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从主要款目到“代表作品规范检索点” 　　摘要：论述主要款目概念的演变及其在目录中的作用，指出《资源描述与检索》（RDA）以“代表作品的规范检索点”取代和拓宽了“主要款目”概念，为今后国内编目规则的统一提供了可能。 　　关键词：主要款目 代表作品的规范检索点 巴黎原则 国际编目原则 AACR2 RDA 　　到目前为止，国内编目界对《资源描述与检索》（RDA）的研究注重于载体表现描述，而对作品和内容表达、实体间关系的研究仍是空白。就作品和内容表达而言，最重要的是如何构建代表作品的规范检索点，以便呈现创作者和作品之间的基本关系，而这一关系在《英美编目条例（第2版）》（AACR2）中是通过主要款目体现的。众所周知，国内中西文编目规则对主要款目的认识存在重大分歧，因而无法实现统一，而RDA以“代表作品的规范检索点”代替了主要款目，在客观上为中西文编目规则的统一扫除了一个重要障碍。 　　1 什么是主要款目 　　目前国内大多数中文编目人员对主要款目感到陌生，而RDA的“代表作品的规范检索点”与主要款目有着某种传承联系，因此要了解“代表作品的规范检索点”，就不能不首先了解主要款目。 　　1.1 主要款目概念的演变 　　编目技术的发展对主要款目概念有着显著影响。在手工制作卡片的时代，编目工作由各个图书馆独立进行，为一本书编目时要制作数张卡片，每张卡片上端须有一个标目作为排列目录的依据，这个标目可以是人名，也可以是团体名或书名，依据标目排入目录的卡片就是一个款目。为了降低成本，通常只制作一张详细著录的款目，其余款目仅做简单著录，因此主要款目在当时被定义为“一种完整的或基本的款目，通常是著者款目”，而附加款目是“省略去大部分完整内容”的款目。基于西方的语言文字特点和文化传统，通常以著者作为主要款目标目，只有佚名经典作品、宗教经书、或难以确定著者的作品，才以题名或统一题名为主要款目。由于制作卡片时首先需要选择标目，因此在传统编目条例中，标目规则往往比著录规则更重要，例如AACR1以及更早的编目规则。 　　20世纪伊始，美国国会图书馆开始印刷单元卡片并向全世???发行，标识着编目资源共享时代的开始。在每一单元中所有卡片的著录都是相同的，只是标目不同，这使主要款目失去了当初的意义。1961年问世的“巴黎原则”依据这种变化，指出主要款目“必须是一个完整的款目，它具有能说明该书所必要的特征”，而附加款目是“根据主要款目而在其他标目下重复其所提供的事项”。1978年出版的AACR2则进一步指出，主要款目不仅是“一种文献的完整目录记录”，而且“这种表现形式使一种实体可以被统一地识别和引用”。以上陈述表明主要款目的涵义和作用已完全改变。特别是主要款目在“使一种实体可以被统一地识别和引用”方面具有更积极的作用，然而由于特定时代原因，这一作用却被国内编目界长期忽视。 　　在20世纪60-70年代机读目录（MARC）早期阶段，款目卡片变成了机读记录，标目变成了检索点，实现了书目数据一次录入，多次输出。在这一时期，国际编目界对有关主要款目存废的争论不断：一种意见认为，在机读记录中为著录所加的任何检索点都是平等的，主要款目是没有意义的；另一种意见认为，为了全面实现“巴黎原则”提出的目录汇集职能，保留主要款目是必要的。此外，由于机读记录须在著录的基础上确定检索点，AACR2一反传统，将著录规则列于标目规则之前，突出了各种文献类型的著录，但仍保留了“选择检索点”的章节（即第21章），以用于“确定选择检索点（标目），通过这些检索点，使得书目著录得以排入目录”，“在这些检索点中选择一个作为主要款目标目，其余检索点作为附加款目标目”。同时AACR2还提出了交替标目概念，即“为每一种著录的文献做一套地位相等的款目”，以供不采用主要款目的编目机构选用，反映了对主要款目争议的某种妥协，尽管如此，AACR2仍然强调主要款目在单一款目清单和引用一种作品时仍然“是十分必要的”。 　　21世纪伊始，国际编目领域进入了数字和网络化时代，主要款目由于它的时代局限性，最终被RDA提出的“代表作品的规范检索点”所代替，这将在本文第2节继续论述。 　　1.2 主要款目的作用 　　“巴黎原则”以美国编目大师卡特和柳别茨基的目录理论为基础，指出目录职能应包括两个方面：一、揭示图书馆藏有特定著者或特定书名的著作；二、反映图书馆藏有的特定著者的各种著作和同一著作的各种版本。前者体现检索职能，后者体现集中职能。有关主要款目在目录中作用的经典论述，见于柳别茨基所著《字顺目录中主要款目的职能》，该文是巴黎原则会议的工作报告之一，也是巴黎原则的理论基石。 　　在编目实践中，主要款目形式对目录的重要作用表现在以下几方面： 　　1）在目录中集中一部作品的不同表现形式，例如作品的不同译本、插图本、缩