古代文学期末资料整理(唐-宋).docxVIP

唐代士风1.心态：自信与豪迈（国力强大、文化进步、入仕自主权）2.生活：（1）漫游之风（田园诗，山川神道，边塞诗，市井题材） （2）入幕—入仕—贬谪（3）读书山林唐代思想的基本特点：儒释道融合 唐代文学风貌： 内容壮阔、情调昂扬、音韵和谐、意境圆融、整体雍容浑厚；外向、抒情，富于理想色彩、浪漫情调；“声律与风骨俱备”，文质斌斌，尽善尽美。唐代诗派：山水田园诗派：以王维、孟浩然为代表，歌颂山水田园的宁静温馨，抒写隐逸生活的情趣；边塞诗派 高适、岑参，侧重描绘雄奇壮丽的边塞风光，抒发边塞战士不畏艰苦、英勇报国的英雄气概元白诗派 白居易和元稹 新乐府诗人，继承杜甫诗歌的现实主义精神，揭露中唐社会政治的各种弊端，反映时弊民疾，在诗歌形式上只要求浅显平易通俗。韩孟诗派 韩愈 孟郊 ，追求奇崛险怪的诗风，并且通过个人的遭遇来反映社会的黑暗。白话诗派 唐代散文：中唐韩愈、柳宗元的古文运动，以恢复儒学为旗号而进行文体、文风和文学语言的革新，以清新质朴的散体文代替华美空洞的骈体文，使文体革新取得成功。 唐代小说：唐传奇，即文言短篇小说，得名于晚唐裴铏所编《传奇》小说集。 唐传奇的出现，标志着中国小说进入了成熟阶段。唐人开始有意识地从事小说创作。取材于社会现实生活。其小说不仅有完整的故事情节，而且塑造了十分形象生动的人物形象。 唐五代词:词----曲子词的简称，隋唐以后出现的新文体，随着燕（宴）乐的兴起而出现。保存于敦煌石窟的“敦煌曲子词”，是最早的词。 唐代文人词的创作，始于中唐白居易等人。到晚唐五代，词逐渐成熟。有两大创作中心。★西蜀，“花间词人”——以温庭筠、韦庄为代表；★南唐，“二主一臣”——李璟、李煜与冯延巳。 初盛唐干时用世——慷慨激昂、奋发进取的时代精神（贞观之治、开元盛世）中唐忧时拯世——面对社会危机的忧患意识（安史之乱、藩镇割据、宦官专权、朋党之争）晚唐愤世嫉俗——无力挽狂澜于既倒，用文学痛心国事、哀伤时局、讥刺政治，作最后的抗争。（内忧外患、黄巢起义）基础方面：《诗经》的现实主义传统、《楚辞》的浪漫主义传统、汉魏乐府的叙事抒情手法、六朝以后山水田园题材的开拓以及对声律、对偶等艺术技巧的运用 初唐诗坛:深受齐梁诗风的影响，宫廷诗的时代。从作家来讲，主要是以李世民为代表，包括李百药、虞世南、魏征、上官仪作家群.而以“绮错婉媚为本”的“上官体”为这一时期的代表。 中心问题是要批判地继承六朝文学，融合南北文风。 初唐四杰:题材:从宫廷---市井，从台阁---江山与塞漠，感情基调也清新健康起来； 沈佺期、宋之问确立了”律诗”新形式★“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。贡献：反对绮错婉媚，提倡刚健诗风。有变更文坛绮艳诗风的自觉意识， 十分明确的审美追求，提倡刚健骨气的文风。（P186）第二，在诗歌内容方面，突破了宫廷诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到江山和塞漠，诸如离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物，都成了他们歌咏的对象，使诗歌有了充实的社会内容、严肃的思想和真实的感情，显示了诗歌创作的健康方向。 第三，在诗歌的感情基调上，他们的诗歌变得更加充实，或在诗歌中渲泄抑郁不平的牢骚，或写追求功名的热望，都具有一种昂扬、壮大、浓烈的情感。第四，初唐四杰在诗歌的形式方面也有贡献。王、杨擅长五律，五言律诗由他们初步定型。卢、骆以七言歌行见长，歌行体诗在他们手中获得改善与发展。 ★陈子昂1.诗歌风貌：汉魏风骨与风雅兴寄特色：复古风雅 政治倾向 壮伟豪侠 诗文革新理论的代表作《与东方左史虬修竹篇序》风骨，乃是指作品内在的生气和感染力以及语言表达上的简练刚健的特点。兴寄：兴，指比兴的表现手法；寄，指内容上要有寄托。抒发作者的情思，使诗歌寓有深刻含义。要求诗歌批判现实，有鲜明的政治倾向。风雅：《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为：“风雅”精神。魏正始时期以阮籍、嵇康为代表的正始文学称为“正始之音”。词旨渊永、寄托遥深。提出了对于建立新诗风的要求，这就是要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”作品具有丰富深刻的现实内容、昂扬激越的思想感情、雄浑质朴的艺术风格。《感遇》其二兰若生春夏，芊蔚何青青！幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成？登幽州台歌前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。彻底清除了南朝诗歌与唐初宫廷诗的弊病，为唐诗注入了生命力，完成了诗风改革的使命。《春江花月夜》张若虚 意义“吴中四士”：张若虚、贺知章、张旭、包融齐名，并称为“吴中四士”。五言排律《代答闺梦还》、《春江花月夜》七言歌行。“盛唐气象”是南宋文学批评家严羽