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第三章 再现战争的艺术画卷 第一节 战争文化规范与小说创作 一、战争题材文学创作概况 （一）兴起之因 （二）十七年战争文学的共同主题 （三）代表作家作品 1．追求史诗性作品 如《保卫延安》、《红日》、《红旗谱》等。 2．融入传奇性作品 如《铁道游击队》、《林海雪原》等。 第一节 战争文化规范与小说创作 二、战争文学观念的形成（P56－57） 1、作家创作立场和视角的转向。 2、“两军对阵”、二元对立的模式 3、英雄主义、乐观主义的创作基调和审美模式 第一节 战争文化规范与小说创作 四、对战争小说审美模式的突破与探索 （一）《红日》——对革命军队中存在的农民意识、游击习气的揭示，对反面人物性格复杂性的刻画 （二）《洼地上的“战役”》——对人情、爱情的大胆探索 （三）《铁道游击队》——战争小说的特殊形式：传奇、游侠类。 第三章 再现战争的艺术画卷 第二节 战争小说的巨构性探索：《红日》 第二节 战争小说的巨构性探索：《红日》 在小说观念和小说美学上的创新与探索（P62） （一）以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事 （二）小说对战争环境中人物性格的丰富性有较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的局限 第二节 战争小说的巨构性探索：《红日》 一是对人物的文化背景和历史性的揭示。写正面人物不是十全十美，没有“净化”而是写他们的七情六欲，性格弱点。 二是对敌人（反面形象）没有漫画化，脸谱化。较为真实地写出了他们作为具有不同政治立场的军人的责任感、作战才能甚至作为人的良心。把国民党军中高级将领作为现实的人来写。 第二节 战争小说的巨构性探索：《红日》 （三）小说在战争与和平场景的相互对照、转换的描写中，既在叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共名的某些偏离。 第三章 再现战争的艺术画卷 第四节 战争与人性美：《百合花》 第四节 战争与人性美：《百合花》 一、写作背景： 二、内容简介： 三、人性美的体现： 人性美在小说一开始就通过人物性别意识的自然流露显现了出来。 第四节 战争与人性美：《百合花》 1、小通讯员： 年轻而羞涩的生命质朴、纯洁的人性美 2、“我” ——女性意识的显现： 赌气任性、狡猾 3、新媳妇——性别意识的张扬： 女孩子的活泼与调皮 4、新媳妇与通讯员——”没有爱情的爱情牧歌” 第四节 战争与人性美：《百合花》 四、清晰俊逸的风格： 1、作家的特殊经历 2、有意淡化战争背景，从侧面烘托战争 3、诗意化的手法描写人物 4、善于运用第一人称叙事。 * * * *
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