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都市水墨人物画探索 　　摘要：都市水墨既不能用观念艺术的概念也不能用抽象水墨的概念来概述它。它只是区别于传统水墨，表现水墨、抽象水墨的一个称谓而已。最早提出都市水墨的艺术家是黄专,当代美术的发展,水墨的国际地位受到威胁,甚至有的西方人称中国水墨已经“疲软”,失去了活力与张力，这就引发了大批艺术家强烈探索水墨新出路的愿望。虽然西方人的观点对我们来说有很大的负面影响,但正是因为这种压力才让我们崛起而对都市水墨的探索变得更有自信。随着社会的发展,艺术进入当代语境，不论是油画版画还是国画,它们都需要有新的革新,新的观念去注入它们，让它们记录这个历史时期文化文明的发展方向, 都市水墨的出现不能说是西方观念艺术的演习,它既是独立的又是统一的。它的创作观念来自于对生活真实感受的反映。它区别于抽象水墨表现水墨同时也区别于观念艺术,它有自身发展的特点。对都市水墨的探索让我真切的体会到在这个艺术多元化国际化的大舞台,你的绘画形式其实不是最重要的,重要的是要有能引起大家心里那份只可意会不可言传的真实感受。 　　关键词：都市水墨；人物画；探索 　　中图分类号：J22文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）12-0049-01 　　一、都市水墨人物画的发展历程 　　自梁楷以来，古代写意人物画没什么很大的发展。与大家辈出风格多样的山水花鸟画相比，相差千里。这是处于历史文化原因，对人自身丰富性，多样性缺乏认知。一直水墨人物画缺少建树。晚清时出了个任伯年，而后继者却很寥寥。20世纪，西方先进文化和艺术观念的引进。顿时中国画坛打破一片死寂，变革之风盛行。也为水墨人物画注入一支兴奋剂。留学归来的艺术家把写实主义介绍到中国，兴办学校，开设素描，水粉，水彩，人体等课程顿时写实主义成为时代的宠儿。其中黄悲鸿，周思聪，蒋兆和，刘文西等都做出了可贵的尝试和贡献。为都市水墨人物画的发展具有启示意义。 　　二、都市水墨人物画的时代背景及现状 　　以‘85’新潮为标志的美学运动，开启了人们关于中国美术面向现代性的思考。20世纪末，中国画画坛上各种流派层出不穷，“新写实主义”、“新文人画”、“实验水墨”等，都以鲜明、激进的姿态在各自的领域进行着现代化的探索.都市水墨作为现代水墨的一个分支,其雏形是发端于90年代初期的深圳提出的“城市山水画”，期间有一个漫长的探索过程，成气候于90年代中期。 “多画山林隐逸而少画闹市城镇”是中国水墨画的传统。相比有着几千年发展历史的传统笔墨，都市水墨人物画作为一个发展只有20几年的画种还处于发展阶段的新事物。 　　在时代背景的变迁，经济、文化全球化的情形下，商业文化，大众文化冲击着国内学术界。中国一些当代艺术如当代油画、装置、行为、影像艺术发展态势红火，不断出现在一些国际大型展览中。新兴的画种与国画分庭抗礼。国画失去“独尊”“老大”的地位。而现代水墨却既不为主流水墨界、也不为前卫艺术圈重视，处于一种边缘性尴尬境地。这与水墨画媒材的局限、传统图式自成体统的凝固性、水墨画的题材结构相关。所以困惑求变创新艺术家的是怎样和中国传统的水墨人物想结合，而不是被取代。人物画一直以来都是中国绘画中最为贴近时代的题材与形式。比花鸟山水更能触及人性最深层面。更能传达画家的心声。在21世纪的今天,水墨人物画的都市转型不仅无法回避,而且必将成为创作中的热点话题。 　　三、都市水墨人物画的涵义 　　什么是都市水墨人物画? 都市水墨是传统水墨，国外抽象艺术和都市意识三者共同作用的结果.“都市水墨”的涵义在当代具有一定的中西文化交融、生活方式改变以及观念转变的内容，这样我们的都市水墨就有博大的胸襟，吸纳广泛的“都市”内容。这反映了“都市水墨”题材的广泛性.许多有益的都市水墨人物探索，由于其全新的笔墨图式、审美经验及观念表达方式，具有一定的实验性和探索性，它要被大众所接受也不是短时间能够达到的。 　　四、都市水墨人物画的探索及其成就 　　都市水墨人物画既延续了传统，同时又具有写实水墨人物画的现实主义关怀和当今实验水墨在观念、形式上的探索精神。其个性化的视角与表达方式，注重由物象到心象的转化与笔墨本身的独立审美意趣，创造了一个全新、多元、个性的、符合现代人审美要求，具有明显时代特征，并能记录时代发展印迹的图式。 　　首先，在作品内容方面，“都市水墨”人物画主要表现了都市情境下人的存在方式。这一方面拓展了传统中国画的表现题材，另一方面也反映出画家对都市化现实的关怀。都市化的生活给予了画家特殊的生活体验，也给画家提供了新的创作内容与动力。“都市水墨”人物画的内容表现通常有两种切入方式，一种是对现实中寻常场景、片段的集中描绘，代表人物有李孝萱、刘庆和等。李孝宣的入世性不像常见的人物画那样源自某种社会动机，而来自个人对人生的独特体会和感悟。他刻画人