解读林白《回廊之椅》.docVIP

解读林白《回廊之椅》 　　内容摘要：作为当代文学的新女性小说家，林白以鲜明的女性姿态来反抗男权中心主义，用“个人化写作”对女性形象进行新的塑造。在《回廊之椅》中，林白通过对女性美和男性丑的极致描写，赞赏女性的美，排斥对男性的观赏，对男权中心主义提出反抗，并大胆地把女性的欲望展现出来，将曾经被视为禁忌的各种隐私情感释放出来。林白通过男女二元对立的模式来构建《回廊之椅》中的女性话语系统。本文通过对女性美与男性丑的强烈对比，探究林白构建这个二元对立模式的原因，并对林白在描写中出现的缺陷进行探讨。 　　关键词：《回廊之椅》 美 丑 二元对立 　　林白的《回廊之椅》是一部特别的作品。在一系列只写女性个体的作品后，林白选择在《回廊之椅》中加入许多对社会事件的描写，使之展现的女性命运有了一个社会历史变迁的背景，男女二元对立的模式在这个背景的衬托下更加鲜明。在这种神秘飘渺的气氛中，林白展示了女性的美丽，一场存在于女性之间的同性之爱，让人倍感温馨。但同时，林白通过“革命干部”陈农、富豪章孟达、知识分子章希达三个男人围绕着反革命事件，也是围绕三太太朱凉发起的一场争夺战，展示男性的丑陋龌龊。女性之美与男性之丑贯穿全文，是为其中的女性话语系统而服务，发出了女性对于男权中心主义压迫的反抗之音。 　　关于《回廊之椅》的写作，林白在接受访谈时曾回忆说：“一九九二年我从西双版纳返回昆明，路过一个地方，下着雨，当地人引我到一个大宅子，那是一幢红楼，当时好像是一个盐矿的办公楼，当地人告诉我这是四十年代建的一幢有名的宅楼。那天是星期天，一个人也没有，静悄悄的，我从一楼走到四楼，当时我就觉得可以写一个中篇，写什么我不知道。回北京后就有了《回廊之椅》。其中的寂静、诗性特别符合我的心情，细雨蒙蒙中红楼里的革命话题，主仆两个女人的友谊，暴动，枪杀等等，飘浮在现实之上，能造成飘逸流动的感觉。”[1]这正是点出了小说本身是几乎没有现实依据的，这更方便了林白不受限制地构建这个男女对立的世界，美与丑之间的强烈对比超乎我们的想象。本文深入这个男女二元对立模式，试图找到林白构建美丑对比的原因所在，并对小说在对男女性的描写上的缺陷提出几点看法。 　　一．女性美与男性丑的对比分析 　　美丑在《回廊之椅》中已经超脱单一的对于外貌的描述，从形貌到内心再到本性，处处可以窥见美与丑的外化。作为一对反义词，美和丑被分别放置在女性和男性的身上，本身就反映了林白极力想表现的二元对立。除了书中人物体现的女性之美和男性之丑的对比，还蕴含着林白对女性的赞赏和对男性的厌恶。无论是诗意的灵动还是丑陋的黏腻，在超脱了历史的红楼中交汇，在“我”的感官和七叶的叙述里娓娓道来。极致的对比放到蒙蒙细雨中，又冲淡了革命事件的血腥气，只留下淡淡温馨的氤氲。 　　1．外表。 　　在小说的开头就是朱凉美貌的描写，这个从照片中凝视世界的女人“腰身婀娜，面容明艳”。即使是那位大众偶像，一生极尽绚丽与辉煌的美人也比不上朱凉的一个手指头。这样的描写虽然是夸张了，但也最迅速地让读者了解朱凉美丽的程度。这个女人常在回廊的廊椅上看书，她的眸子“秋水满盈”。林白把一切美好的词汇都堆砌在朱凉的身上。即使是作为配角的使女七叶也是清秀苗条，引人注目的。 　　相比之下，书中的男性则没有这么多的褒扬词。章孟达“圆滚滚饱凸凸”，正是一个耽于玩乐的土财主形象；章希达这个大学生身为男子却“柔情似水”，毫无男子气概；陈农作为讨伐者，还有一堆散发着霉味塞在席子底下的“臭袜子和弄脏的内裤”。无论是哪一个，都让人皱着眉头，心生厌恶。 　　从外表上，男性的第一印象就远输给女性了。林白在对女性和男性的外表描写毫不吝啬地展现美和丑的极致，也是希望通过这些文字来引导读者对于女性美丽和男性丑恶的印象。 　　2．心理。 　　女性间最美好的感情被放在了朱凉和七叶的身上。从朱凉找到七叶的那刻起，朱凉就成了七叶的世界。她们有着最亲密的关系，在最黑暗的时光中互相守护。在章家出事之后，只有她们二人从未离开。章孟达和章希达死后，只有朱凉主仆来为他们收尸。朱凉用一床“最新的丝被”来“亲手”包裹章孟达，可见这个女人的怜悯心。这种女性的美不仅体现在她们互相信任相依为命的情感，还体现在她们的宽容内心。 　　小说中的三个男性角色，则缺乏女性间这种相濡以沫的关系。章孟达总想着煞作为大学生的弟弟的威风，陈农仇恨章孟达的财富地位，妄图染指朱凉，章希达垂涎嫂子朱凉不惜出卖哥哥，跟着陈农的民兵幸灾乐祸，调戏朱凉，滥用职权。他们没有信任、没有怜悯，仇恨、贪婪和嫉妒就是男性间的情感联系。这场所谓斗争中所显示出来的男性的丑恶嘴脸，让读者为男性的丑恶不寒而栗。 　　3．特质。 　　在小说中，林白有时会跳跃出朱凉与七叶所在的年代，回到“我”的时间中，讲述与朱凉有千丝万缕联系的故事。其中让人