NHK中国规则.docVIP

NHK中国规则 　　作为一个国家电视台，NHK是对外开放的。 　　比如我们当日参观的一档早间主妇节目，日本百姓只需提前预约即可参与。这是一档全国收视率超过10个点的NHK王牌生活节目。节目宣传负责人告诉我们，在丈夫上班、小孩上学后，享用闲暇时光的主妇们便会热情致电节目组，有咨询性生活问题的，也有咨询如何在特殊场合避免人体放“气”的—总之千奇百怪，应有尽有。 　　但对于每个问题，节目组都会去查资料、找专家。“刚开始这些问题我们也不懂，两个月的采访后我们也变成专家了。”两个月，是这一期近两小时时长的生活节目制作周期。“一般先是由制片去做调查，然后约专家采访，有时候可能问很多专家也没能把问题弄明白，还有时候，专家们对一个问题有不同看法……几乎大部分时间都花在采访上了。” 　　这一主妇节目团队约有50人，2～4人负责一期节目，当然，这两个月时间里，这2～4人也会去参与其他节目制作。后来我们了解到，NHK的纪录片制作也是如此，就是编导一面负责纪录片项目，一面还要编发每天的新闻。 　　NHK对于纪录片的要求更严格，制作周期更长。日本媒体人戏称“这是NHK社会主义制度的优越性”：“商业电视台做节目要考虑成本，如果广告收入是1000万日元的话，节目制作预算就必须要控制在800万以内。这样，真正的好节目是做不出来的，比如拍摄动物纪录片，很多成本没法预算，你不能和动物签合约，让它第二天上午10点准时出现啊……” 　　而NHK作为公共电视台，就很少有成本或收视率压力问题。参与NHK纪录片制作的一名摄制组成员曾在接受采访时称，一集50分钟的中国现实题材纪录片，成本大概是人民币150万元。 　　一位熟知NHK纪录片制作流程的日本记者也告诉我们，一个30到50分钟的纪录片，NHK制作周期一般是2～3个月，最长时间可达半年。 　　更早的筹备工作，在半年甚至一年前就已进行，责任编导可能每天一边做日常新闻节目，一边抽空阅读相关书籍。一个纪录片，编导一般要参阅的书籍有30～50本。 　　然后就是撰写计划书。如果计划书获通过，就进入正常制作周期。涉及国外题材的，日本编导每天与该国外包人员沟通进展，看片，对于觉得不妥的地方进行事实核查。 　　“NHK提供给该国外合作人员的拍摄费用，都比拍摄所在国标准要高出许多，所以NHK编导拥有绝对主控权。”最后的剪辑工作，由NHK编导亲自完成。 　　如果计划书没有通过，编导这半年的书可算是白看了。 　　也有具时效性的纪录片，这时就会要求多人在3、5天内完成。比如一个俄罗斯陨石落地纪录片，不算记者与剪辑师，会有十多个编导一起参与。分工十分细致，往往根据各位编导的专业优势划分。比如平日负责国际新闻的编导，会负责与国外媒体记者联系、收集资料、找翻译，此外还有专门的科技编导、网络情报搜集编导。 　　一个中国制片曾经与一位NHK纪录片导演合作过。这位导演当时带队来中国拍一个历史古城纪录片。最后一个镜头是拍摄西安古城的落日，导演一个角度一个角度地试拍，每换一个机位，可能不过5米距离，但十多个工种都得跟着移动找位……直到最后，夜幕降临，而日本团队的签证第二日到期。 　　“我想最后导演还是不满意的，我送他上飞机的时候，他把摄像机型号和带子型号告诉我，他让我在国内请一个优秀摄像师，再去补拍几个镜头，传给他看看……”这位而今已是某境外媒体驻京制片主任的年轻人告诉我。 中国故事 　　在中国人的印象里，NHK是以制作纪录片知名的，事实上，NHK也的确为他们的纪录片感到骄傲。NHK的2012/2013年度报告称，NHK获国内外大奖的节目有9部，其中纪录片就占去6部。 　　不过遗憾的是，这6部纪录片里，没有一个是中国题材—此前我曾经听到一个业内的传闻，说“2013年度NHK纪录片的国外项目排单上，中国现实题材占据三分之一”。尽管事实并非如此，但这多少说明了中国人对日本人关注中国的关注。 　　走访NHK总部的当晚，我们参加了一个媒体人的饭局，席间一位资深媒体人对我们说起他所知道的“NHK在中国”，故事颇值得一听。 　　这位同行有一个NHK的纪录片编导朋友，曾在上世纪90年代多次前往中国拍摄，他们的感受是：“在中国拍纪录片，跟中国政府，尤其是地方官员打交道，很困难。” 　　1995年，NHK来华拍摄一部有关国有企业的系列纪录片。其中，他们采访了东北某省会城市里的两家国有企业。当时这两家企业经营困难，向当地政府申请破产，可政府认为这两家公司规模太小不能破产。不能破产怎么办？虽然厂区已经停水停电，但设备还在，需要有人看护，所以还得安排工人上班。上班没事做怎么办？在工厂里，打麻将。 　　NHK把这些场景都拍了下来，在电视台播出。巧的是，当天，中国该市领导也在日本出差，更巧的是，他看到了这期节目。 　　结果，很长一段时间，