浅析中式红木家具设计中审美技巧.docVIP

浅析中式红木家具设计中审美技巧 　　[摘要]契合中国传统审美文化的中式红木家具，从结构、造型、雕刻装饰、选材、性能、色泽、纹理等都表现了高度完美和统一，具有深厚的历史文化底蕴，巧夺天工的工艺，严谨的结构，流畅的线条，沉稳天然的木质纹理，符合中国人“天人合一”的理念。在传统文化回归的今天，中国传统家具以其独特的魅力受到人们的追捧，表达了文人雅士的审美趣味和个性。 　　[关键词]中式红木家 具结构 材质 纹饰 　　0 引言 　　中国古典家具历经千余年的发展进步，形成了自己独特的风格，它“雏于商周，丰满于两宋，辉煌于明清”。 　　隋唐五代，中国人的生活起居方式是“席地而坐”和“垂足而坐”并存时代。魏晋时期名画《高逸图》，画中“竹林七贤”四位都席地而坐。而另一幅南唐的《韩熙载夜宴图》，描画的是南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景，画中人物有坐在椅子上，有盘腿坐在床踏上，显得悠闲自得。此后，随着“垂足而坐”起居方式的确立，家具也由矮形向高形发展。 　　到了明代，中国人完全是“垂足而坐”了。明代中晚期，家具的品种齐全，显现出“简约”思想，家具的制作工艺、结构造型、风格特征都已经确立，达到了中国家具历史的巅峰。以后历经清朝，古典家具匠人制作出很多巧夺天工的艺术品。 　　1 中式红木家具的构型精巧之美 　　1.1符合中国宗教哲学思想的榫卯结构 　　中式红木家具尺度严密，圆中有方，方中见圆，结构科学合理，榫卯精密连接牢固。追求自然简朴的大雅之美，崇尚自然是庄子造物思想的核心。庄子认为，自然朴素之美是理想之美，即所谓“大音稀声”、“大象无形”、“大巧无拙”、“大匠无雕”的绝妙天然之圣境。中国传统家具，很讲究自然美，在结构方面不用钉、不靠胶，以榫卯斗合方式组合成一体，不仅有控制木材变形、缩涨的功能，更有经久耐用之功效，全部家具均可拆装。古代工匠为种类繁多的榫卯结构起了很多有趣的名字，根据其作用起的，如“脱角榫”、“挂钩榫”、“挂榫”，有根据形状起的，如“棕角榫”、“燕尾榫”、“长短榫”等，有根据其安装办法起的，如“锸肩榫??、“套榫”、“夹头榫”等。 　　1.2秀丽挺拔的比例结构 　　中式红木家具比例匀称，结构严谨。严格的比例关系是家具造型的基础。典型的中式红木家具局部和整体的比例形态关系匀称协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，腿、面、靠背、搭脑的高低、长短、粗细、宽窄，几乎无可挑剔；与功能完全符合，没有多余的累赘；各部分线条挺拔秀丽，刚柔相济。 　　1.3源于传统建筑、书法、绘画的家具造型 　　1.3.1似中式建筑结构 　　中式建筑中主要是砖木结构，采用“四梁八柱”的架构式。如明清时期的架子床，就宛如一间小木屋。一般四角安立柱，床面两侧和后面装有围栏，上端四面装横楣板，顶上有盖。也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块。正中的是上床的门户，留出椭圆形的月洞门。细节的用小木块拼成四合如意，中间夹十字，组成大面积的棂子板。整个家具曲线和直线对比，长线和短线组合，点、线、面的交织，显现出简练、淳朴、劲挺、玲珑、典雅、清新的特征（图1）。 　　再如传统红木家具中的博古架，是隔断与家具结合的产物，其造型多样、构成有序，天地融合、左右贯通，断而相连，通透空灵，“藏”而有“露”，或实或虚。这些都是博古架的特点及其对空间分隔，好似苏州的园林艺术，曲径通幽引人入胜。 　　1.3.2似书法艺术 　　书法艺术中的传统符号，其独特的审美原则和笔墨意趣，直接影响着中式红木家具的造型。中式红木家具做工考究，具有浓厚的书法韵咪，如马蹄腿家具造型柔婉流畅，腿足与牙子的相交处做成小半曲线，尤其是内翻的马蹄足极像书法中的顿笔提钩；又如许多圆腿造型的红木家具在腿的交接处、矮老格角处等，均锉成小弯弧；各种圈口、牙子的内转角牙嘴，都做小圆角处理，模仿书法的笔墨效果，使得家具表现出劲挺丰满的力度美；再如四出头官帽椅的搭脑，酷似柳体中的“一”字。明代中式家具，尤其是书房家具，式样简朴，通过对边角、线条等细节部位，体现禅宗崇尚的简单、素雅、自然、俭朴、在简素中展现着臻于完美的意境（图2）。 　　1.3.3似绘画艺术 　　中国画里有很多程式化的笔墨构成，讲究意境，中式红术家具的设计同样是纯崇这一理念。如杨妃榻，又称美人榻，美人榻制作讲究，造型线条优美、精致玲珑，后有围栏突出，由右向左阶梯式提高。“轻碧云烟紫苏窗，翠罗桃色烟纱帐，琉璃萤光青竹屏，醉卧桃红美人榻。”优美的造型让人生出许多遐想，恍如一幅中国的写意画。 　　2 中式红木家具的材质自然之美 　　观赏红木家具，木材的材质通过柔软与坚硬、光滑与粗糙、明快与黯淡，纹理的舒朗与密集，体现了中式家具是由材料界面所组成的悠悠木韵。 　　高贵华美的黄花梨是明代家具的首选用材，红木家具的黄花梨经烫蜡