江西诗派与中兴四诗人 大二上学期古代文学课件.pptVIP

勤学不如好学 好学不如乐学 江西诗派与中兴四大诗人 江西诗派是两宋之交的诗歌流派，当时诗人吕本中作《江西诗社宗派图》，自黄庭坚以下列陈师道等25人，论诗宗法杜甫，提倡“夺胎换骨”“点铁成金”之法，崇尚瘦硬风格，要求字字有来历。这一流派有一祖三宗之说，一祖是指杜甫，三宗分别是黄庭坚、陈师道、陈与义。 字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁人。２３岁进士及第后，做了１７年的地方低级官员。元丰八年旧党执政后，任职馆阁，参加编写《神宗实录》，自此成为苏轼的密友。从哲宗绍圣元年开始，旧党重又失势，黄庭坚也受到迫害，先后被贬谪到黔州、戎州，最后卒于荒远的宜州贬所。有《山谷集》。 主张以丰富的书本知识作为写诗的基础，认为杜诗韩文“无一字无来处”，又说“词意高胜，要从学问中来尔”，并认为王观复的诗“未能从容”的主要原因是“读书未破万卷”。提出了“点铁成金”与“夺胎换骨”论：一是指借用前人诗文中的词语、典故，加以陶冶点化，化陈为新，使之在自己的诗中起到精妙的修辞作用；二是指师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境。 黄诗的特点是文人气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集。首先，喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁以及笔、墨、纸、砚、香、扇等物品，这些对象自身都是文化活动的产物或与文人生活密切相关的物品，自然会使诗歌充满文人色彩。其次，其他题材也努力抉发其中的文人意识。例如《演雅》一诗，咏及蚕、蛛、燕、蝶等43种动物，它们本来全是自然意象，可是黄诗并没有到自然界中去观赏这些禽鸟虫鱼，而是从古代典籍的字里行间去认识它们，全诗充满着典故。 声律奇峭： 一是句中音节打破常规，如“心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜” 等，矫健奇峭；二是律诗中多用拗句，以避免平仄和谐以至圆熟的声调，如“故人相见自青眼，新贵即今多黑头” ，“自”字应平而仄，“多”字应仄而平；“舞阳去叶才百里，贱子与公皆少年”，“百”字应平而仄，“皆”字应仄而平等。 在全诗的结构上，黄庭坚也多有奇变，有时跳跃，有时反折，很少一路连绵衔接而成的。以往宋诗多有平易流畅、意脉连贯的特点，而黄庭坚有意走一条与之相背的道路。综合各个方面的因素，黄庭坚的诗以讲究法度、刻意求深求异的写作方法，和生新瘦硬的风格为主要特点，给宋诗带来了一种新的变化。 一二句暗用《左传》僖公四年的典故和衡山回雁峰雁不南飞的故事。三、四句完全用习见的辞汇构成，不用动词系连，纯粹以名词性意象对映，在一寒一暖的景象中写出往年相聚的快乐和别后的孤单。五、六句再转写黄几复的处境，先用司马相如 “家徒四壁”的典故写他的贫寒，再反用《左传》定公十三年“三折肱，知为良医”的成语，感叹他久沉下僚。这两句的声律都是“拗”的，尤其前句二平五仄，给人以逼促之感。最后再借想象描绘一幅凄凉图景，并暗用了李贺《南园》“文章何处哭秋风”的诗意，表现自己的不平。 陈诗的题材内容比较狭窄，主要是写个人的生活经历和人生感慨，但写得真挚诚恳，是寒士生活的真实写照。所以的后人称赞说：“其境皆真境，其情皆真情，故能引人之情，相与流连往复，而不能自已。”如《舟中》写自己迫于生计而到处奔波，在荒江旅途中的感受。 陈师道诗的长处是简洁精练，质朴无华，外表浑朴而意味深长，例如《示三子》运思遣词都很有工力，但字面上已洗净风华绮丽。这正是宋诗以平淡为美、以思理见长特色的一种表现。陈师道的缺点是过于追求言简意赅，有时把诗句压缩过甚，以至于语意破碎。 日常生活情怀的表现：既新颖精巧、又显得自然清丽的特点，如“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平” 写雨后初晴时的变化，“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中” 写客居他乡的心理，都是如此。《雨》里的“燕子经年梦，梧桐昨暮非”，前句说燕子在秋日即将南去，感觉前迹虚渺如梦，后句说梧桐经雨，已非昨日之态，都是跳开一层，从景物写出自己的心情，用意是深刻的，语言却很清俊。 这不是一首简单的咏物诗，而是借观赏牡丹花表现了对于故国的热爱和家乡的思念。牡丹是陈与义故乡洛阳的名花，离乡十年，人已老去，故乡犹收复无期，所以当他凝视着异乡的牡丹时，心中的痛苦难以言说。 后期江西诗派最重要的诗论家。他早年作诗，专以黄庭坚为典范，生新刻峭，旨趣幽深。但黄庭坚是主张自成一家的，吕本中对此心领神会，所以他力图创造自己的新风格。进入南宋以后，黄庭坚诗风的影响在吕诗中逐渐减弱，代之而成的是一种轻快圆美的新风格，并提出了 “活法”之说：“学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不背