现代写作教第5章4节四本讲课件.ppt

祝大家学习愉快！  正与反的界定：正与反，“乃文之大机关，不可不知也”（黄思白语）。正，指正面论说；反，指反面论说。 先正后反 先反后正  老子在《道德经》中说，“有无相生，难易相成，长短相形，高下相盈，音声相和，前后相随”，事物总是存在这对立面，矛盾是生活中最普遍的真理。 罗素以为参差多态乃是幸福的本源，把什么都规定了就无幸福可言。所以，自然地生活，自然地写作，就必定会触及到这些最原始、最普遍的规律和真理。 我与地坛史铁生 地坛离我家很近。或者说我家离地坛很近。总之，只好认为这是缘分。地坛在我出生前四百多年就座落在那儿了，而自从我的祖母年轻时带着我父亲来到北京，就一直住在离它不远的地方——五十多年间搬过几次家，可搬来搬去总是在它周围，而且是越撤离它越近了。我常觉得这中间有着宿命的味道：仿佛这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。 它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍记了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。（选自《史铁生作品集》）  《我与地坛》开篇这两段话从正与反、远与近的角度来写地坛，从而透出，地坛只是作者文中的一个意象而已，言在此而意在彼，“醉翁之意不在酒”，这是风景散文的一大共性。史铁生写作本文的心情是复杂的，在往古来今的历史里，人对自己的思索胜过了一切，也带有浓浓的哲学色彩。通过使用写作技法的辩证艺术，本文在一开始便把读者引入了一种深沉的思考，等待下文作者诉说精彩。 给客人留一把体面的椅子 孙道荣 拜访一位德高望重的长者。走进他的不大的办公室，干净、简洁、清爽，靠墙的一排书柜，透出一股书卷气。长者虽然为官多年，但是为人很低调，一脸谦和，没有多少官架子，让人觉得很亲切。 隔着办公桌，长者热情地向我们摆摆手，示意我们在他对面坐下。办公桌前，并排放着两把椅子，是那种木质底座的黑色沙发椅，宽大，沉稳，坐上去十分舒适，十分温暖。长者自己也坐了下来。这才注意到，他自己坐的椅子，却是那种办公室常见的木椅子，椅背的漆都被磨掉了，露出灰暗的木底色。 来的都是客，给来访者备一把椅子，是基本的待客之道。可是，我们在办公室更多见到的，是主人自己深陷在豪华的、气派的、舒服的老板椅里，半倚半躺半坐，有时还情不自禁地摇晃转圈，骨子里流露出的是一股傲气、官气、霸气、痞气，而摆在对面的，可能是一两把坚硬的冰冷的破椅子，典型的冷板凳。我看到很多政府的官员是这样，机关的办事员是这样，企业的老板是这样，甚至基层社区的工作人员，也是这样。……而来自己办公室的，一般都是平级或下级或有所求的，你很少能看到一个上级会坐在下级的办公桌对面，这就不奇怪为什么他们自己屁股下面的椅子越来越精致、体面、舒适，而留给客人的那把椅子一直是那么又冷又硬了。（选自《武汉晨报》） 该文从生活中的小事说起，作者在文章当中使用的正与反的写作技法。在很多人的眼里，座椅已经演化为一种身份地位的象征，不仅用来安顿屁股，还起着标明身价的作用。而来自己办公室的，一般都是平级或下级或有所求的，你很少能看到一个上级会坐在下级的办公桌对面，这就不奇怪为什么他们自己屁股下面的椅子越来越精致、体面、舒适，而留给客人的那把椅子一直是那么又冷又硬了。 高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋、最能喝酒最能爱的地方。 （选自莫言《红高粱》第一章） 正与反的二元对立描写，增强了作者对家乡诚挚的爱。是作者对那块划定方圆特定区域的极端热爱极端仇恨的一种极端表达，也可视为莫言小说至今仍未合上的美学总纲和美学宣言。他日后的小说创作确实是朝着“最美丽最丑陋”的两极路向前行进的。 有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚。这些都是对虚与实的描述，不过在写作过程中，它们的内涵非常简单。 虚，指的是侧面描写；实指的是正面描写。两者的关系要互为依托，详略得当，才能把这种辨证艺术的特点充分展现。 江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 该诗前两句为侧