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漆画中金属箔料表现手法研究 　　金属箔的艺术语言相当丰富和具有感染力，金银箔和金银粉的美是那种闪亮的华丽之美，与漆结合后更是变化万千，这些材料无疑增加了漆画的华贵感和工艺性，但是材质应该为表现内涵服务，以表现内容为目的，艺术家的创作基因和意念才是控制材质的方向盘，具体作品使用什么语言则要根据艺术家创作的要求来定，因势利导，没有固定的章法。金属箔料的技法多样，但是它植根于漆工基础，需要先学会掌握涂漆要领和手感，把握漆的干燥过程中最佳的贴箔时间，将金属箔贴得随心所欲后才能更好的体会金属箔料的表现语言。 　　要把握金属箔的特质，发挥其优势，首先必须了解它本身的特性。现在国内有很多地方生产金属箔，南京是国内较大的生产基地，金箔有“红金”、“黄金”之别，又有“库金箔”，“苏大赤”，“田赤金”。“库金箔”，颜色发红，张子最大，成色最好。“苏大赤”颜色正黄，张子较小，成色其次。金箔有8厘米、11厘米、12厘米、14厘米、16厘米见方等20多种规格，颜色由于间杂铜和银的比例不同而分青光和红光。银箔有纯度和厚度之分、开度类型比金箔少，比较常用是11厘米见方的规格。铜箔的颜色分为红光、青光、青红光，青红光（现在看到的仿金箔颜色）是用的比较多的一种。台湾金箔是一种化学箔，稳定性比铜箔好，不易硫化变色，只有受到紫外线照射的情况下才会变色，但是它色泽和反光度很高较生硬，箔身较脆可塑性低，多数用在室内贴金装潢，规格是9厘米见方。铝箔较厚、较硬，容易操作，开度与铜箔一样。因为金属材料具有延展性，其中金的延展性最好，银的其次，铜和铝的较差，所以捶打后延展性较差的金属打得太薄就容易出现开裂的现象，以至于铜箔和铝箔的厚度都比较厚。根据箔的这几类特性后笔者做了许多调研和实验，早期多在阳江购买金属箔料，后来在福建和南京购买，对比三地的箔料有很大的区别，阳江的铝箔是圆饼形的很脆很薄比较适合做粉和碎贴，银箔的开度为九厘米见方，质地柔软，光泽温润。福建的银箔和铝箔早期也有圆饼形态现在都是正方形，圆形的箔是因为打完后未经竹刀裁剪而直接装纸出售的。为了营造画面不同的效果艺术家既可以保留箔的原始状态也可以根据自己的需要要求厂家进行加工制作，对金属材料再加工处理是现代漆画之运用的常规手法。 　　图2-1 各种不同产地不同规格的金箔、铜箔、铝箔、银箔 　　漆画创作中金属颜色主要以金、银、铜、铝为原料，将其制成极薄的金属箔和极细的金属粉。目前，在国内作为漆画材料的金属箔料有：24K纯金箔、18K金箔（金75%、银25%）、14K金箔（加40%左右的银）、铂金箔、银箔、铜箔、铝箔，台湾金箔，彩箔等，由于铜箔和铝箔价格低廉且与颜色接近常常代替真金箔和真银箔使用。 　　箔在漆画的创作中常被用做敷贴，福州漆器行业统称“贴金”，漆画家多统称“贴箔”。贴箔要诀在于把握贴箔时间，漆过干，则粘力不佳甚至粘不上去；没有干到时候，则箔面光泽不好或漆漫上箔面，使箔面麻麻点点。在粗糙凹凸表面贴箔时要注意将箔用羊毛笔压紧于凹陷部位，使空气排出。贴箔时不要用手直接拿箔以免对箔产生污染而氧化或硫化。不同的金属箔料厚薄不同,金箔、银箔非常薄，易破碎，稍有空气流动便会漂起，因此，一定要在没有风的环境下使用金箔，还要控制自己的呼吸，避免将金箔吹走。更不能直接用手去接触金箔，否则金箔会沾在手上。相对于此，铜箔、铝箔的厚度和硬度较高，易于操作，但是也不能直接用手接触，箔料贴上待干后要进行表面封闭处理，避免箔的表面受空气中的硫侵蚀而变色变暗。 　　在传统漆艺中箔料的使用要求放箔四平八稳，箔与箔之间不留空隙。在现代漆画创作中可以不像工匠那样硬性要求“平光亮”，在笔者多年的漆画创作过程中，对金属箔料技法研究产生了浓厚的兴趣，刚开始追求一张张整齐的贴到画面上，追求平光亮的质感，通过不断的学习与实验，发现金属箔料碎贴，叠贴，银箔和铜箔的硫化变色有意象不到的艺术效果和色彩变化，经过反复不断探索实验，总结出如下几种技法： 　　1、切箔法，将完整的金属箔用竹刀切成所需要的各种形状，或者线条。洒在漆板上或者是贴在漆板上，也可以按画稿一点点根据形状粘贴。 　　2、叠贴法，在漆板上将预先设定好的不规则箔料刷透明色漆贴上，如此反复多次的错位粘贴使多层箔料交织出的箔面层次感和空间感更丰富，厚重自然而闪亮。 　　3、混贴法，箔料中的金、银、铜、铝箔色泽各有不同，将几种箔同时贴于画而上会得出金银交错，也可以将同一种箔通过腐蚀变化得出几种不同色彩光泽的效果同时贴在画上，得到相互辉映的华丽效果和古老沧桑的感觉。 　　4、腐蚀箔，我们知道银箔、铜箔在空气中会自然氧化和硫化。在漆画制作过程如需要这种色彩质感时，可用人为的方法对箔料加速进行腐蚀，使之产生特有的色泽。通常会把箔料放在含有硫磺的布下，隔着布用烫斗进行加热，使箔料呈现丰富的色彩。加热温度的高低，时