广东风味钢琴曲《思春的演奏特点.docVIP

广东风味钢琴曲《思春》的演奏特点 案例解读 广东风味钢琴曲《思春》的演奏特点 用乐器之王——钢琴来表现中 国题材,反映中国人的情趣,表现 中国人的思想感情,凝聚中国人的 审美追求,可谓是半个多世纪以来 中国作曲家群体从未间断过的执着 追求.我国着名作曲家,钢琴家, 教育家,音乐理论家赵晓生曾题写 过一副书法对联:”音和五千年钟 磬鼓埙琴瑟箫笙曲曲齐现华夏传 承,指发八十键琵琶二胡箜篌唢呐 声声尽显世界辉煌.”20世纪下半 叶,在一大批中国乐坛精英的不懈 努力之下,中国钢琴作品以其清新 独特的民族风格令世人瞩目.这些 作品为以后中国钢琴流派的形成与 发展奠定了基础,也为钢琴教育工 作者提供了丰富的教材.同时它也 对钢琴演奏技巧提出了更高,更新 的要求.广东音乐主题钢琴曲《思 春》为我国知名作曲家陈培勋运用 广东民间民族音乐题材所作,具有 鲜明的民族特色和钢琴音乐特征, 是广为流传的音乐精品.本文以其 作为研究对象,就其演奏方式,触 键技巧等方面,具体论述其在钢琴 上的演奏特点. 一 ,创作背景 《思春》创作于1959年,是一 首极富创意及人性化的音乐作品, 它的内容虽源自着名的广东音乐鼻 祖”何氏三杰”中何柳堂的《玉女 思春》,但全曲的结构和旋律与 《玉女思春》并无直接的关系.何 氏家族的创作颇为丰富,多以琵琶 传谱于世,清新的立意,明晰,典 雅的音乐语言,其中大量采用切分 节奏,就仿佛一幅幅雅致清新,略 呈立体感的现代中国画.《玉女思 春》是反映感情生活的作品.按中 国传统的说法,思春是少男少女在 万物更新的春天感情萌动而产生对 师道?教研2010年第4期 文/广东轻工职业技术学院张佩宜 幸福生活的向往和追求.陈培勋借 用《思春》的曲名及全曲所表现的 意境,中段再运用了广东小调《寄 生草》优美而纯净的旋律,用超凡 的作曲技巧摄取了原曲中的精华, 巧妙的创作了一首具有浓郁广东音 乐风格的钢琴独奏曲,塑造了一幅 生动感人的思春画面. 二,演奏分析 《思春》为再现单三部曲式, 乐曲(A段)一开始是一个10小 节的前奏(见谱例1),速度是中 板,它由一小节省去五音的属七和 弦和一小节两个纯四度谱例1 叠置成的和音作为引 导,驱动发展成为春雷 滚来,大地复苏的气 息.乐曲开始的第1, 3,5小节中的和弦分 别以f,mf,mp三种力 度出现,要弹出层次 轻的声音还是响的声音,都应有清 晰而集中,富有弹性的”点”,即 “触键点”.这个点必须将具有明显 爆发力的发力点与击弦点,发声点 三者合一.只有做到三点合一,才 能使声音集中,明亮,具有穿透 力.许多学生的毛病在于,他们不 理解钢琴的发声点不在琴键表面, 而在琴键的底部,倘若在手指接触 键面时发力,必然不能获得坚实清 亮的声音.他们常以为手指碰到琴 键就是弹出了音,其实并没有,许 多老师常批评学生”没有把音弹 感.连续的十六分音符要弹奏得紧 迫而有弹性并且不断地加快加紧, 左右手交替弹奏要果敢而均匀, “均匀”不是一般的字眼,它有三 方面的含义:时值的均匀,每个音 长短相同;力度的均匀,每个音轻 响相同,没有尖角,陷坑或断裂; 音质的均匀,每个音密度相同,不 是有的松散,有的紧密.两手交替 弹奏的动作要协调,手腕灵活,手 指坚挺.整个A段要采用”垂直 触键”方法,垂直触键为阳,为 刚,以发力之结实,直接,迅捷, 有力为根本.这种触谱例2 键方法要求手指的前 三关节坚挺,从第三 关节发力,掌心中力 量收放如意.最重要 的是建立明确的 “点”的观念,无论 着”,即是此意. 谱例2这一段是由引子衍生出 的第一主题,在一个跳跃的八度及 一 个固定音型的引导下生气勃勃地 出现了.此主题音乐情绪要弹得生 机勃勃,跳音处采用手指跳音并以 低指贴键弹奏,要求手指快速收 拢,动作要小,手腕,胳膊始终处 于放松状态.旋律要弹得清纯,活 泼,手指干净利落. 第24—32小节富有妩媚女性 的特点.接着在低音区又奏出一个 粗犷而有力的旋律(第33—36小 125 节),像是男低音的歌声,左手的 伴奏在4小节中换了四个节拍位 置,以此显示出男性勇猛,坚毅, 果敢的特点,与前面高音区描写女 性的柔美形象形成对比,这是两种 形象总的呈现与描绘.接下来两个 旋律以不同的力度在高低音区不断 交替出现,像是热恋中的青年男女 的对话与嬉戏,生动有趣,表现了 活泼与刚毅,柔情与坚强的对置 (见谱例3).这段音乐的弹奏要使 音色富于变化,高音区的旋律要突 出女性温柔美丽的特点,这里采用 手指指尖触键,声音要弹得透亮, 晶莹,注意弹出分句,两组三个音 的连线之间要运用落,起的技巧把 手腕提起来,将句子的呼吸作出 来.描写男性的低音区旋律则要弹 得果断有力,和弦要弹得饱满,扎 实,手指用力配合大臂将力量运送 到底.另外,还要特别注意两个