都市情感类型电影轻盈转身《失恋33天》.docVIP

都市情感类型电影轻盈转身《失恋33天》 　　[摘要]和很多同类型电影一样，《失恋33天》仍是借用俗套的叙事结构和理想主义完成对美满爱情的想象性表达。但《失恋33天》在时代性和审美性上对类型叙事所做出的探索仍然难能可贵。因为当观影者们置身于媚俗与滥情的狂轰滥炸中，即使神经麻木，仍能够对哪怕一点点的创意和改变保持敏感，并报以热烈的掌声。 　　[关键词]《失恋33天》　自恋　失恋　都市人群　情感共鸣 　　2011年光棍节档期上映的都市情感类型电影《失恋33天》以不到900万投资收获3.5亿票房，成为国产中小成本电影新的票房冠军。尽管票房也许只是一个转眼即过气的数字神话，但这么一部小成本制作却完胜同档期多部好莱坞大片，这一现象却值得关注。显然，《失恋33天》的意义并不在于给近年来国产电影如火如荼的票房锦标赛树立一个投资回报率的新标杆。在中国电影投资不断飙高音的“亿???军”进行曲中，这部事先未被高期待的电影，唱出了一个清新的小变调。 　　在当代中国，电影的主要观众群在新兴的中产阶层，他们在电影这种强势媒体中寻找适己的价值呈现和情感表达。这能够解释为什么近年来当代中国都市情感类型电影成为票房新宠。然而，中产文化的历史积淀和美学资源显然还酝酿培植得远远不够，对准中产阶层生活的镜头还停在夸张的甚至反讽的皮相描摹阶段：都市广告和时尚男女共同串演起色“丽”内荏的都市“景片”，讲述虚浮的白领意淫故事。养眼指数、时尚指数成为这类型电影的观影新指标，而喷血的剧情、弱智的对白则被一同打包买单。而《失恋33天》显然是对这一类型的超越。虽然它仍不脱俊男靓女编织爱情神话的俗套，但其不俗之处在于，像导演滕华涛说的，他试图讲述一个“跟观众非常有共鸣的情感故事”，从表象到内核都贴合时代的审美需求，为都市情感电影探索一种新的叙事模式，既叫座，又叫好。 　　叙事表象：草根的语词狂欢 　　《失恋33天》的叙事显然刻意与现有的都市情感电影俗套划清界限。首先，剧本改编自一位24岁女孩的网络人气小说。网络文学一直以来被定位为大众趣味，但却具有先天的亲民性与时代感。这部网络人气小说的故事仍在大都市展开，主角是婚庆公司的小白领，电影主角的自我标识是广大草根阶级的未婚女性。电影以黄小仙失恋后的情感修复为主线。失恋疗伤是此类电影未曾涉及的题材，在很大程度上直指都市单身人群的内心焦虑和困境。据统计显示，中学生在《失恋33天》的票房中做出了巨大的贡献，出现了大批组团观影的盛况，这从侧面印证了它具备时代审美特质。电影选定2011年百年一遇的“圣光棍节”档期上映，在几部好莱坞大片的强势夹击下，迎难而上，使城市现役单身和曾经单身的人有一种“电影为我量身定做”之感，这一创意的成功执行是成就影片的天时地利。导演滕华涛执导过《双面胶》、《蜗居》、《裸婚时代》等多部都市情感热播电视剧，也为他积攒了人气，而这些经验让他更懂得拿捏这个时代年轻人所关注和期待的事情。此外，《失恋33天》的电影演员也不是过度商业化的明星脸孔，也没有采用明星扎堆的惯常策略。从片头到片尾，主人公黄小仙都是一副不加修饰的样子，加上大喇喇的说话、做事方式，与城市普通人拉近了距离，从而获得主流观影者心理上的亲近。片尾字幕时同时放映的数个失恋者的纪录镜头[1] 也呈现出主创团队把镜头对准普通人的创作姿态。总之，《失恋33天》试图摆脱都市情感类型电影悬浮在都市上空的叙事，第一次接上了地气。 　　除了失恋后的情感创伤与修复，电影以女主人公所在婚庆公司的工作为副线，串起另外几个情节节点，包括精英男与拜金女婚庆故事、八分钟相亲会、文艺女与精英男的爱情观大辩论、金婚夫妇的插曲等。其中涉及到诸多情感问题：城市新富与拜金女经典搭配拷问、速配相亲会中一见钟情的可能性与几率、原配如何“修理”小三和老公等等。这些问题其实都是在网络上一再引起热议的、在时下电视剧中被深入探讨的问题，将其串进故事，可见主创的编剧智慧。 　　当然，最为观众带来快感的，还是那些将微酸的文艺腔与辛辣的现实感集于一身的台词。这的确是一部由大量旁白和对白支撑起来的电影。表面上看来，影片成功塑造了几个性格人物，除了糙得可爱的大龄剩女与娘得可爱的单身男人，还有那个成熟宽容、不失幽默的上司堪称都市小白领们梦寐以求的领导“范本”，而低调又不失内涵的城市新富乃至那个虚荣媚俗的拜金女都各有追捧者。但是，细看之后不难发现，这些人物性格其实都是由编剧那副三寸不烂之舌撑起来的。《失恋33天》的影像语言对小说语言全面让渡，成就了一场语言的狂欢。 　　但逞口舌之利必然也有其代价，使得这部电影广受“不是电影”的诟病。能够敏感地发现、触及问题，却以平面化的、简单化的方式、用相互调侃与自嘲去回应，能够获得一种语言上的即时快感，但也遮蔽了问题本身的深度和困境，这是网络时代自博客、论坛、微博出现之后，网络化交流方式与