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电视画面编辑制作技术 　　摘 要 在电视节目制作中，画面编辑是一种极其重要的创作方法，通过编辑将画面素材按最佳方式进行组接，以达到电视的艺术性与技术性的有机融合。这样一来，其编辑制作的技术就显得尤为重要。以下是笔者对画面编辑制作技术的几点探讨。 　　关键词 电视节目；画面编辑；制作技术 　　中图分类号G214 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2014）108-0008-02 　　1 电视画面编辑的相关介绍 　　电视节目的制作分为前期制作与后期制作。一般而言，前期制作指的是从确定构思到完成素材拍摄这一过程的工作，而后期制作则指的是将最原始的素材镜头进行组接、排列，而最终形成一个完整的电视作品的过程。这一整个过程便是编辑。对于电视画面而言，选取的素材只有在编辑的基础上，才能使之按照最佳的方式进行组合和排列，从而使电视作品的艺术效果得到充分体现。艺术性的电视画面编辑，需要通过先进的电子技术，对其进行创造性操作和组接，以达到完美的呈现效果。 　　2电视画面编辑的原则 　　在节目电视制作中，画面编辑是按照电视节目的需求，通过选择镜头及最佳的编辑点，进而将之组合、排列的过程。旨在充分体现创作者的思想及意图。对于镜头的组合和排列，既要重视电视语言遵循的原则，也要重视创作意图的表达，并要合理地选择编辑点及镜头长度，以充分体现电视画面的艺术性。对于电视而言，画面编辑极其重要，若是编辑合理、到位，不仅能使镜头自然、流畅性地呈现出来，还能充分调动观众的观赏欲，从而提升电视的吸引力。反之，若编辑不当，不仅会使画面人物的表现失调，还会使画面的整体节奏拖沓，违背生活的一般性逻辑。 　　对于画面编辑，虽然并没有过多的限制和要求，发挥空间较大，但是一些原则也必须要遵循。第一，保持镜头主体动作的连续性及连贯性；第二，按照画面情节进行编辑，以确保整体效果的流畅性；第三，在对动态画面进行编辑时，要严格把握画面的逻辑性；第四，整体节奏的流畅性。 　　3电视画面编辑的技巧 　　3.1画面长度的确定方法 　　在确定电视节目的长度时，应严格把握布局长度、表达内容及景别长度这三个方面。首先，就布局长度而言，不同画面具有不同的布局特点，因此要从布局的实际特征出发，衡量合理的布局长度，以确保布局长度能全方位、多角度体现出整体的画面。然后，就表达内容而言，通过充分了解、掌握画面所要表达的内容，进而调整画面的实际长度，以确保画面长度对故事内容的完整表达。最后，就景别长度而言，通过对景物类别的区分，合理安排画面的长度。相较于近景，远景所需的内容及时间更多，这样便于观众能更清晰地对事物进行观看。而对于一些近景或特写的拍摄，则表现的时间可适当减少。 　　3.2画面素材的确定方法 　　3.2.1画面的形象性 　　对电视画面来说，形象化的素材是基础和前提。因此，选用的素材应充分体现其具体性。这就需要编辑人员：首先，在全面、深入理解新闻性质的基础上，尽量多地收集相符合形象的材料。这些材料可以是历史资料，也可以是实际生活素材，还可以是再创造的设计。然后，不仅需要具备扎实的理论专业知识，还需要拥有丰富的的生活实践经验。最后，应具有良好的思维能力以及形象的图文表达能力。并在实际生活中，使这些能力得到进一步实践及提升。 　　3.2.2画面的动作性 　　在电视画面素材中，连贯的动作画面是一个重要的组成部分。一旦电视画面缺少连续的动作，那就会使整体画面都处于静止状态，这样的广播电视也仅等同于一般的幻灯片，并没有真正发挥其特殊性。对于电视画面而言，其动作性体现的关键点在于主体事物本身的运动特征。如波干涉，通过拍摄两列运动波，也只能呈现出波干涉的某一静止状态，并不能全面反映波干涉的实际运动状态。此外，运动的镜头也会为画面增添运动感，此种方法能体现主体事物整体与局部以及周边环境之间的关系，从而充分反映事物不同面的性质与特点。在选择电视素材时，动作性是必须要遵守的一项重要原则。 　　3.3画面组接的基本方法 　　组接画面的基本方法主要体现在如下两个方面： 　　一方面，转场方法。一般而言，转场方法可以分为两类，即技巧与无技巧。就无技巧转场而言，就是在不使用任何特殊技巧的基础上，通过镜头的运用，呈现出预设的效果，如特写镜头、空镜头、运动镜头等转场。而所谓的技巧转场就是通过特殊技巧的运用，对镜头进行组接和排列，在技巧转场中常见的特技包括：叠化、划像、翻页等； 　　另一方面，固定与运动画面的组接。固定与运动画面的主要区别在于，机身、镜头、机位及焦距的变化程度。相较于固定画面，运动画面的镜头处于连续的运动状态，因此，在进行组接时，应加强对镜头的运动速度、运动方向的关注，并根据主体事物的运动特征来进一步确定编辑点。在表现某一处于静止状态的事物时，若其之前为固定画面，之后为