古典诗歌中“深愁”与“浅恨”.docVIP

古典诗歌中“深愁”与“浅恨” 　　古典诗歌里抒写愁情的作品很多，但所写愁情亦各有别，有“深愁”，有“浅恨”， 笔者将古典诗词里抒写愁情的作品粗略作了一个分类：（一）离愁别恨、念远怀人；（二）逐客之恨、贬谪之痛；（三）黍离之悲、家国之恨。前两者为“浅恨”，后者为“深愁”。两者在写法上也有所区别，本文试就愁情诗的分类和区别谈谈笔者粗浅的看法。 　　诗言志，诗歌是用来表达思想和情感的，人的感情分喜怒哀乐，但总的来说，表喜悦之情的不多，抒写愁情的却比较多，因为那种感情太折磨人，让人坐卧不宁，辗转反侧。在中国漫长的封建时代，社会长期处于动荡不安的状态，战乱频繁，国破家亡的惨相很多，因此，抒写国恨家愁的作品层出不穷，由于古代交通通讯条件的限制，人们面对生离死别也就不可避免，离恨相思这种情感的产生也就有了肥沃的土壤，“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，苦难是一把双刃剑，在使人痛苦的同时，也留下了美丽的吟唱，那些身处其中的人愁肠百转，诗人就将这种感情诉诸笔端，正是这种最真切的宣泄，开出了幽怨凄美的花，千百年来开在驿外断桥边，开在灞桥，开在长亭短亭，开成了一道独特的风景。 　　人生有深悲，如家国之恨，痛彻心扉，万难排遣，这种痛，如山呼海啸。那愁恰如“一江春水向东流”，千百年来，江水不竭，李煜的失国之痛也一直未曾停歇！人生也有浅痛，如离情别恨，相思之愁，尽管江淹说，“黯然销魂者，唯别而已矣”！但，那愁，毕竟是一己之愁怨，比起丧家失国的深悲大痛，那是轻轻浅浅之愁之痛，与丧家辱国的痛比起来，那只能算是无病呻吟，有“为赋新词强说愁”之嫌。 　　两种愁情，绝非一种境界一个层次！下面笔者试图就这两种愁情作一比较，找出两种情感的区别和表情达意手法上的异同。 　　一、愁情诗的分类 　　笔者对古典诗词里抒写愁情的作品粗略作了一个分类： 　　（一）离愁别恨、念远怀人 　　（二）逐客之恨、贬谪之痛 　　（三）黍离之悲、家国之恨 　　其中第一种和第二种乃小我私我的一己愁怨，第三种所抒写的是一种深远的阔大的愁。 　　（??）离愁别恨 念远怀人 　　“黯然销魂者，惟别而已矣”，“自古多情伤离别”，“有别必怨，有怨必盈”，因此，离情别绪成为文人歌咏的常见题材，几乎俯拾即是。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（欧阳修《踏莎行》）“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”（李清照《一剪梅》）“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》）“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。”（柳永《凤栖梧》）“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”（秦观《浣溪沙》）“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。”（冯延巳《鹊踏枝》）“夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干。”（韦庄《浣溪沙》） 　　“一片春愁待酒浇”，“愁肠待酒舒”，“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，“酒入愁肠，化作相思泪”等等。古代交通不便，游子一去往往是经年又经年，“道路阻且长，会面安可知”？山长水阔，鱼雁传书，往往又难以通达，有情人长别离、不相知，因而也就产生了文学史上的动人篇章，给我们留下了丰厚的文化遗产。 　　同样写愁情，在李煜的身上前后的区别最为明显。 　　李煜是一位身份特殊的词人，他前期词的主要内容是宫廷生活和艳情，这些作品反映了他作为一个“屈节以图存，修贡以结欢”的怯懦皇帝的兴趣，这时期的词有一部分是写自己内心愁苦的，李煜处于分崩离析的时代，割据政权朝不保夕，南唐的国力也根本不能与北宋抗衡，在政治上他难挽颓势，再兼家庭一连串的变故，所以，内心的苦闷也不时在他的词作中流露。如： 　　亭前春逐红英尽，舞态徘徊，细雨霏微，不放双眉时暂开。 　　绿窗冷静芳音断，香印成灰，可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。（《采桑子》） 　　这首词是为悼念亡妻大周后而写的，该词具有典型的婉约词的特点，感伤缠绵，极尽婉转绸缪之能事：又到了生机盎然的春天，繁花似锦，以往这样的春天，我们携手流连花间，多么快乐！如今，飞红万点，眼看春将尽，微雨燕双飞，我却落花人独立，对你的思念一刻也没有停歇！猛然间回到现实，知道你已经离我而去，我只有盼望着在梦中与你牵手……再如： 　　别来春半，触目愁肠断，砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 　　雁来音信无凭，路遥归梦难成，离恨恰如春草，更行更远还生。《清平乐》） 　　李煜的七弟从善朝宋，被宋太祖扣于东京，这首词即表达了对手足兄弟的担心和牵念，因弟弟归来无望，思念之情使他愁肠百结，这种思念之情拂之不去，就像那离离原上草，生命力极强，漫天漫地滋生！ 　　尽管生活并不平静，但在降宋之前李煜过的毕竟是帝王生活，所以，这时候的愁情基本都是狭隘的一己愁怨。如果，仅仅如此终老此生，李煜就只是一位多情善感的无能皇帝而已，他的词作里的情感还只能称得上是轻轻浅浅的愁，也只是二八女孩执红牙板唱