生态女性主义在现代文学中运用.docVIP

生态女性主义在现代文学中运用 　　本文运用生态女性主义理论来分析薇拉·凯瑟《一个迷途的女人》中的已婚妇女玛丽恩·福瑞斯特和《露西·格哈特》中未婚少女露西·格哈特在男权社会制度下的悲剧命运的原因。她们的悲剧命运都是在没有男性作为支撑的环境下发生的，客观上已经暗示女性是男权社会里的附庸。通过对薇拉两个时期的作品的对比，分析女主角的悲剧命运的成因，为改善妇女生存环境，建立男女平等社会和生态友好型社会供借鉴。 　　薇拉·凯瑟（1873-1947）美国著名女小说家。她的作品以擅长描写女性及美国早期移民的拓荒开垦生活而闻名。本文选取了薇拉两个不同时期的作品进行分析：在《一个迷途的女人》（ALostLady，1923）中，女主角玛丽恩·福瑞斯特是一位温柔典雅的女人，然而在她丈夫逝世后，她原来的和谐的生存环境遭到摧残，她的种种优雅品质也不复存在，最后客死他乡。在她的小说《露西·格哈特》（LucyGayheart，1935）中，露西作为追求爱情和自由的年轻女子，在遭到破坏的环境和两个情人（塞巴斯蒂安和哈里）的影响下，慢慢地走向了悲剧。她们两个人的不同遭遇其实就是一个女人会经历的人生两个阶段：婚前与婚后生活。在两部悲剧小说中存在着诸多共性：例如男人对女人精神上和物质上的控制；生态环境整体性遭到破坏之后对人的报复等。集中体现了在男权社会里没有男性作为依靠的女性最终只能走向悲剧命运。 　　女主角低劣的社会地位 　　生态女性主义这个名称首先由法国作家弗朗西丝娃·德奥博纳在1974年提出。生态女性主义者反对在西方科学与技术上男性对女性的偏见的“二元对立”理论。“男性和女性之间的关系其实就是社会组织模式关系的影射，处于统治阶层的称作男性；而处于被保护阶层的叫做女性（Madsen：122）。”这无疑是把男女关系放在一对二元对立中，客观上暗示了女性的社会地位低于男性。 　　在《一个迷途的女人》中，玛丽恩的丈夫福瑞斯特上尉是高大魁梧的形象。他拥有大片沼泽地和村里最显眼的房屋，只要是从火车方向过来的人第一眼见到的就是这个房子；同样，这座房子也是离开时唯一一个能被看见的（薇拉：12）。尽管???的坠马让他的事业受到影响，对于玛丽恩来说，福瑞斯特依然是她坚实的依靠。在尼尔眼中的玛丽恩是一个高贵，典雅的女性，正如他第一眼见到玛丽恩时所说的她是来自另外陌生一个世界的的人（薇拉：11）。尼尔在沼泽中玩耍时，玛丽恩优雅淡然地从远处走来，给孩子们带来饼干等食物；一伙伴不小心从树上掉下来，玛丽恩也细心地照料他，一直到医生的到来。但是，当福瑞斯特上尉外出时，一直很崇拜玛丽恩的尼尔听到玛丽恩和她的情人在房间窃语，玛丽恩的优雅形象在尼尔心中渐渐地消退。随着经济危机的出现，福瑞斯特上尉的事业日益恶化，福瑞斯特上尉死了，他的家产被奸商艾维所占有，艾维肆意破坏田地导致洪水泛滥；玛丽恩也没有了原来的美德，换之而来的是一个穷困潦倒的妇女，整天为了衣食奔波。最后她被情人抛弃，沦落街头，客死他乡。 　　在《露西·格哈特》中，当露西渐渐成为音乐家克莱门的助手同台演唱时，生活对她是美好的，芝加哥大街似乎象征着幸福的到来。她每天等待的就是去克莱门家里的演奏厅训练。但是，当克莱门溺死之后，露西回到家乡首先忍受的是乡村里德流言蜚语和姐姐的误会；其次是心里上的创伤，爱情没有了，朋友也远离了她，哈瑞和一个富家小姐结了婚。唯一能让露西感到安慰的是躺在山坡上的苹果树下面仰望天空，这里环境优美，气候相宜，她可以忘却烦恼，然后这块田地在她姐姐的策划下遭到不合理的开垦。她的“幸福天堂”也遭到破坏。她姐姐的形象恰是代表了当地人们肆意破坏生态平衡的形象，以致于洪水泛滥，河道崩溃。自克莱门溺死之后，她也没有再开心过，正如她自己所想的：“我的生活充满了恐惧。” 　　小说中玛丽恩形象的刻画是建立在福瑞斯特上尉的保护之上，当保护物不在了，她所谓的优雅气质也荡然无存。而在克莱门的关照下露西似乎找到了事业和生活上的快乐，但是他死后，原来所拥有的一切都不复存在。这些都暗示着在男性的保护伞下，女性的特征才得以保留，客观上都暗示着男性优于女性。 　　精神和物质上的不独立 　　生态女性主义者认为在父权社会下的经济和社会组织模式是导致妇女受压迫的根源，生态女性主义者倡导重建一个平等的社会。小说中的玛丽恩温文儒雅，仪表非凡；但是她并不是一个独立的女人，她没有工作，没有收入来源。丈夫是她的唯一依靠；同样也是她的束缚。玛丽恩扮演的是一个家庭主妇的角色，正如福瑞斯特上尉所言当我喊她名字时，无论她在在哪里有多么的忙，她总是能够及时地出现，我喊她名字是要她时时刻刻出现在我的面前。此外，在福瑞斯特说： 　　“尼尔，告诉我，和男人一起饭后抽烟的女人可以称作为好女人吗？我并不喜欢这样的女人，女演员这样做还说得过去，但是女人做了男人做样的事情并不