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第三章 李白 昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。 声名从此大，汩没一朝伸。文彩承殊渥，流传必绝伦。 ——杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。 清新庚开府，俊逸鲍参军。 ——杜甫 第一节 浪漫传奇的经历 一、蜀中勤学。 五岁诵六甲，十岁观百家。（《上安州裴长史书》） 十五观奇书,作赋凌相如。（《赠张相镐二首》二） 十五游神仙,仙游未曾歇。(《感兴八首》五) 十五好剑术,遍干诸侯;三十成文章,历抵卿相。(《与韩荆州书》) 十八岁，从赵蕤习纵横术。 二十岁，携诗文访苏頲，赞曰：“此子天才英丽，……若广之以学，可与相如比肩也。” 二、出蜀漫游 三、供奉翰林 四、晚境漂零 第二节 李白的思想个性 龚自珍《最录李白集》： 庄、屈实二，不可以并，并之以为心，自白始；儒、仙、侠实三，不可以合，合之以为气，又自白始也。 １、儒家思想的影响。 ２、道家思想的影响。 ３、儒道合一，兼融仙侠。 第三节 李白的诗歌创作 一、概况。各种体裁均能纯熟运用。 １、古体诗。 1）五古。479首，约占总量49%．（汤化泉《李白五古三论》） 组诗:《古风五十九首》、《月下独酌四首》、《寄远十二首》等。 单篇:《关山月》、《下终南山过斛斯山人宿置酒》、83韵长诗《经乱离后天恩流夜郎赠韦太守良宰》等。 2）七古。主要由乐府诗与歌行组成。 ２、近体诗。 1）五律。平仄合于法度的有95篇，但对仗较宽，如： 《牛渚怀古》：通首不对。 《塞下曲》：颔联“笛中闻折柳，春色未曾看” 不对。 2）七律。宽泛统计有12首，最著名的是《登金陵凤凰台》。 3）排律。《寄崔侍御》、《送二季之江东》等，声律对仗均严。 4）绝句。李白绝句向来被誉为“神品”，成就极高。 小结：最有成就的三类：古题乐府；七言歌行；绝句。 二、古题乐府 １、概况。 （１）与李白的创作个性相合。古题乐府在章法、句法上保留了音乐文学的部分特性，具有流畅婉转的声情之美，格律上宽泛自由。 （２）量多质高。据葛晓音《论李白乐府的复与变》： 初盛唐诗人创作的全部乐府诗（郊庙歌辞和燕射歌辞不计在内）计450首左右，李白作149首，占三分之一。 初盛唐所作汉魏六朝古题乐府计400首，李白作122首，占30%，而在李白的全部乐府中，汉魏古题占80%以上。 2、题材的创新 1）借古题写现事。类诗这有鲜明的时代精神，如《丁都护歌》、《战城南》等。 （2）用古题抒己怀。将自己强烈的主观感受与情绪融入古题乐府之中，改变了古乐府固有的程式内容，最富有个性特点。如《蜀道难》、《行路难》、《将进酒》等。 3、艺术形式的创新 （1）范例一：《蜀道难》 ①富于音乐美。 ②微寓婉讽。 ③句式、韵式灵活自由。 ④融合神话传说与想象夸张。 ⑤线索清晰。 （2）范例二：《长干行》 妾发初覆额，折花门前剧。 郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。 十四为君妇，羞颜未尝开。 低头向暗壁，千唤不一回。 十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台。 十六君远行，瞿塘滟滪堆。 五月不可触，猿声天上哀。 门前迟行迹，一一生绿苔。 苔深不能扫，落叶秋风早。 八月蝴蝶黄，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。 早晚下三巴，预将书报家。 相迎不道远，直至长风沙。 简析： ①叙事、写景与抒情融为一体。 ②出色的心理描写。 ③娴熟的民歌修辞。 三、歌行体 １、特点。清人钱良择《唐音审体》：“歌行出于乐府，然描事咏物，凡七言及长短句不用古题者，通谓之歌行。” 日人松浦友久《中国诗歌原理》界定为： ①歌辞性诗题； ②第一人称视点； ③作品主要表现意图大体上由作品本身来完成，表现手法由乐府的“多用寓意”变为“多用直叙”。 ２、李白歌行代表作。有《西岳云台歌送丹丘子》、《喝皋歌送岑征君》、《庐山谣寄卢侍御虚舟》、《玉壶吟》、《陪侍御叔华登楼歌》等。 四、绝句 １、概况。 李白绝句向来被誉为“神品”，流畅自然的语调与清新飘逸的情韵相得益彰。 很多名篇格律严谨。如《独坐敬亭山》，《早发白帝城》、《望庐山瀑布》等。 绝句组诗《秋浦歌共十七首》同样法度森严格。 数量较多：五绝79，七绝80首。 ２、范例一： 《独坐敬亭山》。语言简洁自然、诗境空灵传神，读之回味无穷。 众鸟高飞尽， 孤云独去闲。 相看两不厌， 只有敬亭山。 试比较谢朓《游敬亭山》： 兹山亘百里，合沓与云齐。隐沦既已托，灵异俱然栖。 上干蔽白日，下属带逥溪。交藤荒且蔓，樛枝耸复低。 独鹤方朝唳，饥鼯此夜啼。渫云已漫漫，多雨亦凄凄。 我行虽纡组，兼得寻幽蹊。缘源殊未极，归径窅如迷。 要欲追奇趣，即此陵丹梯。皇恩既已矣，兹理庶无睽。 二诗简析： （１）相同点。对象与背景均相似。 （２）差异。 谢诗为五古，李诗为五绝； 谢诗重写景，李诗重抒