论弹拨乐在民族管弦乐队中的重要性.docVIP

论弹拨乐在民族管弦乐队中的重要性 理论研究 论弹拨乐在民族管弦乐队中的重要性 缪晓铮(广东歌舞剧院民乐团510075) 我国民族管弦乐队作为上个世纪中西文化交流的产物,其 历史自二十世纪20年代的”大同乐会”民族乐队算起,已将近百 年.不可认为成单纯是中国汉民族器乐形式衍生并发展的结果, 而是在西洋音乐的启蒙下,综合了中国传统丝竹乐队和吹打乐队, 对中国汉民族器乐进行重组和改编,并参照西洋管弦乐队的建制, 在一定程度上对西方交响乐队的编制进行了模仿和改革,从而形成 的新的大型管弦交响乐队演奏形式.在这种改编中,由于我国的民 族乐器中缺少低音乐器,作曲家经常用西洋乐器中的低音提琴进行 填补,弥补这一缺陷.就现代民族管弦乐队的编制来看,经过我 们作曲家和演奏家几_卜年的不断改革创造,低音乐器部分已有明 显改善,但仍需找到根本性的国民乐器对低音提琴这个空白进行 取替. 由于我国地大物博,民族众多,民族管弦乐队的形式与组 合方式也多种多样,江南丝竹,广东音乐,福建南乐等等.虽样 式众多但终离不开乐队编制的四大件即:吹管乐器组,弹拨乐器 组,拉弦乐器组和打击乐器组.这其中弹拨类乐器作为民族管弦 乐队的一方支柱其重要性不可忽视,原因有以下几点: 一 ,从自身发展看弹拨乐器在众多的中国民族乐器中 就占有非常重要的地位 其种类居世界之冠的中国弹拨乐器,不仅是我国乐器中的瑰 宝,也是我国优秀的文化遗