追忆与俞老交往岁月.docVIP

追忆与俞老交往岁月 　　俞振飞先生和我家可称是世交，父亲尊称他“俞五爷”。父亲梅兰芳23岁来上海演出时就已经拜识了南昆老前辈、俞老的父亲俞粟庐老先生。上世纪20年代，父亲多次来上海，每次都要到俞家拜访，俞粟庐老先生第一次将俞老介绍给我父亲时，少年的俞老吹笛为我父亲伴奏，当时俞老20岁不到，唱的是《游园惊梦》中的[皂罗袍]和[好姐姐]，我父亲评价说：“今天我才听到真正的昆曲。在北京听了许多昆曲，我总怀疑昆曲不应该是那么唱，听到俞氏父子唱的，才觉得完全合乎我的理想。”这可以说是当年的青年艺术家之间的心气相投吧！ 　　1931年，我家南迁，1934年我生在上海。那一段日子里父亲着意研究昆曲，对他以前学过演过的五十多出昆曲戏加以整理，重新认识。思南路87号成了充满学术研究氛围的昆曲沙龙。我父亲曾回忆说：“我们这个研究昆曲的小团体里，加上俞五爷，更显得热闹。那一阵我对俞派唱腔的爱好，是达于极点了。我的唱腔，也就有了部分的变化”。他请俞老改一改他的《刺虎》，他还请俞老教一些比较冷门的戏，如《兹悲愿》中的《认子》，因为这些昆曲的精品，对京剧是十分值得借鉴的。 　　八年抗战，父亲蓄须明志，拒不登台。 　　1945年抗战胜利了，父亲的嗓子八年搁下来，连最低的调门也上不去了，重上舞台，缺乏信心，也是俞老在我们家和我父亲说：“不要难过，明天我带支笛子来，您唱唱《游园惊梦》，我想是可以的”。我父亲说：我只演昆曲，可能观众会不满足。俞老鼓励我父亲说：“您多年没演出了，老百姓知道您是蓄须明志，十分景仰。不要说唱一出什么戏了，只要到台上站一站，也都会来看的。”父亲给予了俞老的一些报酬，俞老坚决不收，缓缓地和父亲说：“您唱昆曲，就是支持保存昆曲艺术的有效措施，您登高一呼，昆曲就有了希望了。”我母亲要买礼物送俞老，他坚持“君子结交淡如水”。我父亲没有办法了，就和俞老说：“我欢迎您参加梅剧团”。1946年，俞老正式参加梅剧团，和我父亲合演了《琴桃》、《奇双会》、《春秋配》、《洛神》、《凤还巢》等等许多昆曲、京剧。事隔已经半个多世纪了，至今仍有现实意义???老一辈给我们留下的艺德真是值得深思！ 　　1955年，俞老在香港，我父亲写信给他希望他能回来，并参加拍摄《梅兰芳的舞台艺术》电影中《断桥》一折，四月七日父亲亲自去火车站接俞老，并安顿在我家住下，我父亲跟俞老说：“《断桥》过去演得不少，但唱念还不如南方的细致，这次还是按您的路子，帮我理理唱念和身段吧！”这段时间里，他们天天切磋。并在父亲舞台生活四十周年纪念活动中公演了，我演的是“青蛇”。 　　在安排《断桥》过程中，有一件很值得深思的事情： 　　戏中白娘子见许仙跪在面前乞饶，又气又爱，一声“冤家呀”，旧的演法，许仙希望白娘子忍气吞声，白娘子也被许仙不真实的感情所蒙骗。经他们二位的切磋的结果，是处理成两个人完全真挚的感情交流。旧的演法，白娘子“冤家呀”时，右手反水袖，腰包，左手空指许仙一下。但在排演过程中不料俞老跪得离我父亲近一些，父亲伸手一指，已经指到俞老的额头上了，父亲干脆用力地戳了一下，俞老顺势身体向后一仰，父亲赶紧又用双手去搀住俞老，但一想，又感到许仙太负心，还是不理睬好，于是又生气地轻轻一推。这一戳、一仰、一搀、一推，几乎是一组绝妙即兴佳品，而且是很自然地生发出来的，现在京剧的《断桥》和地方戏中的《断桥》都用了这一组表演。当然，如果演过了头，又不是剧中人物的个性了，又会走向反面，所以，我想再重复一句，老一辈留给我们的宝贵艺术，真是值得深思和认真学习，这是艺术心灵的呼应，更是文化心灵的呼应。 　　俞老在我心目中，尊为师长。 　　我第一次和俞老同台演出是1950年10月25日，在天津中国大戏院，当年我16岁，也是第一次演《金山寺》、《断桥》。我的《金山寺》、《断桥》是朱传茗、陶玉芝老师教的。因我父亲想念世芳师哥，怕触景伤情，台上控制不了，一直没有动这两出戏，所以我学会了也没有机会演。当时，俞老在梅剧团，是我母亲和俞老建议让我陪着父亲演，父亲勉强答应，可不能在上海中国大戏院，他怕四年前和世芳师哥在台上的默契，在同一个舞台上出现幻觉。 　　演出前一天，下午四时在天津百福大楼的客厅里，高朋满座，专家云集，看我父亲，俞老和我排《金山寺》、《断桥》，因为我跟朱传茗老师学唱的是南派，又是初出道的青年，引起新闻媒体的轰动，虽事隔60年了，仍历历在目。因我南派的演法和父亲北派的演出有些出入，这出戏的身段白蛇和青蛇有许多地方需要正反同步及呼应，我父亲只能跟着我，他有这能耐和火侯，俞老又扮许仙，又做协调，不断给予我多方指导和帮助。 　　1981年8月8日，为纪念父亲逝世20周年，在北京人民剧场，俞老和我合演了《奇双会》中《写状》一折。事后他的回忆录里写道：“说也真巧，北京人民剧场和一九五五年开幕的头一天，便是我和梅先生合演《奇