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浅谈中国古典园林造景画境 　　摘要： 中国古典园林有悠久而辉煌的历史，同上下五千年的中华文明史息息相关，它也是由源头的涓涓细流，一点点生长着，拓展着，有时缓慢，有时飞驰。随着时间的流逝，积沉下来一条丰富而美丽的轨迹。 　　关键词：古典园林；造景；画境 　　中图分类号：K928.73 文献标识码：A 文章编号： 　　一概述 　　古典园林历史长河中留下的最早实物遗迹——隋朝的绛守居园池，新绛原是古绛州的州府，花园原为绛州太守府衙署的附园，故称绛守居园池。据记载，园池创建于隋开皇十六年（五九六年）。当时任临汾县令的内将军梁轨，引距州城三十里的鼓堆泉水，开十二条渠道灌溉农田，并将一小股泉水引入衙署后院蓄为池沼，建亭台，植花木，修建园林。自此，从唐至清代光绪年间，知绛州的官员一直对花园有所增修。据专家考证，现存的园池遗址，当是隋代创建经历代修葺，但规制变动不大。，此园还精于借景：向西北看能远眺姑射山的雄姿；西南可近借阡陌纵横的平畴沃野；而东南则是城中的万家灯火。所以，园林范围虽小，但景观开朗丰富。凡此种种，均可看出唐代造园艺术已达相当的水平。二 画境解读 　　我国园林，“园因景成，景因园异”，虽然园林景致均由水山、花木、建筑组成，但其妙处可说是园园不同。所以明造园大家计成说，园林“有法无式”，即只有总的艺井规律，而无固定的陈式。要问治古园之法，首先便是“自然”。自然界的山水林泉是一个充满活力和生气的有机整体，中国风景艺术最讲究的便是“师法自然”，也就是说造园时必须顺应自然，因地制宜地去组织，去创造各种景色。 　　1.中国古典园林造景的画境 　　“天下之山，得水而悦；天下之水，得山而正”，这是明代文学家归有光游赏山水风景的经验之谈。自然山水的关系极为多样，有相争的，如峡谷深渊；有相依的，如曲岸平湖；有相和的，如丘陵溪涧，这不同的关系赋予山水景不同的风格。园林中的山水景是对自然的概括和提高，因而按照山石的脉络走向和水的源头流向来组织风景，是最重要的。正如园林家陈从周说的：“山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动。 　　 拥翠山庄是苏州城外虎丘风景中的一座小园。它位于虎丘寺二山门西侧，因着山麓的自然坡度，逐层升高，与真山混然气。园门向南，十余级朴素的青石踏步将游人引入翠树掩蔽的简洁门洞。内有小轩三间筑于岗峦上的古木间，深邃幽奇。轩北不远处，有突起平台，台上建亭名“问泉”，与轩屋和陡峭的山坡互成犄角之势，是引导人们登山的点景小筑。小亭西、北两面，和着真山悬崖的石脉，又堆了—座湖石小山，间植紫薇，白皮松，石榴等花木，令人真假莫辨。—边，园墙隐约于山石花木之中，使园内小景和园外自然山林融合在一起，充满着生机和意趣。与拥翠山庄不同，寄畅园虽然亦处于惠山脚下，但却是平地园，它的山景中，有真山，亦有假山，假山中又有土山和石山，但造园家按照自然脉理，因地制宜地置山景，使真山假山浑成一体，气势奔走相连，达到了较高的艺术造诣。 　　2植物与自然协调的画境 　　好鸟鸣随意，山花落自然。和堆山理水一样，古园中花草树木及小动物的点缀也要顺应自然，我国园林的花木，虽然也经过人工的莳栽和培植，但绝大多数仍然保持着自然生长的姿态，不允许留下人工修饰的痕迹。因此，中国古典园林中看不到西式花园里那种笔直的林荫道、修剪成几何形的树木，以及修剪得规规正正的花台。 　　 　　其次，古园植物不追求名贵品种，除个别品赏名花的院落外，花木配置也同自然田野中相仿佛。这便是计成说的梧阴匝地，槐阴当庭；插柳沿堤，栽梅绕屋，结茅竹里。花木与园内建筑、山水景的配置也有一定规律可依。一般而言，花色浓深的宜植于粉墙旁，花色淡雅的宜植于绿丛或黄褐色的山石前。桂花、白玉兰，腊梅等芳香植物不宜植于空旷处，要用花墙庭院稍加围隔。此外，桃宜植小桥溪畔，桃花流水；杏宜植屋角墙根，红杏出墙；榴宜植粉墙绿窗，花艳果红。有些小院，高墙相围，阴地多而向阳地少，在墙阴处则宜栽耐寒耐阴植物，如女贞、棕、竹等，以免到秋冬光秃无物。轩廊外，花架上则可种紫藤，入春后现出满树繁花，—架绿荫，为室外留坐赏景提供方便。 　　3.虚实与空灵的画境 　　虚景，古人亦称作风月景，在古人的园林风景诗文中，可说是无处不谈风月。它主要包括两个部分；一是指自然界本身有规律的天象变化，如太阳的升落带来的光线转换和阴影变化；月亮的圆缺，四季时令的更替等；二是指灵活多变的气象景观，主要是水汽在不同条件下生成的云、雾、雨、雪以及风雷、霞光毫这两类虚景常常互生而形成美丽的风景，如朝晖、晚霞．彩云，薄曼直至风雨交加，电闪雷鸣等。 　　我国地处温带，许多地区季节差异明显，风景也呈现出有规律的时令变化，这是园林虚景的重要组成。名闻中外的西湖十景中，也有表现时令变化之美的景点，依次为苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪，除了春晓秋月