莫言土是我走向世界重要原因.docVIP

莫言土是我走向世界重要原因 　　莫言，原名管谟业，中国当代极具活力的作家之一。其写作风格素以大胆见称，他的作品始终深深扎根于乡土，在写作技巧上，追求感觉的汪洋恣肆，叙事的锋发韵流，语言的粗粝淋漓，从而形成率性与野性相呼应，雄气与豪气相激荡，瑰丽与诡异相辉映的独特风格。2012年10月11日，莫言因“用魔幻现实主义将民间故事、历史和当代社会融为一体”获得诺贝尔文学奖，成为首位获得该奖的中国籍作家。 　　问：谈谈你小时候读书的情况吧。 　　莫言：我童年时就迷恋读书。那时候既没有电影更没有电视，连收音机都没有。只有在每年的春节前后，村子里的人演一些《血海深仇》、《三世仇》之类的忆苦戏。在那样的文化环境下，看“闲书”便成为我的最大乐趣。我体能不佳，胆子又小，不愿跟村里的孩子去玩上树下井的游戏，偷空就看“闲书”。父亲反对我看“闲书”，大概是怕我??了书里的流毒，变成个坏人；更怕我因看“闲书”耽误了割草放羊；我看“闲书”就只能像地下党搞秘密活动一样。 　　我偷看的第一本“闲书”，是绘有许多精美插图的神魔小说《封神演义》，那是班里一个同学的传家宝，轻易不借给别人。我为他家拉了一上午磨才换来看这本书一下午的权利，而且必须在他家磨道里看并由他监督着，仿佛我把书拿出门就会去盗版一样。这本用汗水换来短暂阅读权的书留给我的印象十分深刻。 　　问：你的作品里充满了想象力，这种想象力是如何培养起来的？ 　　莫言：因为读书比较少，所以想象力比较发达。小学五年级我和老师之间闹了些不愉快，便失去了上中学的资格，不得不回家务农，一个人牵着两头牛放牧。那时候我能从牛的眼睛里面看到自己的倒影。有时候躺在草地上，看到天上的白云，听到周围青草生长的声音，闻到大地发出的气味。这种跟大地接触的机会，这种很长时间孤独地跟动物在一起的状态，都让我“想入非非”。 　　至于想象力，也有外来接受的地方。漫长冬天，无以为乐，我就在村子里、炕头上听恐怖故事，听多了自己都乱寻思。比如，一个漆黑的夜晚，一个人在桥头走路，听到背后有人嘿嘿笑，可是回头又没有人。比如，一天晚上，在自己的大门口，仿佛看到远处田野里有一个橘黄色的球，被两只狐狸抛来抛去。人一旦进入这种环境，就会有一种恐惧，就觉得周围充满了一些神秘的生物，甚至在走路的时候经常听到脚后面有一个声音在跟随着。人的想象力就这么出来了。 　　问：您最初写作是为了离开贫瘠的土地，改变自己的命运，而后来真正地开始写作了，您的作品为什么会那么关注农村？ 　　莫言：我刚开始写作时也没有意识到，我童年、少年时期的农村经验会成为我创作的源泉。在八十年代初期这种创作，实际上还是有很多的清规戒律，更可怕的禁锢是你自己内心对自己的禁锢，就是你根本没有找到你应该写的东西。在这种情况下，我天天为找素材发愁，不知道写什么，我就经常翻报纸，听广播，不断地从外边接收信息，主动地下去体验生活，我的小说创作走向正轨，就是在军艺创作了《透明的红萝卜》以后。《透明的红萝卜》完成后，我就发现，原来我童年时期的生活竟然可以写成让大家认为很好的作品，一下子就好像拔掉了河流上的闸门，河水滚滚倾泻出来。 　　问：您的小说读起来似乎越来越简单了，同《檀香刑》、《生死疲劳》相比，《蛙》更加简单、好读，这是怎么考虑的？ 　　莫言：我想是一种返璞归真吧，《酒国》、《檀香刑》、《生死疲劳》这些小说结构上费尽了心力，搞得读者也是眼花缭乱。后来我觉得，涉及心灵深处最痛苦的地方，没必要用这种过分花哨的方式来表现，索性更直接，不给读者增加任何阅读障碍，简洁朴素地把它记录下来就行了。 　　问：您今年57岁，诺贝尔奖在您创作的中间阶段来到，会不会打乱您之前的创作计划？ 　　莫言：我想可能接下来一段时间里社会活动会比较多吧，但是我想很快就会过去，关键是一种心态，你自己不要把这当作一件什么了不起的惊天动地的大事情，它就是一个奖，你得了这个奖也并不表明你就是中国最好的作家，因为我心里很清楚中国作家有很多，写的很好的作家也是成群结队，具备了获诺贝尔文学奖资格的作家也有很多，所以我很幸运得了这个奖，但头脑要清楚，绝对不要轻飘飘的，要站稳脚跟。作家最重要的还是作品，而不是奖项，作家能够站稳脚跟，让他站稳脚跟的还是他对现实生活的一种关注，对于这个土地的热爱，最重要的还是一种脚踏实地的、勤勤恳恳的、忠诚的一种写作状态，所以我想尽快地从这个状态下摆脱出来赶快写作。 　　问：您怎么看待当下的“80后”写作？他们的生活经验可能很简单。 　　莫言：生活经验简单对初期写作肯定构成障碍，每个作家的初期写作多半是从自己熟悉的生活开始的，写自己熟悉的环境、熟悉的人物，甚至写自己。但写“我”、写学校，这点资源写两本小说就用光了，你不能老写你高中那段生活。现在很多青春作家面临着怎么突破小我、小环境、小圈子，进入到更大的社会环境里、投入到更广阔