意大利罗马城的城市发展特征与设计手法-删减.docVIP

意大利罗马城的城市发展特征与设计手法 意大利是历史上帝国发展最显著的国家之一，也是文艺复兴最早出现的地区。此间意大利的城市，特别是中北部的城市数量、城市规模和城市人口等方面都有很大的发展，成为欧洲城市化的代表, 同时也产生了具有近代意义的城市规划理论。 从公元前27年到180年是早期罗马帝国时期，帝国的面貌焕然一新，各地城市纷纷建立。帝国发展最显著的成就之一表现在西部城市上：旧城复苏，新城建立。 罗马、庞贝、奥斯提亚港整齐的布局、宏伟的剧场、豪华的浴室都见证了城市的繁荣。 古典时期，意大利以罗马为例，具有明显的城市发展特征。相对于古希腊将城市视为有机统一的整体却并不稳定的发展方式，古罗马则有规划的建造了他们的城市，并使之达到了一种合理的秩序，而这种秩序是建立在分散的、独立的、各自为政的城市和省份的基础上，即是把许多功能分成独立的单位才能成立。 每一座规则几何、造型庞大的纪念式建筑，都是为一个各自独立的功能而设计的，而每一座建筑又与其四邻建筑相互联系，由它们体量纯粹的惯性联系着，在古城里，这些不同的里程碑式建筑之间建立了张拉力线，这些力线的相互关系及其与古老建筑的相互作用确立和推动了一系列设计力，从而成为沿线建筑发展的支配要素。例如由凯旋门引出的Via Sacra大道，以及由弗拉米尼亚门引出的古代弗拉米尼亚大道（现在的Via del Corso大道）。 这种手法在建筑的设计中也得以体现。哈德良罗马大帝在蒂沃利别墅设计，用化整为零的手法区别对待建筑的每个单元，然而建筑的不断扩大，并且逐步要求在规模上重新聚集，便不能再依靠这种方法解决问题。 随着罗马帝国的发展，简单几何的建筑造型被日新月异的创造性所代替，于是哈德良别墅的设计者提出了别墅模式的新的基本要素即曲线体型，使建筑在形式上获得了更多的自由。（图1） 巴洛克时期，罗马走向另一 个极端。此时的建筑体量比古罗 马时期的尺度要小得多。通过这 些建筑体如方尖碑的垂直矗立， 在空间中形成点，于是根据古建 筑、教堂、大门和公共广场的位 置所决定的这些点，引出来的张 拉力的交点即成为确定城市发展 的重要依据（图2）。这就形成 了建筑综合体的逐渐积累，每座 建筑都因强有力的挤压而被牢固 的定位，逐渐形成一个通过城市 发展所产生的内力而结合在一起 的设计。 随着罗马帝国的陷落，古罗马留下的多是一些分别设计，无视整体环境的建筑单体。到了中世纪，小城市中开始把城市作为一个有机的统一体来对待。教堂尖塔逐渐形成城市的一种象征符号，并得到遍布全城的教区小教堂和市政建筑的尖塔的呼应。 城市中又存在着一个中心即一个直接的有目的的设计，位于支配地位又延伸至外部，形成地区中的一种力的表现。就如同威尼斯城中，圣马可广场上的钟楼，是城市的中心，为数众多的教堂楼尖塔形成次中心系统与之呼而不会喧宾夺主，这是视城市为统一体的一种表现（图3）。 圣马可广场包括毗邻的两部分，广场的主题和临海的小广场。小广场的旷地是原设计的一部分，面临着大运河，并由经过历史的演变分离出的旧钟楼基座引向圣马可教堂前稍大一点的空间，作为大运河岸边空间的展开。这里是威尼斯城政治、宗教和社会生活的核心区域，也是节日庆典的中心所在地，通过聚集着教堂、咖啡馆、水源以及纪念建筑的广场周围的日常活动，使市民对整个城市的公共生活更加认同。 文艺复兴时期，意大利城市建设的一个显著特点是对公共空间的强调, 这主要体现在城市广场的建设上。广场是城市的政治权力中心, 也是经济活动中心, 同时又是市民生活的中心。意大利的设计师们表现出了最大的谦恭与包容，遵循了“后继者的原则”，使得许多广场没有湮没而是被赋予新的原设计者未曾设想到的方式和意义得以流传下去。例如建筑大师安东尼奥·达桑迦洛对安农齐阿广场上其他建筑的设计中，伟大的选择克制自己，不作自我表现，而是几乎一成不变地追随当时已建成89年的伯鲁乃列斯基的设计，从而确立了安农齐阿广场的形式，使建筑因具有相同的元素得以相互联系，并形成了空间的概念，正是文艺复兴的思想伟大的表达。 又如米开朗琪罗对场地混乱的罗马市政广场所作的伟大创举，即在议院宫轴线上建立起一条力线（图4），保留了基地上两座历史建筑的基本结构，自己仅仅是设计建筑新的立面。依照他的建议，将马库斯·奥雷柳斯的雕像迁至广场，并将原两座河神雕像之一移至议院宫的台阶前；议院宫前的大台阶以及马库斯雕像的设置已在两个建筑要素之间建立起空间联系，并强化了之前的力线。由米开朗琪罗强调的界定基座的线条以及立面的哥林多半柱，又一次将广场空间引入全新的尺度。椭圆形及其二维星形铺砌的格局和呈三维突起的踏步形成一个椭圆形的属相的空间甬道，极大的加强了三座建筑限定的空间，更有力地说明了空间本身可以作为设计的课题。（图5） 文艺复兴时期建筑与环境之间 伟大的相互作用，以及设计的重点 逐渐由建筑表