敌人的情报，一会儿化装成清纯可人的糖果女孩，一会儿又化妆成火热性感的机车女郎，然后又化妆成高傲的职场白领，可以说每次成功的造型都是依靠服装来表现。在电影《秋菊打官司》中，由演员巩俐扮演的秋菊，身穿棉袄与缅裆棉裤，就能够塑造成一个善良淳朴的农村妇女。由小说《杜拉拉升职记》改编的同名电影，徐静蕾将这部影片比喻成一本时尚杂志，在电影中将近出现了五十套衣服，办公室中简单干练的ZARA连衣裙显示出了杜拉拉那干练的职业女性的性格；在度假时候那条飘逸的夸张的印花连衣裙，却能够显示出杜拉拉那风情万种的一面。电影由“好莱坞造型女王”——著名造型师帕翠莎·菲尔德打造出来的在不同时期、不同阶段的杜拉拉的人物形象塑造得生动传神，紧抓时尚的脉搏，可以说这部电影能够成为女性进入职业生涯的造型指南。 　　（二）能够反映角色心理 　　在电影创造中对于人物的塑造要有着深度与深层的心理层次，才能够构建饱满的人物形象。我们在对电影都市设计中，可以认为服饰是对于角色的隐性特征的外表现，能够对人物进行内心的情感宣泄，不仅能够扮演着人物角色，还能够同时刻画出角色的心理特征。随着电影内容的发展，一般角色的外在形象也会随着人物的心理状态的跌宕起伏进行转变，并且能够为故事发展提供具象的条件。在电影《雷雨》中，我们可以从女主角繁漪不断变化的服装中看到一个花季少女转变为一个受到心理摧残的妇人的心理转变过程，并且能够称之为经典之作。在她少女时代，有着单纯学生的打扮，通过淡紫色来表现出少女对于未来的无限幻想，当进入到周家之后，会用深紫色的服装来表现出她处于豪宅、孤独寂寞的心理,并且电影中也会通过修身的旗袍来表现出她的成熟的女性风韵,在故事最终以紫黑旗袍来揭示周家的最后毁灭。在王家卫的电影《花样年华》中,一个被许多旗袍花团簇拥下的女子，有着矜持而雍容的气质，每件旗袍都能够表达出女主角不同的心情，而观众不但能够被美丽的旗袍所吸引，还能够对女主角的情感变化而感叹，可以说整个影片中女主角的服装转变都是女主角心路历程的表现媒介。 　　（三）通过服装彰显时代背景 　　服装作为道具，能够在电影中表现出当时的社会背景，在电影《欲望都市》中，四位女主角每次在电影画面中出现都穿着精心设计的服装，可以说时髦而性感。虽然年过三十，但是依然魅力四射，有着较高的薪酬的职业与丰富多彩的生活，能够吸引着异性的关注度与同性们羡煞的眼神。这种以服装为载体的生活态度，能够迎合当下职业女性的心态，她们能够充满魅力但是却不依靠外貌，有着睿智的思维给予了稳定的工作与较高的薪水，可以说电影中的多种服装能够影响当时的流行趋势。 　　二