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博物馆中庭空间中介性浅析 　　中文摘要:本文以中介思维将博物馆中庭的空间中介性表现综合为四个理论概念，即：“部分与整体”的联系、“室内与室外”的过渡、“历史与现代”的整合以及“建筑与环境”的统一。这四个概念从多方面对博物馆中庭的空间中介性进行了阐述。 　　关键词:博物馆中庭中介性联系过渡整合统一 　　中图分类号： G260文献标识码：A 文章编号： 　　引言: 　　恩格斯在《自然辩证法》中，创造性地阐发了“中介”概念，“绝对分明的和固定不变的界限是和进化论不相容的……‘非此即彼’是愈来愈不够了……一切差异都在中间阶段融合，一切对立的东西都经过中间环节而互相过渡……除了‘非此即彼’，又在适当的地方承认‘亦此亦彼’，并且在对立的东西之间起中介作用”，因此抓住了“中间阶段”、“中间环节”，就是抓住了中介思维的本质，其运动方式是“过渡”，中庭??间在博物馆空间组织中亦呈现‘亦此亦彼’的过渡特性，本文将从部分与整体的联系、室内与室外的过渡、历史与现代的整合以及建筑与环境的统一这四个方面对其过渡特性进行阐述。 　　1. “部分与整体”的联系 　　在博物馆建筑中，“部分”即指博物馆建筑中各单一的功能空间，“整体”即指整个博物馆建筑。要使单一功能空间具有合理的空间形式并使各空间之间保持合理的联系，其组合形式也必须适合博物馆建筑的功能特点，如中庭式组合形式（图1），使“部分”与“部分”、“部分”与“整体”之间相得益彰，融合共存。把所有功能空间有机地组合在一起，形成一幢完整的博物馆建筑时，使整个建筑的功能合理化。在组织空间时，要综合并全面地考虑各功能空间的关系，并把所有空间都安排在最适宜的位置上，使之各得其所。的中庭式空间组合方式是实现有机组合的方式之一。 　　利用中庭来组织空间，整个建筑以中庭为核心空间，将各功能空间簇集在中庭的周围，中庭与各类功能空间之间用环形走道或小的过渡空间相连，观众参观完一个陈列室后回到中庭，再自由选择进入其他陈列室。观众在室内、室外的不断交替中得到休息调整；或局部以中庭空间为核心，将某一部分关系密切的空间组织在一起。这样，不仅空间之间有一定的秩序，而且局部与整体之间也有一定的主次关系。中庭是引导观众进入陈列室或其他使用空间的交通枢纽。 　　上海市博物馆平面为方形（图2），中心的中庭是方形，陈列展览主要布置在地上4层内，按艺术品种类分层划分。展示空间围绕方形中庭组织，中庭既是水平平面上的过渡空间，也是竖向过渡空间，使得参观极具灵活性。展厅和中庭以相似的形状统一起来，方形展厅之间通过方形中庭过渡，部分与部分联系紧密，部分与整体统一。 　　2. “室内与室外”的过渡 　　相对于室外空间来说，博物馆的各种不同功能的房间都是室内空间，包括具有室内外共同特点的门厅，中庭等空间。然而，相对于具有具体功能房间来说，门厅、走廊、中庭等这些“非功能”空间又是室外。室外空间→半室内半室外空间→室内空间（图3），这基本上是观众进入博物馆必须经历的空间序列。过渡空间的使用能够使从室外到室内（或者从室内到室外）的过渡自然流畅。 　　博物馆的中庭空间是一种典型的半室外半室内的空间，对整个建筑或建筑局部起到从室外到室内的过渡作用。中庭对于“室内”与“室外”过渡的中介性，表现在：1）以景观节点的方式使室外景观与博物馆建筑发生关系；2）从室外到展厅的过渡；3）从展厅到展厅的过渡。中庭空间在博物馆建筑中的运用使得博物馆内外空间的过渡以及城市空间具有丰富的层次感和空间的渐进感。 　　上海市博物馆位于市人民广场南侧，市政府、人民广场、博物馆都以贯穿南北的景观轴线对称（图4、图5），中庭是这条轴线上的一个景观节点，将博物馆与室外环境很好的联系起来，加强了其城市公共空间的作用。此外，中庭空间还是展室与展室之间的过渡空间。不同博物馆的空间组织形式不同，中庭可以组织整个博物馆的展示空间，也可以组织部分展室空间。不管那种方式，中庭都是展示空间之间的过渡空间。在平面形式上，展示空间与中庭空间一般都呈簇集关系，展示空间→中庭周边走廊→展示空间。虽然观众们只是站在中庭周边的走廊上，但切身体会到的中庭给予的舒适和轻松。 　　3. “历史与现代”的整合 　　在建筑中，关于历史和传统，一种是我们看得见的历史：建筑的形式、装饰和流传下来的符号等；还有一种是我们无法看见的历史：观念、思想、哲学、信仰、情感、美学和生活方式等。博物馆展室空间所展示的是历史的，而建筑本身是现代的。在设计中，利用中庭这一过渡空间将那些看得见的和无法看见的历史融合到博物馆建筑中去。 　　中庭对于“历史”与“现代”整合的中介性，表现在博物馆建筑的扩建中以及利用中庭表现博物馆主题上。新老博物馆一般都存在几十年、上百年的年龄差距。在这个时间差中，建筑的风格流派、理论理念、材料技术、人