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私人美术馆富豪新战场 　　美术馆是用消耗物质财富来创造精神财富的地方，如果没有充裕资金的支持，难免举步维艰。 　　不过，以收藏者之名建立私家博物馆并且对公众开放，对于那些超级富豪们来说，这始终是一处充满诱惑和野心的战场。毫无疑问这些私人美术馆的建筑正在对城市造成实实在在的冲击，其颇具实力的藏品也很有特点，极富吸引力。有人称，这预示着中国第一批很有实力的介入收藏领域的艺术品拥有者们，现在已经到了开始集体思考“收藏公共化”的阶段。换句话说，未来会是一个艺术私有化的时代吗？ 　　从独乐乐到众乐乐 　　刘益谦和王薇谦虚地称他们夫妇俩的名字知者甚少，但是若提到“毛毛”夫妇，那么就可以看得出他们在收藏界的名声了。 　　身为上海新理益集团董事长的刘益谦的收藏经历很神奇。几年前，他们夫妇俩因为在艺术品拍卖场的“豪掷”，而进入了当代艺术圈???视野。那是2009年的保利春拍，这个堪称当季全球最震撼的中国艺术品拍卖专场，总成交额3.64亿元，而刘益谦一人就占了成交额近一半，让人为之惊叹。从海外回流北京的宋徽宗赵佶所绘《写生珍禽图》、宋人所绘手卷《瑞应图》、清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶，以及陈逸飞巨幅油画《踱步》《吹单簧管的女孩》等等，这些在拍卖市场很难一见的国宝和艺术品，这次都被刘益谦悉数收入囊中。由此他们在业内声名鹊起，刘益谦开始被称为“收藏大鳄”。 　　事实上，这对夫妇的收藏史已经有近20年，他们也一直是拍卖会上购买重量级艺术品的大买家，书画的多件亿元级别作品，都被刘益谦拿下。刘益谦喜欢买拍卖图录封面上刊登的最重要的拍品，曾经被拍卖公司的内部人士善意地戏称为“封面男郎”。 　　而这一次他们的大手笔，则是在年末新旧交替之时，在上海浦东创办了他们的私人美术馆——龙美术馆。这个毗邻张江当代艺术馆和喜马拉雅美术馆的独栋建筑，耗资达三亿，堪称目前国内规模最大的私人美术馆，也彰显着他们夫妇的资本实力：接近17000平米的展示空间，墙上挂满了近些年他们从各家拍卖行买的艺术品真迹。有人称，在红色经典、当代艺术这两块的艺术品收藏方面，国内藏家几乎无人能出其右。 　　刘益谦和王薇为美术馆邀请来的顾问团队也非常有分量：著名艺术批评家栗宪庭、吕澎，上海博物馆书画部主任单国霖，国家博物馆副馆长陈履生，中央美院美术馆馆长王璜生，以及中央美术学院教授赵力。这在某种程度上也意味着，这个私人美术馆在主流艺术领域的被看重。 　　龙美术馆的馆藏特色是中国传统艺术、“红色经典”艺术和现当代艺术这三条收藏脉络。这得益于刘益谦和王薇这些年的不同收藏方向：刘益谦重在传统书画、瓷器古董，王薇则是收藏油画，尤其是红色题材的经典油画。 　　六七年前，王薇就有了建私人美术馆的想法，但当时无论她收藏的作品数量还是经济实力，都还没有做好准备。如今她手上的“红色经典”已有200多件，数量足以填充一个国家美术馆，夫妇俩所收藏的艺术品的学术体系也逐渐完善和健全起来。中国国家博物馆副馆长陈履生在亲眼看了王薇的好几个库房藏品之后，才相信这个瘦弱的上海女人是玩真的。两年前，龙美艺术馆开始选址、改造和装修。 　　很多人都会问过王薇为什么喜欢革命题材，她把这归因于曾经在法国第一次看卢浮宫藏品时的震撼。“他们的历史画都在国家美术馆里面，中国因为当时特殊的历史环境，导致很多作品都流落在外面。我收藏的这些革命题材作品，包括留法、留苏的那些老一辈艺术家们，没有这些传统的作品，也不会有当代艺术。”这些藏品，以前她在家里看只是独乐乐，现在是众乐乐，“在家里堆着像雾一样，现在放在展柜里面，感觉不同，很震撼。” 　　一个私人美术馆的建成，对于收藏家来说，能把自己的藏品进行系统的梳理，同时把作品放在美术馆正规的库房里，也能很好地保存。而原本属于隐秘状态的藏品，现在开始与公众见面，这是一个私人收藏公共化的过程。 　　不过，毕竟很多重量级的收藏品，拿出来公开示人不会那么容易。刘益谦起初就对拿什么作品来展示有所顾虑，觉得秘密可以慢一点拿出来给人看。“龙美术馆的开幕大展，我本来只是想简单地展一些收藏品，可王薇的要求高，我们上半年就是在不断地谈判，她劝我开展首先应该把好的作品展示出来。”而现在，开幕大展已经如期举办，刘益谦收藏的“四王吴恽”以及八大山人、石涛等的作品也都展出了，他感受到了从个人喜好开始、到逐步形成收藏系统、并借这个私人美术馆展示给公众这一系列经历的五味杂陈。 　　私人财富的“公共化” 　　私人美术馆的大量出现并不鲜见，而业内人士认为，龙美术馆的建成，比较耐人琢磨之处在于，它预示着中国第一批很有实力的介入收藏领域的艺术品拥有者们，现在已经到了开始集体思考“收藏公共化”的阶段。 　　中央美术学院教授赵力说，“像这样的私人美术馆的建立，使原本属于个人的财富，又重新回到了公众视野，不仅反映了国内私人收藏家