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演化中西方建筑变奏曲 　　 401331四川美术学院佟佳 　　 　　[摘 要]在西方建筑的的发展历史中，其中的建筑流派不胜枚举。在新时期的今天现代主义建筑无疑占领着王者的地位，随处都能见到含有现代主义建筑思潮的建筑物。而建筑迅猛发展的今天，涌现出的国际主义建筑更是开始蔓延开来，甚至开始取代现代主义建筑的地位。本文旨在将现代主义建筑与国际主义建筑相比较，得出其中的异同，以得出国际主义建筑不能完全与早期现代主义相割裂，其实国际主义建筑意味着早期现代主义的转向。 　　 　　[关键词]西方建筑；国际主义建筑；早期现代主义；转向； 　　 　　在西方建筑的发展中，建筑经过了许多流派的洗礼，人们在不断的探索和努力中不屈不饶的书写着一部西方建筑的历史变奏曲。其中现代主义在当今的建筑流派中起到了一个主导的地位。所谓“现代主义”是源于英文中的“modern”，有“近代，时髦”的意义，它在文学、美学和设计领域都有出现过，设计界的现代主义可追溯到1907年在穆特修斯倡导下建立的德国工业联盟，这个联盟主要从事的就是建筑设计事业。 　　严格来讲，国际主义建筑风格是现代主义建筑派生出来的。这不仅表现在时间上具有延续性，而且从发展根源上看，两者又是同宗同源的。虽然在二战后出现了新的设计风格，但仍是贯彻了包豪斯的思想和体系。不过在意识形态内容上两者却具有较大差异。如现代主义建筑与设计中强调的功能至上原则发展到国际主义逐渐趋向形式至上等。关于两者，欧洲设计和批评界有的认为国际主义是现代主义发展的新高度，是形式发展的必然趋势；另一些人则认为，国际主义是现代主义的倒退。但与其说是倒退不如说它是早期现代主义的转向，无论怎样两者既有区别又有联系。下面主要从具体方面对两者进行比较。 　　一、思想和意识形态的比较 　　其在思想和意识形态的差别上，主要取决在于两种风格所处的社会背景、经济、政治与国家地域不同。 　　1、对于现代主义建筑来讲，首先是具有民主性 　　众所周知，现代主义在追求装饰的“新艺术”和“装饰艺术”运动之后，它的产生本身就是对装饰的一种反叛??是在一战以后，世界和平和经济得到巨大摧残后出现的一种建筑风格。 　　2、现代主义建筑是象征平等的，国际主义建筑是象征权威的 　　这点，应该分别服从于“民主”“独断”。这在两个风格的建筑作品的体积和高度上也有明显的体现。前者大多是个体的重复的低层建筑，而后者则大都是高耸的，较为同一的“摩天大楼”。 　　3、现代主义建筑是功能至上的，国际主义建筑却是形式至上的 　　这里有一个转变，就是现代注意建筑强调功能至上，认为形式决定于功能，只有功能得到充分发挥的建筑形式才是最理性的建筑形式。而国际主义建筑在密斯“少就是多”的原则影响下，渐趋强调形式，甚至认为功能也可以趋于形式。当钢筋混凝土预制件结构和玻璃幕墙结果得到非常协调的混合，成为国际主义建筑的标准面貌时，形式变成第一性的，因为这种“少就是多”的风格代表了企业、政府、权力、现代化，因此形式本身也具有了象征的力量，功能也就可以屈就。 　　当然，这里的“形式”“功能”，都应有具体的含义。如现代主义建筑所指的“功能”重于“形式”是在“装饰运动”之后，是对繁琐的装饰风格的反对，这里的形式是对功能的一个侧面强调，只要是为了功能需要的，一切不必要的多余的形式上的东西都可以省略。 　　4、当然，这里也存在着共同点，两者都是知识分子精英主义的 　　现代主义和国际主义风格运动都是由一批精知识分子发起的，他们处在时代的大变革高潮中，处在共产主义运动、资本主义的国家垄断、法西斯主义的大起大落的动荡时刻，希望能够推波助澜，促进社会发展，从而成为一种虽不为精英服务，但却强调精英领导的新精英主义。由于它的局限性，在20世纪70年代后被新一代青年所怀疑，从此，国际主义开始衰落 　　二、形式上和方法上的比较 　　1现代主义建筑和国际主义建筑在形式和方法上几乎没有什么区别。 　　2在材料上，都是使用现代建筑材料：钢筋混凝土、玻璃、钢铁；都采用预制件拼装； 　　3在建筑形式上，强调非装饰性的简单几何造型。如采用六面造型和使用玻璃幕墙结构等； 　　4在设计上采用中性色彩计划。即黑色或白色的色彩计划； 　　5唯一的区别就是国际主义建筑在装饰上更强调密斯#8226;凡德罗的“少就是多”原则，从而把反装饰主义立场发展到了极致。 　　三、总结 　　首先，我们应该认识到一个艺术家的认识应该是历史的变化的。只有把个人放到当时的社会中。比如上文提到的格罗佩斯在一战前赞美机械，但当一战过后由于看到机械对人类的摧残和自身的一些经历使得他开始厌恶机械工业，并想通过对设计的改革来改变整个德国，从而又进入了乌托邦的设计理想。但在二战后，由于资本主义的盛期到来，这时他的设计风格也像其他设